当下一站不是天后
文/公元1874
听到阿sa蔡卓妍的新专辑《Blooming》，思绪总是忍不住回到十年前酷热难耐的夏天。那时候《下一站天后》非常流行，代号“Twins”的两个小姑娘在歌曲里勇敢无畏的唱着“最后变天后、变新娘，都是理想”；同名电影里，余文乐饰演的司机小心翼翼的守护着迈向歌坛天后之路的蔡卓妍，神经大条的消防队员阿娇也在《贱精先生》里痴痴恋着整天耍无奈的陈奕迅，一切看上去，都是那么美好而单纯。
正如同所有女子偶像团体所面临的困境，随着年月渐长，Twins该如何唱歌，成了一个问题。是照顾和自己一起成长的歌迷，开始转型成熟路线，还是学郭敬明一样永远去照顾那些不停涌现，一拨又一拨依旧“花样年华”的少男少女们？是的，老一点的歌迷，都免不了怀念那个《女校男生》《爱情当入樽》，《恋爱大过天》又会为分手而《眼红红》的Twins，怀念她们就如同怀念自己一去不复返的青春，总是仍不免唏嘘感慨。
不过我们都会毕业、就业、混迹社会，她们也终归是被社会逼着成长了，十年间阿娇和阿sa经历了诸多风雨，她们履行着自己唱过的歌曲里的词句，林夕写“谁伴我冒险跳下爱河，谁都要一对，即使手挽手出了错”仿佛冥冥里批中了她们将来坎坷的感情之路，两人都陷入感情，出了错，出了大错，甚至那时候我以为会错得无法再挽回……但时间慢慢的抚平着一切。也许，有痛苦，都只因拥有吧。
2008年被迫暂时分开之后，阿sa继续着自己的音乐之路，一张接一张个人唱片的推出，从第一张尚有些懵懂的《二缺一》，到《Another Me》再到《Beauty Remains》，一步步走出了属于自己的风格。懵然间，已经31岁的阿sa结过了婚、离过了婚，她无论是在事业还是感情上都曾跌跌撞撞，这些人生旅途的磨砺使得她已经不可能还如过去一样，唱着“因我失去他，宁愿天天请假”。因为失恋就放弃工作，放弃社会，放弃整个世界？这不是一个有责任感的成年人该做的事。因此，在新专辑《Blooming》里，她翻唱了陈辉阳作曲，余力机构当年的金曲《活着》，她对人生的感悟也变成了洒脱的“谁要占有，谁人必须分手；谁会介意，也都不可追究。”
十年前的《恋爱大过天》最终被林夕再写，变成“方知恋爱并未大过天”；在《Blooming》里，一干作词人如周耀辉、林若宁、陈咏谦，都在打造一个在感情观上更加成熟的蔡卓妍。《东西》里“往事能放下来，最后能快乐”，《受宠若惊》里“若世界有位男孩是我的，就早于共你相识时遇到”，《开麦拉》里林若宁更是学师父林夕一样给阿sa写满箴言，“多十年悠长历史的方法演技，多廿年葡萄烈酒才提炼酒味；给岁月提炼自己，将生活融合天地，将世情演化成戏味。”显然，比起过去单单纯纯的Twins，阿sa要在音乐里与歌迷交流更多的思想了。
所以，我可以理解有一些歌迷不喜欢这张专辑的原因，因为如今的阿sa的确不是过去的那个阿sa了，不管你接受与否，她在音乐内外都已经长大了。有人不希望她长大，希望她永远明爱暗恋补习社，可这不可能的，我们都过了要去补习社的年纪了。这十年改变的不仅是她，还有每个听众自己，我们从大过天的恋爱里投入到日复一日的工作，在纷繁复杂的社会里浮沉，世界上已经有更多的东西值得我们去关心。当一个人30岁了还觉得恋爱大过天，而立之年还这样为爱疯魔着迷，这真的好吗？至少阿sa，不愿意听她音乐的人还是这个样子。
阿sa的成长，不仅仅是音乐内容上成熟，放开成见、偏见，她的演唱水平，她对歌曲感情的拿捏，都跟过去那个唱现场会磕磕碰碰的小女生有了天壤之别。就像上一张专辑里《松弛熊》或者这一张专辑里《怜香惜玉》里的她，轻摇滚的曲风之下她将两种截然不同的态度容纳到一首歌里：《松弛熊》即可一语双关濒临灭绝的动物保护与面对被爱人伤害的柔弱无助，《怜香惜玉》也将一个画上冰冷眼影扮绝情内心却渴望孩子一般失控的冷傲女人凸显出来。阿sa所代表的，是80后新一代港女的逐渐成熟：曾经在球场上为心仪男生疯狂叫喊，将篮球比喻成自己的爱，期待被男孩入樽，一击即中；而如今，纯朴已经收锁于地牢，一个30岁有脸有面有身份有地位的御姐，早已不可能活得不顾及形象。既然下一站不是天后，那么，就做一个忠于自己生活态度的蔡卓妍，又有何不可？
