若沉默太沉重，请轻轻带过
光看封面，你还以为，这是哪支欧美独立乐队的新专辑——是的，上头甚至连一个汉字都没有。
《The Key》推出伊始，几乎是一片倒的好评。因为陈奕迅的特立独行，敢逆华人主流唱片市场之道，敢于把自己的大头照从唱片上擦除——对于天王如他来说，其实这也没什么大不了的。而更重要的是，《The Key》在音乐上的表述方式也是具有勇气的。“主旋律”这个词对于我们来说在熟悉不过，陈奕迅的《主旋律》当然和我们惯常所听到的不是同一个意思，“在最重要的一句哭，大时代的小插曲”，仅这一句就把歌曲和口号划清界限，但整首歌的磅礴气质很容易让人想到了黄贯中的《A小调协奏曲》，而把情歌推至时代巨轮上的本领则又恍如《乱世佳人》充满了波澜壮阔之感。而林夕执笔的《斯德哥尔摩情人》——嗯，只听歌名就让人会心一笑，爱情里的斯德哥尔摩综合症，我们身边绝对不少；歌曲副歌部分听似Eason前作《裙下之臣》，字节的紧张和松弛交错之间，以及合成器打造的弦乐，这些都是成就佳作的条件。还有专辑中另一首主打《任我行》，听到低音提琴（Double Bass）的和钢琴、吉他的奏鸣，为全曲披上室内乐（Chamber）的优雅，而第二遍主歌开始时军鼓的如期而至，把《任我行》推至另一个高度，更有Eason最擅长的叙述性长句演绎，让我们有理由相信这首歌进入陈奕迅经典歌单只是时间问题。
但《The Key》并不是完美的。它最大的问题是：作为一张专辑，它并不完整。单一的曲风不断地重复，即使《床头床尾》的弦乐再美轮美奂，可这反倒是一而再再而三地加重了《The Key》的笨重。在《The Key》里，审美是单一的，缺乏变化的节奏，唯一有亮色的、和多年前大宇经典角色扮演游戏同名的《阿猫阿狗》，其前奏还和“绿洲”（Oasis）的名作《Wonderwall》太过类似。这样一来，大碟留给听者的便是“不到喉不到肺”，这专辑的收歌和制作是否有一些问题？有漂亮的开头，却没有丰富的可听性延伸，更像是一张加了B-Side的EP碟。且不止一位非陈奕迅的死忠歌迷对我说，他们觉得《The Key》太沉重了一些。我会用“呆滞”这个形容词。沉重不是问题，《Shall We Talk》《无人之境》哪个不沉重，但它们没有一丝凝滞，可《The Key》听下来只让人着急，陈奕迅这款法拉利跑车是否要换发动机润滑油了？
因此，陈奕迅的这把钥匙，华美足矣，唯一的问题是：揣在兜里太沉了。
（刊于中移动《咪咕》）
《The Key》推出伊始，几乎是一片倒的好评。因为陈奕迅的特立独行，敢逆华人主流唱片市场之道，敢于把自己的大头照从唱片上擦除——对于天王如他来说，其实这也没什么大不了的。而更重要的是，《The Key》在音乐上的表述方式也是具有勇气的。“主旋律”这个词对于我们来说在熟悉不过，陈奕迅的《主旋律》当然和我们惯常所听到的不是同一个意思，“在最重要的一句哭，大时代的小插曲”，仅这一句就把歌曲和口号划清界限，但整首歌的磅礴气质很容易让人想到了黄贯中的《A小调协奏曲》，而把情歌推至时代巨轮上的本领则又恍如《乱世佳人》充满了波澜壮阔之感。而林夕执笔的《斯德哥尔摩情人》——嗯，只听歌名就让人会心一笑，爱情里的斯德哥尔摩综合症，我们身边绝对不少；歌曲副歌部分听似Eason前作《裙下之臣》，字节的紧张和松弛交错之间，以及合成器打造的弦乐，这些都是成就佳作的条件。还有专辑中另一首主打《任我行》，听到低音提琴（Double Bass）的和钢琴、吉他的奏鸣，为全曲披上室内乐（Chamber）的优雅，而第二遍主歌开始时军鼓的如期而至，把《任我行》推至另一个高度，更有Eason最擅长的叙述性长句演绎，让我们有理由相信这首歌进入陈奕迅经典歌单只是时间问题。
但《The Key》并不是完美的。它最大的问题是：作为一张专辑，它并不完整。单一的曲风不断地重复，即使《床头床尾》的弦乐再美轮美奂，可这反倒是一而再再而三地加重了《The Key》的笨重。在《The Key》里，审美是单一的，缺乏变化的节奏，唯一有亮色的、和多年前大宇经典角色扮演游戏同名的《阿猫阿狗》，其前奏还和“绿洲”（Oasis）的名作《Wonderwall》太过类似。这样一来，大碟留给听者的便是“不到喉不到肺”，这专辑的收歌和制作是否有一些问题？有漂亮的开头，却没有丰富的可听性延伸，更像是一张加了B-Side的EP碟。且不止一位非陈奕迅的死忠歌迷对我说，他们觉得《The Key》太沉重了一些。我会用“呆滞”这个形容词。沉重不是问题，《Shall We Talk》《无人之境》哪个不沉重，但它们没有一丝凝滞，可《The Key》听下来只让人着急，陈奕迅这款法拉利跑车是否要换发动机润滑油了？
因此，陈奕迅的这把钥匙，华美足矣，唯一的问题是：揣在兜里太沉了。
（刊于中移动《咪咕》）
