现在很多艺人，你就是采访他3个小时，他真正回答的可能只有三个字———我想红
袁娅维。声音做的很细腻，控制的那些小感觉很到位，让人很享受很舒服。这说明她乐感很好。就是声线太平。。
吴莫愁。声音也非常有特色。这是她得天独厚的优势。而且她声音的这种特色既有很强的辨识度又有很强的表现力。如果单纯论声音的特色，邹宏宇和王韵壹的个性其实更强，最起码不亚于她。但是邹宏宇和王韵壹声音的个性限制了他们的表现力，他们的歌路相对较窄，而莫愁个性的声音却增加了她声音的表现力，拓宽了她的歌路。所以她唱的几首歌能够展现不同的风格，单纯就唱功来说，她的唱功也是很棒的。她的真假声转换很自如，声音收放的很有特点，高音可以做到很纤细。
张玉霞。张玉霞的声音是好听，但是技术含量低，没有太多好说的。她的音准把握的很好，乐感也好。这可能因为她是盲人，能够把注意力集中到她的声音上有关，所以她的声音本身还是颇有魅力的。她对声音的掌控也不错，邓丽君模仿的惟妙惟肖（邓丽君那种唱法早就落后了，邓丽君放到现在肯定达不到她现在这么高的知名度）。她的唱法还停留在过去，所以她的高音解决不了，她唱的你是我的眼的高音就出了比较明显的问题，何况这首歌儿还不算很高。另外，模仿别人永远没有出路，不提倡模仿，找到自己的声音才是正道。不过这些对她来说都没什么所谓，沉浸在自己的音乐世界中才是最幸福的，真要唱功练好，要走的路太艰难了
梁博。高音有问题的。一是不够高，二是声音不够集中，三是声音不够人家灵活，所以表现力有限。听梁博的几首歌，基本都是一个路数，一个风格。因为他的高音就是这么一种表现力，而且恐怕再也高不上去了。这其实也不是他一个人的问题，而是中国很多歌手普遍存在的问题。他的优势在于，他的声音比较内敛，因为比较内敛的声音容易给人比较大的想象空间。他中音的内敛沉静和高音的嘶吼式爆发能产生一种比较强烈的对比。
李代沫。他唱功不算好，但并不是没有唱功。他的技术跟张炜的技术有点类似。李代沫更多的是用一种接近自然的状态来唱，而不是张炜那种憋气的状态来唱。所以李代沫的情歌听起来就比较自然亲切，容易打动人。
平安。他的高音要比张炜的更加明亮，纯净和通透。就功力来说，要比张炜强，所以他的发挥相对比较稳定。就技术含量和技术难度来说，他的高音比张炜更有价值一些。平安的问题也在于声音的表现力。有人说他声音没有感情。其实感情这个东西很主观，是个仁者见仁智者见智的问题。我觉得更确切的说法是，他的声音表现力有限。
关喆。中音扎实，中高音衔接流畅。但总让人感觉有点像演戏。感情表现机械。如果说平安是外在的机械，那关喆则是内在的机械。这可能是他多年没有唱红的原因
吉克隽逸。特点：路子很正，功力不够，特点不明显。她的声音自然，大气，最起码表面来看发挥还算稳定。但是细听的话，声音有时候发抖，还躲高音，总感觉有些地方该给力的时候缺了点什么东西。而且她没有很明显的特点。所谓的民族风只是外在的。高音缺乏爆发力、激情和感染力。欧美流行的高音是一种有技术含量的“喊”，可以喊的很细，很高，很饱满结实，让人觉得又好听又过瘾。
王韵壹。整体感觉还是不错，但是还不够成熟，换句话说还可以唱的更好。技巧比较多余。特别唱的那首情人的眼泪。情人的眼泪作为一首很深情的歌儿是很适合女中音的，但是她加上了爵士的一些技巧后，反而弄的有些不伦不类。
张炜。富有舞台表现力。高音饱满结实，富有穿透力，充满激情。但是高音表现力比较受限制。中音和中高音的衔接不够好。唱的比较累，需要更强的憋气来支持。
邹宏宇。声音更加独具魅力。声音控制的非常好。状态也非常轻松，稳定，自然。他的唱法对中文的咬字儿不如英文好。
郑虹。声音最大的优点就是：颗粒感。其次还有就是，轻松，自然，通透。再加上很强的颗粒感。这是郑虹最强大的优势。所以她的声音很耐听，字字珠玑，有一种内在的表现力。她可能需要加强的就是声线的磨砺。
