《故事的知己》：进军香港乐坛的号角
1989年，王杰以国语专辑《一场游戏一场梦》出道，当时陈乐融在专辑中的文案大胆地将王杰称为“昨日的浪子、今日的巨星、明日的传奇”，既是对他过往日子的准确总结，也是一个即将实现的预言。
王杰原名为王大卫，父亲王侠是邵氏武打演员，王杰12岁时因父母离异，而被送至基督教教会学校，经由老师赞助及学校提供给清洁工作方才完成学业，这段期间他学会了通过音乐创作来抒解情绪。17岁时，王杰只身来到台湾工作，为了取得中华民国护照长期居留，而入伍服役。退伍后，遭妻子离弃，为了独自抚养幼女而曾从事过油漆工人、速递员、出租车司机、侍应、酒廊歌手、特技演员等各种辛苦的体力工作。
命运的否极泰来发生在1987年。处女大碟《一场游戏一场梦》刚开始卖得并不好，谁料在发售一个半月后突然发力，居然由原先的一万张追加再追加，卖到了38万张，主打歌雄霸排行榜冠军长达半年之久。接下来两年推出的大碟《忘了你忘了我》和《是否我真的一无所有》势头一波更比一波猛烈，王杰成为当时台湾乐坛最受瞩目的黑马，以忧郁瘦削的形象、悲泣的歌声在台湾歌坛独树一帜，并衔接起了自邓丽君、刘文正、凤飞飞之后的巨星断层。
由于王杰所属的飞碟唱片和华纳公司的合作非常密切（1993年华纳正式收购了飞碟），1989年，华纳帮助本是港人的王杰正式进军粤语歌坛，连续发行的《故事的角色》和《谁明浪子心》两张粤语大碟席卷香江，主打歌《谁明浪子心》入选年度十大中文金曲和十大劲歌金曲，王杰本人也荣获最受欢迎新人奖。1990年，更成为第一位在香港举办演唱会的台湾男歌手，创下台湾艺人赴香港发展的新纪录。
《故事的角色》推出于1989年2月，本专辑收录的十一首歌都是改编自三张国语专辑，填上粤语歌词，出自《一场游戏一场梦》专辑的有五首：《故事的角色》（《故事的角色》）、《可能》（《安妮》）、《几分伤心几分痴》（《一场游戏一场梦》）、《生和死》（《只因我爱你》）、《我笑我哭》（《别再说想我》）；《忘了你忘了我》专辑也有五首：《不可能》（《忘了你忘了我》）、《温柔的你》（《你是我胸口永远的痛》）、《酒醉酒醒》（《让我永远爱你》）、《每一个梦》（《心里的话》）、《人去房空》（《爱你像爱我自己》）；《是否我真的一无所有》专辑则有一首：《一无所有》（《是否我真的一无所有》）。由于本碟歌曲选自三张销量版冠军碟，其实是一张精选唱片，所以歌曲质量毋庸置疑地上乘，王杰凭借此专辑成功打入香港市场并掀起狂潮也是在情理之中了。
这张专辑很好地折射出了港台流行音乐的不同之处。首先最直观的地方在于歌名和歌词，歌词方面先不必赘言——我们看到香港乐坛当时当红的几位中青年填词人如郑国江、潘伟源、林夕、陈少琪等悉数上阵——仅看歌名就可看出端倪：港乐偏好用书面语式的简练表达，如《几分伤心几分痴》和《一无所有》，而台湾流行乐则惯用比较口语化的歌名，且不拘长短，如《爱你像爱我自己》，《是否我真的一无所有》。
再有就是编曲方面的区别，从陈百强《一生何求》虽然翻唱自王杰《惦记着一些》，但编曲完全另起炉灶重来，和原曲的民谣风格大相径庭。而王杰的这张《故事的角色》的编曲基本照搬国语版，最著名的便是与《一生何求》同为TVB大剧《义不容情》插曲的《几分伤心几分痴》，与原曲《一场游戏一场梦》几乎只是歌词的区别。整张专辑，仅有《安妮》的前奏是用萨克斯风，而粤语版的《可能》则是使用了失真吉他等少数几处的略作修改，所以整张《故事的角色》专辑仍然保留台湾流行音乐的民谣风味，和当时香港较浓烈的都市编曲方式对比较明显，听起来很特别。
