一夜成名
高雪岚，傅佩嘉，这两个名字对于很多人来说，或多或少都有点陌生，如果讲是垃圾四部曲之一“绝”的演唱者，会不会熟悉一点？如果没有记错，“绝”还有另一个与张柏芝合唱的版本，那时她还叫高雪岚。当然，还有一支烟的时间，这个烟民用来衡量时间的模数，也成了林一峰包办词曲，她演唱的一首歌，可惜，最后还是由词曲作者唱出知名度。
她唱功还可以，还有词曲唱包办的创作才女名头，就是声音的辨析度有点弱，但仍不失甜美，细腻。有时候觉得她过几年再出度，遇上唱作人大热的时候。她即便不能混个大红大紫，但至少也可以贴个个性歌手的标签了。也许她也不在乎吧，毕竟如今的沉寂，也算是她对工作与感情的一个选择。
风爷说过，2004年的《一夜成名》放在今天也是一张至尊唱片了，为什么是放在今天，而不是当时，没有记错的话，当年这张专辑不算热播吧，是如今的唱片质量真的下降了么？不评论。我更愿意将“至尊唱片”这种感觉理解为是时代的错位，在今天不对口味的一堆碟儿中找到属于自己时代的声音和节奏。（怎么好像感觉很老，终于有点明白大多父母听我们的流行曲的时候都说不知所云）
全碟的旋律很港式，很舒服，节奏偏轻快，没有很突兀的选曲，整张碟很流畅，突然发现这个原来对唱片最基本的要求，如今竟成了赞美之词。《前戏》真的交足戏，轻快的普通话rap加甜美的粤语唱歌部分真的把内心那种心如鹿撞的纠结表现出来。这首歌我04年的时候已经听过，应该是派台的歌，可能没有什么亮眼的成绩吧。《拖肥先生》《一夜成名》《歌后》都是轻快的中板，连同之前的《前戏》头四首歌已经为整张唱片定下一个基调，接着隔了一首慢板的《魔女之吻》又是一首轻快的《借借》和有点调皮的《黑猫》，这时候一张大碟的整体性已经牢不可破，后面偶有出位的歌曲别人也会觉得是突破而不是突兀，很可惜不是，只是三首好听的慢歌。起承转合，前两者都做得很好，可惜缺了一个华丽的转身，就合到最后一首钢琴伴奏的《魔女之吻》，不够跌宕，可能就不能将记忆撞出个缺口，钻进深处吧。
这种轻快节拍令我不其然想起方皓玟，最近两年转行型格路线的女歌手，当然她的歌节拍更重一些，内容也更沉重一些。其实04，05年还有很多一碟，两碟歌手吧，彭海桐（偷到到香港唱歌已经很传奇了），陈苑淇，黄馨（声线是有磁性的温柔）等等，若她们待到如今出道，即便不能在主流乐坛闪闪发光，也能有各种渠道在听众中混个脸熟。可惜没有如果，就让她们的声音像80年代那班dj歌手一样，留在有心人的耳朵里吧。（真矫情）
ps 其实在2002年关心妍演唱会上那首《转》的亮相，真的很惊艳，其实她的同名专辑也很好听
她唱功还可以，还有词曲唱包办的创作才女名头，就是声音的辨析度有点弱，但仍不失甜美，细腻。有时候觉得她过几年再出度，遇上唱作人大热的时候。她即便不能混个大红大紫，但至少也可以贴个个性歌手的标签了。也许她也不在乎吧，毕竟如今的沉寂，也算是她对工作与感情的一个选择。
风爷说过，2004年的《一夜成名》放在今天也是一张至尊唱片了，为什么是放在今天，而不是当时，没有记错的话，当年这张专辑不算热播吧，是如今的唱片质量真的下降了么？不评论。我更愿意将“至尊唱片”这种感觉理解为是时代的错位，在今天不对口味的一堆碟儿中找到属于自己时代的声音和节奏。（怎么好像感觉很老，终于有点明白大多父母听我们的流行曲的时候都说不知所云）
全碟的旋律很港式，很舒服，节奏偏轻快，没有很突兀的选曲，整张碟很流畅，突然发现这个原来对唱片最基本的要求，如今竟成了赞美之词。《前戏》真的交足戏，轻快的普通话rap加甜美的粤语唱歌部分真的把内心那种心如鹿撞的纠结表现出来。这首歌我04年的时候已经听过，应该是派台的歌，可能没有什么亮眼的成绩吧。《拖肥先生》《一夜成名》《歌后》都是轻快的中板，连同之前的《前戏》头四首歌已经为整张唱片定下一个基调，接着隔了一首慢板的《魔女之吻》又是一首轻快的《借借》和有点调皮的《黑猫》，这时候一张大碟的整体性已经牢不可破，后面偶有出位的歌曲别人也会觉得是突破而不是突兀，很可惜不是，只是三首好听的慢歌。起承转合，前两者都做得很好，可惜缺了一个华丽的转身，就合到最后一首钢琴伴奏的《魔女之吻》，不够跌宕，可能就不能将记忆撞出个缺口，钻进深处吧。
这种轻快节拍令我不其然想起方皓玟，最近两年转行型格路线的女歌手，当然她的歌节拍更重一些，内容也更沉重一些。其实04，05年还有很多一碟，两碟歌手吧，彭海桐（偷到到香港唱歌已经很传奇了），陈苑淇，黄馨（声线是有磁性的温柔）等等，若她们待到如今出道，即便不能在主流乐坛闪闪发光，也能有各种渠道在听众中混个脸熟。可惜没有如果，就让她们的声音像80年代那班dj歌手一样，留在有心人的耳朵里吧。（真矫情）
ps 其实在2002年关心妍演唱会上那首《转》的亮相，真的很惊艳，其实她的同名专辑也很好听
