《桃花源里的古典之家》

 
2011年的首张个人专辑《Island》，已经让人领略到了丁可新古典主义音乐的神韵。如此纯粹的北欧色调，既让人领略到ECM式的厂牌格调和气质氛围，在国内音乐圈，更是一个未曾有过的先例。
2012年，加盟“树音乐”厂牌后的丁可，先是帮助Fog制作了专辑《明镜》（Transparent Mirror，从而为那张融合了“氛围乐”、“后摇”的电子唱片，赋予凝重但纵深感极强的张力。之后，则轮到了他自己个人专辑《Our Home》的登场。

与上张专辑《Island》相比，《Our Home》没有词曲，也没有人声，完完全全就是一张纯音乐专辑，甚至就像一张电影原声专辑。用来诠释“新古典主义”，显然更为纯净和纯粹。除了少量极简的音效，整张专辑几乎只是以键盘来做为主体的音乐架构。而“新古典主义”的音乐氛围，也决定了丁可不会去依靠繁复的技巧，用密集的音符颗粒，来将音乐处理得饱满、厚实。在意韵上，丁可在《Our Home》里，更接近于东方的留白技巧，用长音、延音营造出一种玄而空幻的气场，从而有了一种浑然天成的圆润与唯美。

开场曲《Sunshine》，名为阳光却有着淡淡的忧伤。用实音表现明亮，而尾音虚音则传递出一种苍白色光芒的延伸，听来有着暖暖、懒洋洋，但又不乏沉郁的感伤的愁怅。《After You Leave》和《Below the Moon》，则更像是回到了中世纪的欧洲，充满着那个时代欧洲大陆贵族气的唯美、灵性、严谨和浪漫。前者就像是敏感而多情的音乐家，在恋人离去的脚步声中，用克制来传递一种克制不了思念、离愁，小调的旋律，简单却又凝重，思的音节因此也更显绵延。后者既像是在自家小院，又像是在空寂的城堡里独自彷徨、思想，用钢琴做着一个又一个浪漫绮丽的梦。

加入效果音的《Outside the Window》，则恰到好处又恰如其逢的让乐曲在鸟语花香中，变得立体和生动。就像去巴洛克化的维瓦尔第“四季”，让窗外的景色变得更为纯净、自然。《The Door of the Tree》营造的，则又是一个还未诞生出钢琴这种乐器的史前音乐时代。简洁的电子音效，组合出一种类似冰川的回响，并由这自然声响中的强弱音，汇聚出无形却悦耳的天籁之音。《Starry Sky》的键盘音色则又近似竖琴，和声与主音阶音频的近似，虽然少了现代低音那样的纵深效果，却让音乐变得更轻盈，氛围变得更静谧和安祥。既是Starry Sky，又禁不住在脑海中浮现出Starry Starry Night的歌声……《Rain Night》则像是琴声一颗一颗的落在青石板上，音色实在又有弹性，更有着自然之声般的优美。

没有歌声，却依然流淌出无数的情绪和故事；没有繁复，却依然用极简构筑出最绵密的氛围。丁可的这张“新古典主义”专辑《Our Home》，既没有抱残守缺，一味地去复制古典主义那种清心寡欲；也没有刻意去创新，从而将古典音乐化妆出不伦不类的新效果。丁可在《Our Home》里所做的，首先就是自我的纯粹的澄澈，在让自己的灵感和手指变得清明之后，也因此将浮躁的世界推向了音乐以外，从而自然而然地回归到了中世纪，在工业还没出现的时代，还原出音乐宁静、简洁的美感。与此同时，和东方意境的暗然合拍，也使得丁可的这张“新古典主义”专辑，还拥有了山水泼墨的写意和自然。所谓古典，也就不再只是对音乐名词的复刻，而是一种音乐意境的回归，并为音乐找回了古典的家。
 
文/爱地人