DIDO的音乐公式
听《GIRL WHO GOT AWAY》这张专辑，其实大可不必对其水准妄加猜测，因为毫无疑问这张新专辑80%会是DIDO过往不变的音乐气质，20%就是她这些年的沉淀和突破。久休复出，也许很多人期待看到DIDO的全新蜕变，往夸张说，做个挑染露个点跳个舞曲也未尝不可，但其实你会发现，很难用想象力把你幻想的DIDO勾画描绘出来，所以对她而言，只求一点点自然生长就好，就像绿色植物，最忌讳拔苗助长。《 GIRL WHO GOT AWAY》最需要做到的，应该是顺理成章，前后连贯，不单单是指新专辑，也相对应的应该与DIDO的整个职业生涯有所呼应。
第一主打《NO FREEDOM》跟《WHITE FLAG》类似，属于比较慢热的作品，但又承载了略沉重的命题意义。DIDO跟四年前相比没有丝毫倦怠的歌声透出深刻励志与自省，配合软绵无力的英式编曲，却又足够震撼人心。
专辑由此拉开了序幕，之后其他作品基本每首都有亮点出现，即便大部分在意料之中。比如第二同名主打《GIRL WHO GOT AWAY》，有趣之处在于世俗歌词和轻松旋律结合，产生了充满谐趣和一丝反讽的奇妙反差感，稳定中有进步；和Lamar合作的《LET US MOVE ON》、《END OF NIGHT》、《ALL I SEE》最有突破玩乐心，编曲稍“重口”，电吉他、贝斯和鼓点交错好似产生了凶猛摇滚曲风的前奏气息，或以说唱辅助，但不变的还是DIDO声音力量，轻描淡写的吐词浮于编曲架构之上，一轻一重的演绎依然十分完整，没有因编曲或说唱而掩盖演唱；词曲活泼流畅的轻《HAPPY NEW YEAR》、《LET’S RUNWAY》又默契十足地恢复她一贯明亮干净的特质，也是歌迷接受起来最毫无负担的作品。
虽然，作为暌违乐坛四年后的首张完整作品，《 GIRL WHO GOT AWAY》不会是以黑马姿态亮相的作品，但我们只要稍稍回顾《NO ANGEL》及《LIFE OF RENT》这两张在90年代末21世纪初的优异销售成绩（是当年英国最畅销的两张专辑），就不难允下承诺，《 GIRL WHO GOT AWAY》可以说具备举足轻重的意义。
这张专辑总体4星以上，无论对DIDO是熟悉还是陌生,只要听上一遍都可以得到聊以安慰的快感，此次启用新的创作团队，并非要刻意推翻从前的DIDO，而是借助新姿势，为她出道至今四平八稳的的风格注入尽可能适用的新鲜元素，不平不过，《 GIRL WHO GOT AWAY》的改变扎实而具体，完全达到效果。
第一主打《NO FREEDOM》跟《WHITE FLAG》类似，属于比较慢热的作品，但又承载了略沉重的命题意义。DIDO跟四年前相比没有丝毫倦怠的歌声透出深刻励志与自省，配合软绵无力的英式编曲，却又足够震撼人心。
专辑由此拉开了序幕，之后其他作品基本每首都有亮点出现，即便大部分在意料之中。比如第二同名主打《GIRL WHO GOT AWAY》，有趣之处在于世俗歌词和轻松旋律结合，产生了充满谐趣和一丝反讽的奇妙反差感，稳定中有进步；和Lamar合作的《LET US MOVE ON》、《END OF NIGHT》、《ALL I SEE》最有突破玩乐心，编曲稍“重口”，电吉他、贝斯和鼓点交错好似产生了凶猛摇滚曲风的前奏气息，或以说唱辅助，但不变的还是DIDO声音力量，轻描淡写的吐词浮于编曲架构之上，一轻一重的演绎依然十分完整，没有因编曲或说唱而掩盖演唱；词曲活泼流畅的轻《HAPPY NEW YEAR》、《LET’S RUNWAY》又默契十足地恢复她一贯明亮干净的特质，也是歌迷接受起来最毫无负担的作品。
虽然，作为暌违乐坛四年后的首张完整作品，《 GIRL WHO GOT AWAY》不会是以黑马姿态亮相的作品，但我们只要稍稍回顾《NO ANGEL》及《LIFE OF RENT》这两张在90年代末21世纪初的优异销售成绩（是当年英国最畅销的两张专辑），就不难允下承诺，《 GIRL WHO GOT AWAY》可以说具备举足轻重的意义。
这张专辑总体4星以上，无论对DIDO是熟悉还是陌生,只要听上一遍都可以得到聊以安慰的快感，此次启用新的创作团队，并非要刻意推翻从前的DIDO，而是借助新姿势，为她出道至今四平八稳的的风格注入尽可能适用的新鲜元素，不平不过，《 GIRL WHO GOT AWAY》的改变扎实而具体，完全达到效果。
