《现代舞台》：销量不佳的Beyond用心之作
80年代中后期的夹Band风潮里，“弹丸之地”香港出现了两支足可传世的殿堂级乐队，并且风格各有侧重。稍早一些的达明一派，受英伦新浪漫风格影响颇大，沿着电子乐风格一路走下去，而Beyond则以Pop-Rock风格见长。1988年也是Beyond的转折点，这一年发行了两张专辑：《现代舞台》和《秘密警察》，并且值得一提的是1988年，Beyond前往北京首都体育馆举办演唱会，成为最早在中国大陆开演唱会的香港明星。但由于大陆识货者不多，演唱会上，竟从原来客满到终场时走了一半的听众。
Beyond第二张大碟《现代舞台》正式由大公司新艺宝发行，音乐走向比以前更显得柔和，有些歌曲走流行路线；Beyond式的慢版情歌，也于这时出现，如《冷雨夜》、《天真的创伤》，但曲风仍独树一帜，带有黑人风格的funk节奏相当突出；讽刺社会的《现代舞台》，是Beyond开始批判社会现象的开始。不过这张专辑的销售量也欠佳，而他们的经纪人也对他们言明如果专辑再不卖，他们就没有发片的机会了。
《旧日的足迹》创作于1984年，歌曲灵感来自于家驹的一位好友Mike Lau。Mike Lau故乡在北京，为了学电影而远赴美国，十年后终于回到故乡，感触颇深。他来到香港后与家驹畅谈自己的感想，家驹便将他这份思念故乡的情怀写进《旧日的足迹》一曲之中。《旧日的足迹》最先收录于1986年自资盒带《再见理想》中，而后在《现代舞台》中重现。两个版本最明显的区别在于后者将曲中前奏由电吉他改为钢琴，节奏更加明朗。
日本著名漫画《城市猎人》对华语文化圈的影响，体现在叫做《城市猎人》的两首流行歌曲和一部电影上——刘德华1991年的《城市猎人》以及1993年王晶执导、成龙主演执导的电影《城市猎人》。刘德华唱的《城市猎人》相当花花公子范儿，Beyond的《城市猎人》则不同，主人公侠骨铮铮，一位是“厌虚伪面具”、“恍似百战但未怕伤的猎人”。关于这首歌，家驹说过，是“另一种音乐风格的尝试，相当High。”的确，这首歌非常欧陆、冷清、影像化，它的词则是被好友兼诗人Mike Lau的一首诗启发的。
达明一派的成功，除了刘以达负责曲，黄耀明负责唱之外，不可或缺的便是潘源良、陈少琪、周耀辉等一班专业填词人。作词确实算这时期Beyond的一个短板，乐队成员轮番上阵的填词当然不乏有如《旧日的足迹》等佳作，但在题材上略显单一。恰逢其时，刘卓辉加入进来了，对——刘卓辉就是艾敬在1991年红遍大江南北的《我的1997》中的“我的那个他在香港,他可以来沈阳,我不能去香港”中的他。刘卓辉不像陈少琪之于达明一般高产，在Beyond的粤语专辑中，他一般只填一首词，在《现代舞台》专辑的同名主打歌便是刘卓辉的手笔。这首颇具批判意义的作品中，现代社会变成了令人失去自我、你方唱罢我登场的一个舞台，“不羁的少女，仍旧在故作端正，悲哀的配角，仍旧是惹笑见称，万众倾心的偶像尽力找一刻恬静，为着光辉的见证承受自我压迫”。
《天真的创伤》《冷雨夜》等情歌在以前是很少见的，Beyond的情歌是一般都是怨曲风格。这种怨曲和达明情歌中的怨念又不一样，后者侧重表达的是情爱本身的脆弱虚无，Beyond因为多年地下乐队的生涯，尝尽了爱情的辛酸滋味，故而在作品中常流露出因坚持理想而被失去爱情的那种苦楚。歌迷耳熟能详的《冷雨夜》的曲作者为黄家驹，作词、演唱者皆为黄家强，这在Beyond的歌曲中是比较少见的。其实，《冷雨夜》这首歌背后讲述了家强自己的爱情故事。家强为了音乐事业、不能陪在女友的身边。但最终不得不与相恋六七年的女友分手。在这首歌中，可以看出家强对音乐、对Beyond的热爱的精神甚至可以放弃女友……整首歌忧伤而无奈，尤其是中间的solo、更是耐人寻味、堪称经典。
