返校节女王的黯淡王冠

Of Monsters and Men (OMAM) 的成功带给他们自己的意外恐怕比给外界还多，毕竟没有人比自己更在乎自己的成绩。首张专辑在北美的大热似乎也不是一时兴起，在现如今销售低靡的音乐市场卖出了48万张（12月的数据），着实是商业上的巨大成功，最近又刚刚被亚马逊评为了2012最佳专辑。

就在许多友善的乐迷大呼冰岛精品不断的时候，冰岛本土及独立音乐圈对他们的态度倒颇为值得人玩味。尽管在世界范围内，Of Monsters and Men已然成了"the latest Iceland sensation", 在冰岛的音乐界，甚至说整个国家，都对OMAM持一种观望态度。今年7月(大致是这个时间)，OMAM曾回国在首都雷克雅未克做过一场室外免费演出，引来一万八千多观众。一个当地人就在博客上说到，那天很多人都特意来看他们的演出，与其说是欢迎本国的骄傲，倒更是想一探究竟，到底是什么气质让他们在国外主流音乐界爆红，而OMAM真的是冰岛音乐的代表么？

说OMAM是完全的主流音乐也许有点为时过早，他们的音乐算的上是典型的Indie-pop/folk，但让人难以将他们与冰岛音乐联系起来的，是他们太过顺滑的完成形式。从上口的曲调到多重乐器的编曲，再到男女配的合声，整张专辑没有任何一首不达标，通体显得十分整洁。

但恐怕就是这整洁才让他们的自己人忍不住撅嘴。冰岛音乐圈，客观的说，纯粹的有些清高。在这样一个高度尊重自由与个性的文化中，冰岛受到了太多这方面的赞扬。也许被问及时音乐人可以很随意很谦虚的回应这种赞扬，但无疑他们是乐意听到这种评价的。我想再没有什么比告诉一个冰岛音乐人他们的音乐听起来似曾相识更具打击了吧。

这自然不是批评，只是想说明edginess(个性？前卫？)对于冰岛音乐人多么重要。我这也不是信口雌黄，回看Airwaves: A Rocumentary(http://site.douban.com/145183/widget/videos/7394441/video/151477/)的记录，本地音乐圈人士谈起Keane，就说当初邀请他们来冰岛电波音乐节的那年，Keane还远没有在国际范围内取得商业成功，那时没人认识他们。如果是现在，Keane一定不会再受到电波音乐节的演出邀请了。我猜想这也许是翻译后语言转换过程中语境的丢失，让人觉得这句话多少有点刺耳，可能这个音乐人只是想强调电波音乐节作为一个独立音乐平台的定位。但也可能不是。

Of Monsters and Men目前取得的成功应该可以跟Keane当初的成功相提并论，尤其他们是被美国人硬生生捧红的，缘起还是西雅图独立电台KEXP在2011年的电波音乐节现场录制了OMAM的表演，在美国播出后赢得了美国人的口碑，才反过来在国内引起更多的关注(最初OMAM是在冰岛本土的一个乐队比赛中夺冠而出道的)。回顾滚石杂志在去年电波音乐节结束后给OMAM的评价，流溢着一种不乏惊喜的肯定。一年之后，当OMAM衣锦还乡、甚至被滚石称为homecoming kings-and-queens的时候，OMAM更急切的想向自己的国家证明自己，却换不回圈中的一致肯定。滚石今年的评论，对他们做了更多的保留，“OMAM的‘奇迹’尚幼。现如今他们已完全有能力让自己的现场爆满，但想感染观众为他们雀跃到掀了房顶，还需要更多的时间”。

归根结底，Of Monster and Men的音乐无论在国际上多么成功，放在冰岛本土，却显得盖不住的平庸。他们的整洁和上道让他们丢失了冰岛音乐人最看重的纯粹。所以冰岛音乐人如对OMAM没有更多的掌声，并非酸葡萄心理，也许只是实在怕外界对冰岛并不那么了解的乐迷就草草将OMAM当作冰岛的音乐代表，because Of Monsters and Men is simply not cool enough。

如果需要证据的话，谈起冰岛音乐，永远都避不开Björk和Sigur Rós。我不敢说冰岛本土是否对他们100%的臣服，但我想没有人会否定他们的冰岛气质。因为无论在国际上再怎么成功，Björk就是Björk，Sigur Rós就是Sigur Rós，他们是唯一的。而Of Monsters and Men，可以是很多很多人。