这便不能不提到专辑的制作人陈志远。作为与李泰祥一样出身于民歌时代、有着古典背景的音乐人，制作人陈志远和李泰祥走了一条相反的路，他的创作恰恰并不试图用民谣来呈现古典韵律，尽量避免文艺腔和古典腔的干扰，而是追求一种流畅自然和容易传唱的效果。陈志远选用了最适合王杰的民谣编曲形式为框架，从而配合歌曲中那种平实的原音感，也让整张专辑的歌曲在抽掉其它乐器之后，依然能用一把吉它就可以轻轻唱出；而他自己演奏的键盘则起到一种画龙点晴的作用，在创造许多悲情冷音色的同时，也能告诉听者，这毕竟还是一张录音室专辑；特别值得一提的还是整张专辑的鼓点，鼓边打击法（rimshot）的频繁运用，既保证了唱片通过节奏来渲染悲情的效果，但同时又能够以更内敛的表达，让这种情绪不至于泛滥失控，同时更创造郁结心头久久不散的苍凉感。
另外，这张专辑中——也即王杰出道时的——大量经典作品的曲作者（国语歌里更是包揽词曲）都是一位叫做王文清的音乐人。这位王文清到底是何许人也？这一直是王杰音乐历程中的一桩悬案。王文清据说曾在齐秦的虹乐队任键盘手，还在1996年，和张宇、马兆骏参与制作了彭羚的国语专辑《囚鸟》（音乐总监为黄舒骏）。但是王杰自己说他从未见过王文清。之所以王杰和陈乐融都不认识他，大概是因为王文清不是飞碟公司的雇员，只是寄domo投稿给飞碟公司。由于当时王杰在飞碟公司是默默无闻的新人，公司便把没人要的歌丢给他。2009年，王杰接受采访时提到这位神秘的王文清时也说，“他的歌都是经过我帮他改过的，他的demo不是原来你们听到现在这个样子的，……他的歌又没有人要，那你没有人要我要嘛。因为我觉得一个懂音乐的人你就可以分得出哪一些歌是好的，经过调整改一改，基本上都是这样子。后来我也不知道，后来他好像就消失了，好像没有再写歌还是怎样我就不知道”。
王杰原名为王大卫，父亲王侠是邵氏武打演员，王杰12岁时因父母离异，而被送至基督教教会学校，经由老师赞助及学校提供给清洁工作方才完成学业，这段期间他学会了通过音乐创作来抒解情绪。17岁时，王杰只身来到台湾工作，为了取得中华民国护照长期居留，而入伍服役。退伍后，遭妻子离弃，为了独自抚养幼女而曾从事过油漆工人、速递员、出租车司机、侍应、酒廊歌手、特技演员等各种辛苦的体力工作。
命运的否极泰来发生在1987年。处女大碟《一场游戏一场梦》刚开始卖得并不好，谁料在发售一个半月后突然发力，居然由原先的一万张追加再追加，卖到了38万张，主打歌雄霸排行榜冠军长达半年之久。接下来两年推出的大碟《忘了你忘了我》和《是否我真的一无所有》势头一波更比一波猛烈，王杰成为当时台湾乐坛最受瞩目的黑马，以忧郁瘦削的形象、悲泣的歌声在台湾歌坛独树一帜，并衔接起了自邓丽君、刘文正、凤飞飞之后的巨星断层。
由于王杰所属的飞碟唱片和华纳公司的合作非常密切（1993年华纳正式收购了飞碟），1989年，华纳帮助本是港人的王杰正式进军粤语歌坛，连续发行的《故事的角色》和《谁明浪子心》两张粤语大碟席卷香江，主打歌《谁明浪子心》入选年度十大中文金曲和十大劲歌金曲，王杰本人也荣获最受欢迎新人奖。1990年，更成为第一位在香港举办演唱会的台湾男歌手，创下台湾艺人赴香港发展的新纪录。