徐海星。整体来说，徐海星的唱功是不错的，乐感也挺好，音色比较统一。她喉咙打的比较开，所以声音比较松弛，不紧。可惜她气息功夫不够，造成通俗味道虽然有，但是声线质量难以保证。有点用哭泣的感觉来保持歌唱状态。哭泣的状态跟歌唱状态是很接近的。有的人说话声音很小，但是哭起来声音很大，穿透力很强就是这个道理。
权振东。他唱的最好的就是那首亲爱的小孩。他的优势在于他的中音非常有感染力。高音有些吃力。如果把他高音解决好了，可能他中音的优势就没有了。鉴于他这么强的中音表现力，我倒是觉得他没必要唱太高音的歌曲。他唱歌的高潮是一种情感的爆发，这种高潮是情感的压抑累积和舒张造成的，而不是靠高音的爆发来展现。
张赫宣。唱功有问题，他的高音还没有解决，我估计他如果喊的话，应该也可以喊到一定高度，但是他没有喊。他没有去拼高音，而是在自己的音区内用心唱好自己的感觉。可见，这个歌手内心还是比较强大的，最起码对自己有比较清醒的认识。他是一个聪明人，而且心理素质比较好，好的高音要磨砺出来，需要很长的时间。耐不住寂寞的人，是很难走的长远的。
金池。单纯就唱功而言，金池的综合实力可能是最强的，唱法很科学的。科学的唱法，就会带给你极强的表现力。所以她的歌路很广，演唱各种风格都能有模有样，而且每首歌都发挥的挺好——这是建立在扎实的功力之上。她的高音可以压缩到很细很尖但是不刺耳，而且在那么高的地方能强能弱，能快能慢，挥洒自如，极具爆发力和表现力。她的中音和低音，中高音的衔接转换都做得很好。她的问题主要在于特点不够明显，用导师们的话来说，声音的辨识度不太够。
王乃恩。音域很宽，低音比高音更稳定。他的高音也可以压缩到很细，而且真假转换的很灵活，但是感觉他高音存在一定问题。王乃恩的最高音貌似只能偏柔，假声为主。但是他会在稍微低一点的地方爆发。
多亮。多亮整体实力还不错的，中音过的去，高音也算可以。我感觉他没有太大的可塑性。从他唱的这几首歌来看，他的声音变化不大。他的声音就是这样了，他高音也是这么解决的。让他重新学习那种点小线细结实饱满的高音基本不太可能。在他这条路上唱下去貌似也只能这样了。在音色的把握上，有些刻意追求沙哑的音色，可能是想尽量唱出一些自己的特色来
吴莫愁。声音也非常有特色。这是她得天独厚的优势。而且她声音的这种特色既有很强的辨识度又有很强的表现力。如果单纯论声音的特色，邹宏宇和王韵壹的个性其实更强，最起码不亚于她。但是邹宏宇和王韵壹声音的个性限制了他们的表现力，他们的歌路相对较窄，而莫愁个性的声音却增加了她声音的表现力，拓宽了她的歌路。所以她唱的几首歌能够展现不同的风格，单纯就唱功来说，她的唱功也是很棒的。她的真假声转换很自如，声音收放的很有特点，高音可以做到很纤细。
张玉霞。张玉霞的声音是好听，但是技术含量低，没有太多好说的。她的音准把握的很好，乐感也好。这可能因为她是盲人，能够把注意力集中到她的声音上有关，所以她的声音本身还是颇有魅力的。她对声音的掌控也不错，邓丽君模仿的惟妙惟肖（邓丽君那种唱法早就落后了，邓丽君放到现在肯定达不到她现在这么高的知名度）。她的唱法还停留在过去，所以她的高音解决不了，她唱的你是我的眼的高音就出了比较明显的问题，何况这首歌儿还不算很高。另外，模仿别人永远没有出路，不提倡模仿，找到自己的声音才是正道。不过这些对她来说都没什么所谓，沉浸在自己的音乐世界中才是最幸福的，真要唱功练好，要走的路太艰难了
梁博。高音有问题的。一是不够高，二是声音不够集中，三是声音不够人家灵活，所以表现力有限。听梁博的几首歌，基本都是一个路数，一个风格。因为他的高音就是这么一种表现力，而且恐怕再也高不上去了。这其实也不是他一个人的问题，而是中国很多歌手普遍存在的问题。他的优势在于，他的声音比较内敛，因为比较内敛的声音容易给人比较大的想象空间。他中音的内敛沉静和高音的嘶吼式爆发能产生一种比较强烈的对比。
李代沫。他唱功不算好，但并不是没有唱功。他的技术跟张炜的技术有点类似。李代沫更多的是用一种接近自然的状态来唱，而不是张炜那种憋气的状态来唱。所以李代沫的情歌听起来就比较自然亲切，容易打动人。