听到阿sa蔡卓妍的新专辑《Blooming》，思绪总是忍不住回到十年前酷热难耐的夏天。那时候《下一站天后》非常流行，代号“Twins”的两个小姑娘在歌曲里勇敢无畏的唱着“最后变天后、变新娘，都是理想”；同名电影里，余文乐饰演的司机小心翼翼的守护着迈向歌坛天后之路的蔡卓妍，神经大条的消防队员阿娇也在《贱精先生》里痴痴恋着整天耍无奈的陈奕迅，一切看上去，都是那么美好而单纯。
正如同所有女子偶像团体所面临的困境，随着年月渐长，Twins该如何唱歌，成了一个问题。是照顾和自己一起成长的歌迷，开始转型成熟路线，还是学郭敬明一样永远去照顾那些不停涌现，一拨又一拨依旧“花样年华”的少男少女们？是的，老一点的歌迷，都免不了怀念那个《女校男生》《爱情当入樽》，《恋爱大过天》又会为分手而《眼红红》的Twins，怀念她们就如同怀念自己一去不复返的青春，总是仍不免唏嘘感慨。
不过我们都会毕业、就业、混迹社会，她们也终归是被社会逼着成长了，十年间阿娇和阿sa经历了诸多风雨，她们履行着自己唱过的歌曲里的词句，林夕写“谁伴我冒险跳下爱河，谁都要一对，即使手挽手出了错”仿佛冥冥里批中了她们将来坎坷的感情之路，两人都陷入感情，出了错，出了大错，甚至那时候我以为会错得无法再挽回……但时间慢慢的抚平着一切。也许，有痛苦，都只因拥有吧。
2008年被迫暂时分开之后，阿sa继续着自己的音乐之路，一张接一张个人唱片的推出，从第一张尚有些懵懂的《二缺一》，到《Another Me》再到《Beauty Remains》，一步步走出了属于自己的风格。懵然间，已经31岁的阿sa结过了婚、离过了婚，她无论是在事业还是感情上都曾跌跌撞撞，这些人生旅途的磨砺使得她已经不可能还如过去一样，唱着“因我失去他，宁愿天天请假”。因为失恋就放弃工作，放弃社会，放弃整个世界？这不是一个有责任感的成年人该做的事。因此，在新专辑《Blooming》里，她翻唱了陈辉阳作曲，余力机构当年的金曲《活着》，她对人生的感悟也变成了洒脱的“谁要占有，谁人必须分手；谁会介意，也都不可追究。”
十年前的《恋爱大过天》最终被林夕再写，变成“方知恋爱并未大过天”；在《Blooming》里，一干作词人如周耀辉、林若宁、陈咏谦，都在打造一个在感情观上更加成熟的蔡卓妍。《东西》里“往事能放下来，最后能快乐”，《受宠若惊》里“若世界有位男孩是我的，就早于共你相识时遇到”，《开麦拉》里林若宁更是学师父林夕一样给阿sa写满箴言，“多十年悠长历史的方法演技，多廿年葡萄烈酒才提炼酒味；给岁月提炼自己，将生活融合天地，将世情演化成戏味。”显然，比起过去单单纯纯的Twins，阿sa要在音乐里与歌迷交流更多的思想了。
所以，我可以理解有一些歌迷不喜欢这张专辑的原因，因为如今的阿sa的确不是过去的那个阿sa了，不管你接受与否，她在音乐内外都已经长大了。有人不希望她长大，希望她永远明爱暗恋补习社，可这不可能的，我们都过了要去补习社的年纪了。这十年改变的不仅是她，还有每个听众自己，我们从大过天的恋爱里投入到日复一日的工作，在纷繁复杂的社会里浮沉，世界上已经有更多的东西值得我们去关心。当一个人30岁了还觉得恋爱大过天，而立之年还这样为爱疯魔着迷，这真的好吗？至少阿sa，不愿意听她音乐的人还是这个样子。
阿sa的成长，不仅仅是音乐内容上成熟，放开成见、偏见，她的演唱水平，她对歌曲感情的拿捏，都跟过去那个唱现场会磕磕碰碰的小女生有了天壤之别。就像上一张专辑里《松弛熊》或者这一张专辑里《怜香惜玉》里的她，轻摇滚的曲风之下她将两种截然不同的态度容纳到一首歌里：《松弛熊》即可一语双关濒临灭绝的动物保护与面对被爱人伤害的柔弱无助，《怜香惜玉》也将一个画上冰冷眼影扮绝情内心却渴望孩子一般失控的冷傲女人凸显出来。阿sa所代表的，是80后新一代港女的逐渐成熟：曾经在球场上为心仪男生疯狂叫喊，将篮球比喻成自己的爱，期待被男孩入樽，一击即中；而如今，纯朴已经收锁于地牢，一个30岁有脸有面有身份有地位的御姐，早已不可能活得不顾及形象。既然下一站不是天后，那么，就做一个忠于自己生活态度的蔡卓妍，又有何不可？