《故事的角色》推出于1989年2月，本专辑收录的十一首歌都是改编自三张国语专辑，填上粤语歌词，出自《一场游戏一场梦》专辑的有五首：《故事的角色》（《故事的角色》）、《可能》（《安妮》）、《几分伤心几分痴》（《一场游戏一场梦》）、《生和死》（《只因我爱你》）、《我笑我哭》（《别再说想我》）；《忘了你忘了我》专辑也有五首：《不可能》（《忘了你忘了我》）、《温柔的你》（《你是我胸口永远的痛》）、《酒醉酒醒》（《让我永远爱你》）、《每一个梦》（《心里的话》）、《人去房空》（《爱你像爱我自己》）；《是否我真的一无所有》专辑则有一首：《一无所有》（《是否我真的一无所有》）。由于本碟歌曲选自三张销量版冠军碟，其实是一张精选唱片，所以歌曲质量毋庸置疑地上乘，王杰凭借此专辑成功打入香港市场并掀起狂潮也是在情理之中了。
这张专辑很好地折射出了港台流行音乐的不同之处。首先最直观的地方在于歌名和歌词，歌词方面先不必赘言——我们看到香港乐坛当时当红的几位中青年填词人如郑国江、潘伟源、林夕、陈少琪等悉数上阵——仅看歌名就可看出端倪：港乐偏好用书面语式的简练表达，如《几分伤心几分痴》和《一无所有》，而台湾流行乐则惯用比较口语化的歌名，且不拘长短，如《爱你像爱我自己》，《是否我真的一无所有》。
再有就是编曲方面的区别，从陈百强《一生何求》虽然翻唱自王杰《惦记着一些》，但编曲完全另起炉灶重来，和原曲的民谣风格大相径庭。而王杰的这张《故事的角色》的编曲基本照搬国语版，最著名的便是与《一生何求》同为TVB大剧《义不容情》插曲的《几分伤心几分痴》，与原曲《一场游戏一场梦》几乎只是歌词的区别。整张专辑，仅有《安妮》的前奏是用萨克斯风，而粤语版的《可能》则是使用了失真吉他等少数几处的略作修改，所以整张《故事的角色》专辑仍然保留台湾流行音乐的民谣风味，和当时香港较浓烈的都市编曲方式对比较明显，听起来很特别。
这便不能不提到专辑的制作人陈志远。作为与李泰祥一样出身于民歌时代、有着古典背景的音乐人，制作人陈志远和李泰祥走了一条相反的路，他的创作恰恰并不试图用民谣来呈现古典韵律，尽量避免文艺腔和古典腔的干扰，而是追求一种流畅自然和容易传唱的效果。陈志远选用了最适合王杰的民谣编曲形式为框架，从而配合歌曲中那种平实的原音感，也让整张专辑的歌曲在抽掉其它乐器之后，依然能用一把吉它就可以轻轻唱出；而他自己演奏的键盘则起到一种画龙点晴的作用，在创造许多悲情冷音色的同时，也能告诉听者，这毕竟还是一张录音室专辑；特别值得一提的还是整张专辑的鼓点，鼓边打击法（rimshot）的频繁运用，既保证了唱片通过节奏来渲染悲情的效果，但同时又能够以更内敛的表达，让这种情绪不至于泛滥失控，同时更创造郁结心头久久不散的苍凉感。
另外，这张专辑中——也即王杰出道时的——大量经典作品的曲作者（国语歌里更是包揽词曲）都是一位叫做王文清的音乐人。这位王文清到底是何许人也？这一直是王杰音乐历程中的一桩悬案。王文清据说曾在齐秦的虹乐队任键盘手，还在1996年，和张宇、马兆骏参与制作了彭羚的国语专辑《囚鸟》（音乐总监为黄舒骏）。但是王杰自己说他从未见过王文清。之所以王杰和陈乐融都不认识他，大概是因为王文清不是飞碟公司的雇员，只是寄domo投稿给飞碟公司。由于当时王杰在飞碟公司是默默无闻的新人，公司便把没人要的歌丢给他。2009年，王杰接受采访时提到这位神秘的王文清时也说，“他的歌都是经过我帮他改过的，他的demo不是原来你们听到现在这个样子的，……他的歌又没有人要，那你没有人要我要嘛。因为我觉得一个懂音乐的人你就可以分得出哪一些歌是好的，经过调整改一改，基本上都是这样子。后来我也不知道，后来他好像就消失了，好像没有再写歌还是怎样我就不知道”。
