涅槃后的华丽落幕
如果说黄家驹领导下的BEYOND是一支成功的商业摇滚乐队，那失去黄家驹之后的三子BEYOND无疑是一支颇具传奇色彩的实验摇滚乐队。在乐队发展正如日中天的巅峰时期，面对灵魂人物的意外离世，剩下的三子在巨大的压力和质疑下不但没有旋即解散，反而走出了黄家驹的光环和阴影，摆脱了四子时期的音乐套路和定势，化悲痛为力量，重整旗鼓把BEYOND打造成了一支更内涵、更具文艺气质、也更耐人寻味的实力派创作乐队。
也许是曲高和寡的缘故，三子BEYOND的人气大不如从前，但抛开唱片销量、脑残粉数量等等世俗的商业化衡量标准，三子BEYOND的音乐作品无论在思想内涵深度上，还是在音乐艺术性和创新性上，甚至在专辑封面的设计上，都要远远的优于黄家驹时代BEYOND乐队的音乐作品。尽管三子BEYOND每年一张专辑的发碟效率还算高产，看似顺风顺水且默契十足，但在创作过程中，黄贯中的激进、愤世嫉俗与黄家强的坚持传统、讨好听众简直是不可调和的矛盾，他们在音乐理念和风格上的分歧，混杂着对乐队控制权的争夺，渐渐衍变成复杂的矛盾冲突，并直观的体现在《GOODTIME》之前的几张专辑中，这直接导致了前几张本该属于神作的专辑在整体风格上变得分裂和碎片化，《请将手放开》、《惊喜》都可以拆分成黄贯中的个人专辑+黄家强的个人专辑+叶世荣的单曲EP，这三种截然不同的音乐风格各自为政，痛苦且极不友好的并存着，因此听这几张专辑时难免会产生强烈的穿越感。
但令人欣慰和略感遗憾的是，乐队磨合的最好的时候也正是其行将解散的时候，此时三子终于能放下成见和分歧，像十几年前乐队成立初期那样，一起随性纯粹的玩音乐搞创作，这也无意中造就了这张后BEYOND时代风格最为统一的一张专辑，没有了以往音乐中意识形态的压迫感，更多的只是三子的生活感悟在音乐上的表达，清新的吉他和弦，颇具匠心的编曲，散文诗一般的歌词，很现代很香港，单曲之间的衔接极为流畅，从头听到尾，一气呵成，让人温暖而放松，就像在城市安静角落里的咖啡店度过了一个美好的下午，家强的音乐依旧在散漫天真中传达着积极的情绪，而贯中以往的愤怒、咒骂、讽刺已变成反思、自嘲和疑问，因此这张专辑虽然没有了以往作品中强大的张力和气场，但它的诗性悦耳、朴实气质依然让人爱不释手。
就像三子用一首神秘、耐人寻味且水准极高的隐藏曲目《进化论》为这张专辑做了一个漂亮的收尾，三子也用这张优秀的唱片为BEYOND的音乐生涯画上了一个完美的句点。也许这正应了黄家驹那句很经典的话，“在最光辉灿烂的时候玩到尽头，就是永恒”
也许是曲高和寡的缘故，三子BEYOND的人气大不如从前，但抛开唱片销量、脑残粉数量等等世俗的商业化衡量标准，三子BEYOND的音乐作品无论在思想内涵深度上，还是在音乐艺术性和创新性上，甚至在专辑封面的设计上，都要远远的优于黄家驹时代BEYOND乐队的音乐作品。尽管三子BEYOND每年一张专辑的发碟效率还算高产，看似顺风顺水且默契十足，但在创作过程中，黄贯中的激进、愤世嫉俗与黄家强的坚持传统、讨好听众简直是不可调和的矛盾，他们在音乐理念和风格上的分歧，混杂着对乐队控制权的争夺，渐渐衍变成复杂的矛盾冲突，并直观的体现在《GOODTIME》之前的几张专辑中，这直接导致了前几张本该属于神作的专辑在整体风格上变得分裂和碎片化，《请将手放开》、《惊喜》都可以拆分成黄贯中的个人专辑+黄家强的个人专辑+叶世荣的单曲EP，这三种截然不同的音乐风格各自为政，痛苦且极不友好的并存着，因此听这几张专辑时难免会产生强烈的穿越感。
但令人欣慰和略感遗憾的是，乐队磨合的最好的时候也正是其行将解散的时候，此时三子终于能放下成见和分歧，像十几年前乐队成立初期那样，一起随性纯粹的玩音乐搞创作，这也无意中造就了这张后BEYOND时代风格最为统一的一张专辑，没有了以往音乐中意识形态的压迫感，更多的只是三子的生活感悟在音乐上的表达，清新的吉他和弦，颇具匠心的编曲，散文诗一般的歌词，很现代很香港，单曲之间的衔接极为流畅，从头听到尾，一气呵成，让人温暖而放松，就像在城市安静角落里的咖啡店度过了一个美好的下午，家强的音乐依旧在散漫天真中传达着积极的情绪，而贯中以往的愤怒、咒骂、讽刺已变成反思、自嘲和疑问，因此这张专辑虽然没有了以往作品中强大的张力和气场，但它的诗性悦耳、朴实气质依然让人爱不释手。
就像三子用一首神秘、耐人寻味且水准极高的隐藏曲目《进化论》为这张专辑做了一个漂亮的收尾，三子也用这张优秀的唱片为BEYOND的音乐生涯画上了一个完美的句点。也许这正应了黄家驹那句很经典的话，“在最光辉灿烂的时候玩到尽头，就是永恒”
