不方便的运气
麦家瑜其实还是挺有运气的。本来以为在《Debut》专辑之后，突然之间就沉寂下来的她就此会变成一片歌手，没想到就快要把她遗忘时候，一首全新派台作品《好得很》又回响在耳畔。唱片公司也算是待她不薄，作为新生代歌手，且在上一张专辑《Debut》影响力不如预期的情况下，还继续为她推出“正宗”大碟作品（足量十首歌曲，并且不参杂任何性质的国语歌曲），这个待遇能堪称贵宾级了吧？
但是，麦家瑜其实也少一些运气。唱片公司是待她不薄，不仅仅接连为她推出大碟作品，且两张专辑的主打歌都找来了目前香港乐坛最为抢手，产量却极低的泽日生为她作嫁，泽日生搭配林夕这对目前最新的黄金组合连续交出的两首作品《不方便的真相》、《好得很》绝对是一线品质，一流水准，根本就是可以让隔壁公司同类歌手恨死的作品，可惜的是如此好的种子抓在麦家瑜手上，她却未能令其开花结果，《不方便的真相》2009年的派台完全就不如预期的好，大范围的流行只是奢想，轰动全城的效果只是期盼，泽日生后续的个人效应始终要比麦家瑜的前期演唱效应要来得强。四年后同样是泽日生搭配林夕的《好得很》在品质线上依然有保证的情况下还是不温不火，这真是叫人替麦家瑜着急，泽日生加林夕这对黄金组合怎么一套在麦家瑜身上就失去了所有的作用？如果稍嫌《不方便的真相》演唱难度系数比较高，那么《好得很》在保证歌曲流畅度，可听性的同时其实已经在技术上降低了难度，可就是这般依然不如预期，特别是在稍比麦家瑜《好得很》这张专辑只是晚推出一段时间，同样是由泽日生配搭林夕交由陈奕迅演唱的《任我行》已经被捧作为年度至尊金曲的情况下，这真的又不能不去叫人相信运气这件事情？这问题到底出在何方？实在是百思不得其解。
而最可怕的其实并不是《好得很》并不如预期那般大热，可怕的是《好得很》在《More Than Love》专辑之中是综合品质特色最高的一首作品，一不小心就把整张专辑的其它歌曲都给比了下去，于是就会让人有一种很微妙的感受——就连《好得很》都没有办法出头，难道又能指望其它作品能为麦家瑜杀出生天？当然《More Than Love》专辑之中其它的作品也并不是不好，也并不是没有可听性，只是在有对比的情况下，真的就很容易见差距，这同时也暴露出如今香港乐坛对于二三线歌手作品在打造上的不均衡性，是没有那么的资源或是资金去浪费，也不敢浪费，所以很多时候火力都集中在专辑的某几首派台的歌曲上，仿若一整张专辑的希望就是这些歌，而若派台作品都不成气候，基本也就不必指望太多。这种打造模式绝对又是另一种区别待遇，如果说以歌曲数量的多少体现出待遇的高低过于表象，那么音乐品质性的一致性与否体现出的待遇高低才是关键所在，因此其实可以这么理解，如今在香港地区推出的作品，在某个程度上已经不着力与歌曲数量的多少，品质的高低才是王道，像是陈奕迅《The Key》专辑，只有八首歌又如何？这八首歌曲从第一首到第八首首首都能用作派台，首首品质性都很均衡，反观麦家瑜《More Than Love》专辑，也许没有《好得很》，整张专辑的歌曲还是可以用品质性相当来形容，因为《好得很》的存在，反倒是让同类性质的《起跑线》、《轮到你失眠时》这些过去就显得有些大路式，这让该有的好又好得不是那么明显。
而麦家瑜《More Than Love》专辑比上不足，但是比下绝对有余，无论是专辑的整体的气质还是音乐的可听性都要优于上一张《Debut》。《Debut》专辑在风格表现上就显得过于多元，这反而让整张专辑犹如一盘散沙，而《More Than Love》专辑恰好与之相反，着重了整体气质的一致性，突出了应有的个人情怀。在情怀方面，这次专辑以轻熟为主，弹性很大，可以带上些许少女的情怀，又没有过多而显得幼齿，同样在体现出了成熟一面的同时也没有熟过头而显得老成，沉闷，一切都表现得恰到好处。而整张专辑的风格表现并不算多元，编曲处理都基本都以轻快、简单为主，整体的基调轻松而流畅，可以说无论是歌曲情怀还是风格表现都很贴近这个阶段的麦家瑜，所以在演唱上，对于大部分作品的处理，麦家瑜也都表现到位，特别在演绎《我国》、《我爱大商场》、《纯属虚构》这些轻快的作品更能把情怀感染力放大。当然也还是有美中不足的地方，除了之前提及的歌曲品质的参差不齐，《病入膏肓》这首歌收录在这张专辑之中也有破坏整体基调的嫌疑，毕竟这一整张专辑歌曲的基调都都以轻快、舒服、流畅为主，《病入膏肓》不仅仅情怀苦大仇深，沉重失落，还以迷幻风格作以呈现，绝对是重口味之作，这样的歌曲不是不好，只是没有放对位置，所以显得格格不入。
不管是从前还是今天，运气对于一个歌手来说是决定成功与否很重要的一个因素，甚至是可以超越实力本身，因此没有任何当红歌手敢否认自己的发迹离得开运气。而运气之于麦家瑜，并不是没有，只是又有得不够充足，运气似乎就一直在给她开玩笑，给了她一些最好的，却也没有让她变成最好的，继而还一直在原地徘徊着。《More Than Love》给了麦家瑜《好得很》却没有让她真正好得很，那不方便的真相是什么，也许方有运气得知。
