这张专辑的制作班底远远超过了《味道》和《遗忘》
我将辛晓琪在滚石的专辑分为三个阶段：
第一阶段“疗伤治愈系”《领悟》《味道》《遗忘》，
第二阶段“情欲交织系”《爱上他，不只是我的错》《女人何苦为难女人》
第三阶段“回归女人自信自强的主张系”《每个女人》《怎么》
第四阶段“吃老本翻唱系”（根本就记不得叫什么专辑名）
我估计喜欢喜欢辛晓琪的人，没有不爱第一阶段的。而96年的《爱上他，不只是我的错》，辛晓琪却来了个很大的突破，幸运的是，我认识辛晓琪就始于这张专辑，所以我没有经历老歌迷对于辛晓琪转型的不适应阶段，相反，我觉得这张专辑做的不亚于《味道》！凭什么说《味道》才是辛式风格呢，谁规定辛晓琪就必须泪眼婆娑自怨自艾？她也可以站在另一个高度，去看待世间的人情冷暖，她不必是当事人，可以是旁观者，也可以是描述者，她开始理性地唱出爱与不爱，爱情的失败或者成功的原因。这张专辑的统筹策划给了辛晓琪升华的机会，李雨寰的《爱上他不只是我的错》就是使她升华的催化剂，整张专辑从曲风，歌词，到编曲都开始逐步脱离原来那个哭哭啼啼的辛晓琪形象，开始走上了一条为爱情的失败“追根溯源”的道路，变得理性洒脱，后面的那张《女人何苦为难女人》比这张表现地更为透彻。
包小松的《看穿》和周世晖的《多情最累》真心好听！因为和原来的苦情歌差别不大，很容易被歌迷接受。而《嫉妒》里，辛晓琪尝试了不一样的唱法，不得不说，王若琳老爸当年的作曲真是了得啊！！！作为《味道》外篇的《梦外》丝毫比不《味道》逊色。《没有人来》是因为不够主旋律，不得不被塞在最后一首的好歌。似乎当年的台版名叫《情妇》，大陆引进后改名了。我觉得，这张专辑的制作班底远远超过了《味道》和《遗忘》。
第一阶段“疗伤治愈系”《领悟》《味道》《遗忘》，
第二阶段“情欲交织系”《爱上他，不只是我的错》《女人何苦为难女人》
第三阶段“回归女人自信自强的主张系”《每个女人》《怎么》
第四阶段“吃老本翻唱系”（根本就记不得叫什么专辑名）
我估计喜欢喜欢辛晓琪的人，没有不爱第一阶段的。而96年的《爱上他，不只是我的错》，辛晓琪却来了个很大的突破，幸运的是，我认识辛晓琪就始于这张专辑，所以我没有经历老歌迷对于辛晓琪转型的不适应阶段，相反，我觉得这张专辑做的不亚于《味道》！凭什么说《味道》才是辛式风格呢，谁规定辛晓琪就必须泪眼婆娑自怨自艾？她也可以站在另一个高度，去看待世间的人情冷暖，她不必是当事人，可以是旁观者，也可以是描述者，她开始理性地唱出爱与不爱，爱情的失败或者成功的原因。这张专辑的统筹策划给了辛晓琪升华的机会，李雨寰的《爱上他不只是我的错》就是使她升华的催化剂，整张专辑从曲风，歌词，到编曲都开始逐步脱离原来那个哭哭啼啼的辛晓琪形象，开始走上了一条为爱情的失败“追根溯源”的道路，变得理性洒脱，后面的那张《女人何苦为难女人》比这张表现地更为透彻。
包小松的《看穿》和周世晖的《多情最累》真心好听！因为和原来的苦情歌差别不大，很容易被歌迷接受。而《嫉妒》里，辛晓琪尝试了不一样的唱法，不得不说，王若琳老爸当年的作曲真是了得啊！！！作为《味道》外篇的《梦外》丝毫比不《味道》逊色。《没有人来》是因为不够主旋律，不得不被塞在最后一首的好歌。似乎当年的台版名叫《情妇》，大陆引进后改名了。我觉得，这张专辑的制作班底远远超过了《味道》和《遗忘》。
