美麗的意外
辛曉琪終於推出了新專輯《遇見快樂》。在如今紛 亂的唱片市場上，這是一次意外。說是意外，大概純粹是因為沒什麼人願意靜心期待這種事發生了。大家坐下來眼睜睜地看著資深歌手們開演唱會，翻唱老歌，跨行做其他娛樂行當，但沒人想錄音室專輯這種事了。 “這種事”稱呼專輯唱片，好像是奢侈的口氣。更奢侈的是，聽眾好像早已經不需要辛曉琪這樣會唱歌的人來唱歌了。
用某些媒體或者業內人士的口吻來形容，或許是“沒有亮點”。因為以眼下的習慣來說，優美無比地唱歌不是亮點，製作精美細緻也不是亮點，不能將自己的肢體拗出某些角度更不是亮點。如果要用一句話形容《遇見快樂》，應該說，這是一張很美的專輯，“沒有亮點”式的美。擅長鋼琴的創作人林冠吟寫出的《真實》，新加坡創作人林倛玉寫的《無聲情歌》，黃大煒操刀的《悠遊自在》都是旋律優美，演唱驚人的作品，也早已先行放上各大電台。專輯內的非主打歌曲也一字一句精雕細琢，周正且高規格。
如果要問專輯有些什麼元素，華語特有的那種節奏音樂沒有，喧鬧的電聲舞曲也沒有。 《遇見快樂》的配器很傳統，多數是弦樂，鋼琴加上一些電子合成的樂器效果。這反而發揮了辛曉琪的長處，經歷豐富又受過正規訓練的她，將專輯裡的歌曲演唱得又輕鬆又完美，實則都有驚人的難度係數。辛曉琪的呼吸也不像是滾石時期那樣大開大合，無論在專輯裡的高音低音還是音域跨度，她不僅信手拈來，而且表達地平易近人，好像說話。
近來常常在談，音樂的編排，音樂元素的採用，不諳樂理的歌手努力的自我創作，不然就借用青少年偶像情結讓歌手再出發。然而，音樂本身就是情緒的表達。旋律，演唱和製作似乎不再是華語音樂受到關注的重點，還有不少愛好唱歌的人千辛萬苦要為自己發片，加上選秀節目的氾濫，似乎什麼人都可以唱歌。人們要求勁歌熱舞，要求合成器用的和國外的熱門曲一樣，卻忘了要求歌手好好唱歌，要求製作人好好製作。辛曉琪的《遇見快樂》之中沒有用什麼驚人的電子技術，也沒有選用目前市場上紅到發紫的作曲人和作詞人，只不過一切做到井井有條，卻已經足夠動人。
在單調無比的市場裡，要么談唱作，要么要跳舞，要么要穿戴驚人，不然就別發片。吵鬧的選秀節目裡，評審時不時勸慰選手要想些唱歌以外的事來讓“觀眾”記住。所以在辛曉琪優雅地，緩緩地交出一張十首歌的唱片，沒有混搭進台灣某位女歌手快歌御用製作人的手筆，沒有強逼自己寫歌，也沒有不得體的穿著時，意外這個詞聽起來不過是聽眾的咎由自取一樣。
用某些媒體或者業內人士的口吻來形容，或許是“沒有亮點”。因為以眼下的習慣來說，優美無比地唱歌不是亮點，製作精美細緻也不是亮點，不能將自己的肢體拗出某些角度更不是亮點。如果要用一句話形容《遇見快樂》，應該說，這是一張很美的專輯，“沒有亮點”式的美。擅長鋼琴的創作人林冠吟寫出的《真實》，新加坡創作人林倛玉寫的《無聲情歌》，黃大煒操刀的《悠遊自在》都是旋律優美，演唱驚人的作品，也早已先行放上各大電台。專輯內的非主打歌曲也一字一句精雕細琢，周正且高規格。
如果要問專輯有些什麼元素，華語特有的那種節奏音樂沒有，喧鬧的電聲舞曲也沒有。 《遇見快樂》的配器很傳統，多數是弦樂，鋼琴加上一些電子合成的樂器效果。這反而發揮了辛曉琪的長處，經歷豐富又受過正規訓練的她，將專輯裡的歌曲演唱得又輕鬆又完美，實則都有驚人的難度係數。辛曉琪的呼吸也不像是滾石時期那樣大開大合，無論在專輯裡的高音低音還是音域跨度，她不僅信手拈來，而且表達地平易近人，好像說話。
近來常常在談，音樂的編排，音樂元素的採用，不諳樂理的歌手努力的自我創作，不然就借用青少年偶像情結讓歌手再出發。然而，音樂本身就是情緒的表達。旋律，演唱和製作似乎不再是華語音樂受到關注的重點，還有不少愛好唱歌的人千辛萬苦要為自己發片，加上選秀節目的氾濫，似乎什麼人都可以唱歌。人們要求勁歌熱舞，要求合成器用的和國外的熱門曲一樣，卻忘了要求歌手好好唱歌，要求製作人好好製作。辛曉琪的《遇見快樂》之中沒有用什麼驚人的電子技術，也沒有選用目前市場上紅到發紫的作曲人和作詞人，只不過一切做到井井有條，卻已經足夠動人。
在單調無比的市場裡，要么談唱作，要么要跳舞，要么要穿戴驚人，不然就別發片。吵鬧的選秀節目裡，評審時不時勸慰選手要想些唱歌以外的事來讓“觀眾”記住。所以在辛曉琪優雅地，緩緩地交出一張十首歌的唱片，沒有混搭進台灣某位女歌手快歌御用製作人的手筆，沒有強逼自己寫歌，也沒有不得體的穿著時，意外這個詞聽起來不過是聽眾的咎由自取一樣。