这张专辑虽然销量不行，但它的另一个价值，在于乐队成员的展示空间更大了，而非让黄家驹独擅其美。专辑中，黄贯中和黄家强不仅参与创作，同时还发声唱歌了。黄贯中包办了《午夜流浪》的曲词唱，堪称Beyond金曲库中不可遗忘的一首。《Once Again》则是由黄贯中和黄家强一起作曲，黄贯中演唱。另外黄家强除独唱了《冷雨夜》，还与哥哥家驹合唱了励志歌曲《冲上云霄》。
Beyond第二张大碟《现代舞台》正式由大公司新艺宝发行，音乐走向比以前更显得柔和，有些歌曲走流行路线；Beyond式的慢版情歌，也于这时出现，如《冷雨夜》、《天真的创伤》，但曲风仍独树一帜，带有黑人风格的funk节奏相当突出；讽刺社会的《现代舞台》，是Beyond开始批判社会现象的开始。不过这张专辑的销售量也欠佳，而他们的经纪人也对他们言明如果专辑再不卖，他们就没有发片的机会了。
《旧日的足迹》创作于1984年，歌曲灵感来自于家驹的一位好友Mike Lau。Mike Lau故乡在北京，为了学电影而远赴美国，十年后终于回到故乡，感触颇深。他来到香港后与家驹畅谈自己的感想，家驹便将他这份思念故乡的情怀写进《旧日的足迹》一曲之中。《旧日的足迹》最先收录于1986年自资盒带《再见理想》中，而后在《现代舞台》中重现。两个版本最明显的区别在于后者将曲中前奏由电吉他改为钢琴，节奏更加明朗。
日本著名漫画《城市猎人》对华语文化圈的影响，体现在叫做《城市猎人》的两首流行歌曲和一部电影上——刘德华1991年的《城市猎人》以及1993年王晶执导、成龙主演执导的电影《城市猎人》。刘德华唱的《城市猎人》相当花花公子范儿，Beyond的《城市猎人》则不同，主人公侠骨铮铮，一位是“厌虚伪面具”、“恍似百战但未怕伤的猎人”。关于这首歌，家驹说过，是“另一种音乐风格的尝试，相当High。”的确，这首歌非常欧陆、冷清、影像化，它的词则是被好友兼诗人Mike Lau的一首诗启发的。
达明一派的成功，除了刘以达负责曲，黄耀明负责唱之外，不可或缺的便是潘源良、陈少琪、周耀辉等一班专业填词人。作词确实算这时期Beyond的一个短板，乐队成员轮番上阵的填词当然不乏有如《旧日的足迹》等佳作，但在题材上略显单一。恰逢其时，刘卓辉加入进来了，对——刘卓辉就是艾敬在1991年红遍大江南北的《我的1997》中的“我的那个他在香港,他可以来沈阳,我不能去香港”中的他。刘卓辉不像陈少琪之于达明一般高产，在Beyond的粤语专辑中，他一般只填一首词，在《现代舞台》专辑的同名主打歌便是刘卓辉的手笔。这首颇具批判意义的作品中，现代社会变成了令人失去自我、你方唱罢我登场的一个舞台，“不羁的少女，仍旧在故作端正，悲哀的配角，仍旧是惹笑见称，万众倾心的偶像尽力找一刻恬静，为着光辉的见证承受自我压迫”。
《天真的创伤》《冷雨夜》等情歌在以前是很少见的，Beyond的情歌是一般都是怨曲风格。这种怨曲和达明情歌中的怨念又不一样，后者侧重表达的是情爱本身的脆弱虚无，Beyond因为多年地下乐队的生涯，尝尽了爱情的辛酸滋味，故而在作品中常流露出因坚持理想而被失去爱情的那种苦楚。歌迷耳熟能详的《冷雨夜》的曲作者为黄家驹，作词、演唱者皆为黄家强，这在Beyond的歌曲中是比较少见的。其实，《冷雨夜》这首歌背后讲述了家强自己的爱情故事。家强为了音乐事业、不能陪在女友的身边。但最终不得不与相恋六七年的女友分手。在这首歌中，可以看出家强对音乐、对Beyond的热爱的精神甚至可以放弃女友……整首歌忧伤而无奈，尤其是中间的solo、更是耐人寻味、堪称经典。
这张专辑虽然销量不行，但它的另一个价值，在于乐队成员的展示空间更大了，而非让黄家驹独擅其美。专辑中，黄贯中和黄家强不仅参与创作，同时还发声唱歌了。黄贯中包办了《午夜流浪》的曲词唱，堪称Beyond金曲库中不可遗忘的一首。《Once Again》则是由黄贯中和黄家强一起作曲，黄贯中演唱。另外黄家强除独唱了《冷雨夜》，还与哥哥家驹合唱了励志歌曲《冲上云霄》。