平安。他的高音要比张炜的更加明亮，纯净和通透。就功力来说，要比张炜强，所以他的发挥相对比较稳定。就技术含量和技术难度来说，他的高音比张炜更有价值一些。平安的问题也在于声音的表现力。有人说他声音没有感情。其实感情这个东西很主观，是个仁者见仁智者见智的问题。我觉得更确切的说法是，他的声音表现力有限。
关喆。中音扎实，中高音衔接流畅。但总让人感觉有点像演戏。感情表现机械。如果说平安是外在的机械，那关喆则是内在的机械。这可能是他多年没有唱红的原因
吉克隽逸。特点：路子很正，功力不够，特点不明显。她的声音自然，大气，最起码表面来看发挥还算稳定。但是细听的话，声音有时候发抖，还躲高音，总感觉有些地方该给力的时候缺了点什么东西。而且她没有很明显的特点。所谓的民族风只是外在的。高音缺乏爆发力、激情和感染力。欧美流行的高音是一种有技术含量的“喊”，可以喊的很细，很高，很饱满结实，让人觉得又好听又过瘾。
王韵壹。整体感觉还是不错，但是还不够成熟，换句话说还可以唱的更好。技巧比较多余。特别唱的那首情人的眼泪。情人的眼泪作为一首很深情的歌儿是很适合女中音的，但是她加上了爵士的一些技巧后，反而弄的有些不伦不类。
张炜。富有舞台表现力。高音饱满结实，富有穿透力，充满激情。但是高音表现力比较受限制。中音和中高音的衔接不够好。唱的比较累，需要更强的憋气来支持。
邹宏宇。声音更加独具魅力。声音控制的非常好。状态也非常轻松，稳定，自然。他的唱法对中文的咬字儿不如英文好。
郑虹。声音最大的优点就是：颗粒感。其次还有就是，轻松，自然，通透。再加上很强的颗粒感。这是郑虹最强大的优势。所以她的声音很耐听，字字珠玑，有一种内在的表现力。她可能需要加强的就是声线的磨砺。
徐海星。整体来说，徐海星的唱功是不错的，乐感也挺好，音色比较统一。她喉咙打的比较开，所以声音比较松弛，不紧。可惜她气息功夫不够，造成通俗味道虽然有，但是声线质量难以保证。有点用哭泣的感觉来保持歌唱状态。哭泣的状态跟歌唱状态是很接近的。有的人说话声音很小，但是哭起来声音很大，穿透力很强就是这个道理。
权振东。他唱的最好的就是那首亲爱的小孩。他的优势在于他的中音非常有感染力。高音有些吃力。如果把他高音解决好了，可能他中音的优势就没有了。鉴于他这么强的中音表现力，我倒是觉得他没必要唱太高音的歌曲。他唱歌的高潮是一种情感的爆发，这种高潮是情感的压抑累积和舒张造成的，而不是靠高音的爆发来展现。
张赫宣。唱功有问题，他的高音还没有解决，我估计他如果喊的话，应该也可以喊到一定高度，但是他没有喊。他没有去拼高音，而是在自己的音区内用心唱好自己的感觉。可见，这个歌手内心还是比较强大的，最起码对自己有比较清醒的认识。他是一个聪明人，而且心理素质比较好，好的高音要磨砺出来，需要很长的时间。耐不住寂寞的人，是很难走的长远的。
金池。单纯就唱功而言，金池的综合实力可能是最强的，唱法很科学的。科学的唱法，就会带给你极强的表现力。所以她的歌路很广，演唱各种风格都能有模有样，而且每首歌都发挥的挺好——这是建立在扎实的功力之上。她的高音可以压缩到很细很尖但是不刺耳，而且在那么高的地方能强能弱，能快能慢，挥洒自如，极具爆发力和表现力。她的中音和低音，中高音的衔接转换都做得很好。她的问题主要在于特点不够明显，用导师们的话来说，声音的辨识度不太够。
王乃恩。音域很宽，低音比高音更稳定。他的高音也可以压缩到很细，而且真假转换的很灵活，但是感觉他高音存在一定问题。王乃恩的最高音貌似只能偏柔，假声为主。但是他会在稍微低一点的地方爆发。
多亮。多亮整体实力还不错的，中音过的去，高音也算可以。我感觉他没有太大的可塑性。从他唱的这几首歌来看，他的声音变化不大。他的声音就是这样了，他高音也是这么解决的。让他重新学习那种点小线细结实饱满的高音基本不太可能。在他这条路上唱下去貌似也只能这样了。在音色的把握上，有些刻意追求沙哑的音色，可能是想尽量唱出一些自己的特色来
