承认吧，你们并不真的懂艺术
这篇文字既是对我以往听杰伦的一次回顾，也是对他现在音乐走势的一次梳理。
相信85后的同时代人对Jay刚出道时的风采都是无法抵挡的吧！记得那时的一个学古典钢琴的女同学，几乎迷狂的收集齐了他当时的所有专辑，前4张，包括玩儿大了的《叶惠美》。近乎神一样的高贵、叵测的音乐精灵。要说自己对他音乐的接受度，个人认为前6张，直到《十一月的肖邦》为止，都是极为出色的，很少瑕疵的。从《依然范特西》开始，有些听不懂了，然后是《我很忙》，《魔杰座》，《跨时代》……
听不懂，当然有听不懂的说法。就是认为他只会重复自己了。音乐毫无新意。歌词肤浅，音乐不真诚，一系列的负面评价接踵而至。当然，这在很长一段时日内，确实成为了一股“思潮”。哈哈。好严肃的词汇。
不过，最近，随着我自己修行上的突破（似乎跟音乐没什么瓜葛对吧），我似乎又重新连接上了，之前很长一段时间断掉的电流。他的音乐，其实从第七张开始，已经发生了转变。一种更内在的象征，更曲径通幽的歌词体系，暗合了一种更高境界的灵魂修行阶段。而这一点，对于诗学没什么认识的普通听众，那似乎就纯粹是扯谈了。
我想起了19世纪的一位法国作家对于“大众艺术”的讥讽。大意就是艺术应该永远是少数人的艺术，要维持住艺术的高贵秉性云云。其实真正的艺术永远是私人性质的，当语言的沟通无法达成，我们随即转向艺术领域。那些难以言传的真实，那些“牵强附会的狂喜”……仅仅依靠你，仰仗你。而成立。而这，似乎才是艺术的真正目的。
回到音乐。这几年王力宏的势头似乎很猛，而他的音乐，从他全权掌控创作以来，几乎都是异常明了的。开门见山。却又不乏忧郁的基调。这似乎也不错……
然而我们的周董什么时候靠“真诚”出风头的？有吗。他的音乐气质从来都是幻想的，从第一张直到《十二新作》，都是如此。不过幻想的阶位有别，以前是青春期的意气风发，桀骜不驯；现在则是“众鸟高飞尽，孤云独去闲”的轻描淡写、欲语还休了。
艺术，从来都不存在讨好人的说法，她只是一针行于旷野中的安慰剂，作为一种温柔的指示，让我们立于天地之间，宛若沙鸥……
相信85后的同时代人对Jay刚出道时的风采都是无法抵挡的吧！记得那时的一个学古典钢琴的女同学，几乎迷狂的收集齐了他当时的所有专辑，前4张，包括玩儿大了的《叶惠美》。近乎神一样的高贵、叵测的音乐精灵。要说自己对他音乐的接受度，个人认为前6张，直到《十一月的肖邦》为止，都是极为出色的，很少瑕疵的。从《依然范特西》开始，有些听不懂了，然后是《我很忙》，《魔杰座》，《跨时代》……
听不懂，当然有听不懂的说法。就是认为他只会重复自己了。音乐毫无新意。歌词肤浅，音乐不真诚，一系列的负面评价接踵而至。当然，这在很长一段时日内，确实成为了一股“思潮”。哈哈。好严肃的词汇。
不过，最近，随着我自己修行上的突破（似乎跟音乐没什么瓜葛对吧），我似乎又重新连接上了，之前很长一段时间断掉的电流。他的音乐，其实从第七张开始，已经发生了转变。一种更内在的象征，更曲径通幽的歌词体系，暗合了一种更高境界的灵魂修行阶段。而这一点，对于诗学没什么认识的普通听众，那似乎就纯粹是扯谈了。
我想起了19世纪的一位法国作家对于“大众艺术”的讥讽。大意就是艺术应该永远是少数人的艺术，要维持住艺术的高贵秉性云云。其实真正的艺术永远是私人性质的，当语言的沟通无法达成，我们随即转向艺术领域。那些难以言传的真实，那些“牵强附会的狂喜”……仅仅依靠你，仰仗你。而成立。而这，似乎才是艺术的真正目的。
回到音乐。这几年王力宏的势头似乎很猛，而他的音乐，从他全权掌控创作以来，几乎都是异常明了的。开门见山。却又不乏忧郁的基调。这似乎也不错……
然而我们的周董什么时候靠“真诚”出风头的？有吗。他的音乐气质从来都是幻想的，从第一张直到《十二新作》，都是如此。不过幻想的阶位有别，以前是青春期的意气风发，桀骜不驯；现在则是“众鸟高飞尽，孤云独去闲”的轻描淡写、欲语还休了。
艺术，从来都不存在讨好人的说法，她只是一针行于旷野中的安慰剂，作为一种温柔的指示，让我们立于天地之间，宛若沙鸥……