但是，麦家瑜其实也少一些运气。唱片公司是待她不薄，不仅仅接连为她推出大碟作品，且两张专辑的主打歌都找来了目前香港乐坛最为抢手，产量却极低的泽日生为她作嫁，泽日生搭配林夕这对目前最新的黄金组合连续交出的两首作品《不方便的真相》、《好得很》绝对是一线品质，一流水准，根本就是可以让隔壁公司同类歌手恨死的作品，可惜的是如此好的种子抓在麦家瑜手上，她却未能令其开花结果，《不方便的真相》2009年的派台完全就不如预期的好，大范围的流行只是奢想，轰动全城的效果只是期盼，泽日生后续的个人效应始终要比麦家瑜的前期演唱效应要来得强。四年后同样是泽日生搭配林夕的《好得很》在品质线上依然有保证的情况下还是不温不火，这真是叫人替麦家瑜着急，泽日生加林夕这对黄金组合怎么一套在麦家瑜身上就失去了所有的作用？如果稍嫌《不方便的真相》演唱难度系数比较高，那么《好得很》在保证歌曲流畅度，可听性的同时其实已经在技术上降低了难度，可就是这般依然不如预期，特别是在稍比麦家瑜《好得很》这张专辑只是晚推出一段时间，同样是由泽日生配搭林夕交由陈奕迅演唱的《任我行》已经被捧作为年度至尊金曲的情况下，这真的又不能不去叫人相信运气这件事情？这问题到底出在何方？实在是百思不得其解。
而最可怕的其实并不是《好得很》并不如预期那般大热，可怕的是《好得很》在《More Than Love》专辑之中是综合品质特色最高的一首作品，一不小心就把整张专辑的其它歌曲都给比了下去，于是就会让人有一种很微妙的感受——就连《好得很》都没有办法出头，难道又能指望其它作品能为麦家瑜杀出生天？当然《More Than Love》专辑之中其它的作品也并不是不好，也并不是没有可听性，只是在有对比的情况下，真的就很容易见差距，这同时也暴露出如今香港乐坛对于二三线歌手作品在打造上的不均衡性，是没有那么的资源或是资金去浪费，也不敢浪费，所以很多时候火力都集中在专辑的某几首派台的歌曲上，仿若一整张专辑的希望就是这些歌，而若派台作品都不成气候，基本也就不必指望太多。这种打造模式绝对又是另一种区别待遇，如果说以歌曲数量的多少体现出待遇的高低过于表象，那么音乐品质性的一致性与否体现出的待遇高低才是关键所在，因此其实可以这么理解，如今在香港地区推出的作品，在某个程度上已经不着力与歌曲数量的多少，品质的高低才是王道，像是陈奕迅《The Key》专辑，只有八首歌又如何？这八首歌曲从第一首到第八首首首都能用作派台，首首品质性都很均衡，反观麦家瑜《More Than Love》专辑，也许没有《好得很》，整张专辑的歌曲还是可以用品质性相当来形容，因为《好得很》的存在，反倒是让同类性质的《起跑线》、《轮到你失眠时》这些过去就显得有些大路式，这让该有的好又好得不是那么明显。
而麦家瑜《More Than Love》专辑比上不足，但是比下绝对有余，无论是专辑的整体的气质还是音乐的可听性都要优于上一张《Debut》。《Debut》专辑在风格表现上就显得过于多元，这反而让整张专辑犹如一盘散沙，而《More Than Love》专辑恰好与之相反，着重了整体气质的一致性，突出了应有的个人情怀。在情怀方面，这次专辑以轻熟为主，弹性很大，可以带上些许少女的情怀，又没有过多而显得幼齿，同样在体现出了成熟一面的同时也没有熟过头而显得老成，沉闷，一切都表现得恰到好处。而整张专辑的风格表现并不算多元，编曲处理都基本都以轻快、简单为主，整体的基调轻松而流畅，可以说无论是歌曲情怀还是风格表现都很贴近这个阶段的麦家瑜，所以在演唱上，对于大部分作品的处理，麦家瑜也都表现到位，特别在演绎《我国》、《我爱大商场》、《纯属虚构》这些轻快的作品更能把情怀感染力放大。当然也还是有美中不足的地方，除了之前提及的歌曲品质的参差不齐，《病入膏肓》这首歌收录在这张专辑之中也有破坏整体基调的嫌疑，毕竟这一整张专辑歌曲的基调都都以轻快、舒服、流畅为主，《病入膏肓》不仅仅情怀苦大仇深，沉重失落，还以迷幻风格作以呈现，绝对是重口味之作，这样的歌曲不是不好，只是没有放对位置，所以显得格格不入。
不管是从前还是今天，运气对于一个歌手来说是决定成功与否很重要的一个因素，甚至是可以超越实力本身，因此没有任何当红歌手敢否认自己的发迹离得开运气。而运气之于麦家瑜，并不是没有，只是又有得不够充足，运气似乎就一直在给她开玩笑，给了她一些最好的，却也没有让她变成最好的，继而还一直在原地徘徊着。《More Than Love》给了麦家瑜《好得很》却没有让她真正好得很，那不方便的真相是什么，也许方有运气得知。
