爱是不停开的花朵~~~
《迫不及待》
首先只想说……听到这首我真心觉得HY不该用《花又开好了》做第一波主打……同样都是快歌，这首明显就入耳得多啊~！
我一直很喜欢用“畅快淋漓”这个词来形容我听快歌时的感受，而在听完这首歌之后，我想我终于可以把这个词用得问心无愧了。开头一进来第一感觉是和《天亮了》简直如出一辙。其实两首歌无论在编曲还是结构上都有很多相似之处：都是开头直接进副歌，开门见山地带出磅礴气势（而且都是我桦的solo哈哈哈傲娇ing~） ；都是慢板舞曲的style，超强烈的节奏感，加入一些电子元素。（我真的会无聊到跟人家打赌说这两首歌的编曲是同一个人= =）
另外有一点想单独提一下的是，第一段副歌结束后的间奏里，人声做了电音处理。个人不是很喜欢这个design，总觉电音处理这种东西会有点落入那种脑残韩国舞曲的俗套……Anyway，只是个人意见而已啦。这首歌的电子元素部分处理得还是不错的，不会太吵，而是吵得很有分寸。
《亲爱的树洞》：
干净的吉他+电吉他。安宁温润的扫弦声，仿佛擦身而过的未知恋人，彼此感知到了对方的温度。我是如此偏爱这一首歌。
这首歌的立意非常棒，“树洞”是当下很流行的一个topic，就是当你有了烦恼和困扰，或者不能说的秘密的时候，都可以说给树洞听，让它帮你好好保管。我们每个人都需要这样一个树洞；当然，请记要把他当做一个好的倾听者，而不仅仅是一个简单粗暴的发泄对象（呃，偏题神游 ing。。。跩回来！！！）
在三个人温柔好听的和声里，我终于找回了记忆里的那个SHE：唱着《远方》、唱着《梦田》、唱着《白色恋歌》的SHE。（不知道你们会不会有这样的感觉呢？）说到底，三个人的声线还是比较适合抒情歌曲，因为和声与配唱在抒情歌曲里都会特别凸显，而这一PART也正好是SHE最大的优势所在。
个人特别特别喜欢这首歌里陈嘉桦的声音。那种感觉，好像是从一个很高很遥远的地方，夹着清风和日光，不紧不慢地飘过来一样。干净、空灵、清爽，舒服得好像大太阳下晒得蓬松的、软乎乎的棉被。怎么呢，过了多久，走了多远，你的声线里，多了那么多丰富得让我难以辨认的感情。
主歌部分陈嘉桦负责的是和声的高音部分，好惊喜喔！（之前不都是负责低音和声的咩~）
第二段主歌开始加入打击节奏，同时也清楚听见了贝司音色的加入。超爱她唱的第一段，干净利落，舒服得直钻进心底最柔软的那一块净土。
我总在幻想这首歌的MV。应该是那种，一袭干净白裙，站在云层顶端，自由自在地仰头大声歌唱。阳光暖暖地洒下来，高高的树，软软的云，朗朗的风。（当然，这只是我的幻想。如有雷同，纯属RP爆发~~~~）
“亲爱的告诉我 到底该怎么做 才让每个埋在心底的伤口 能开出花再结成果。”
我承认，听到这首的时候，我有稍微哭一下下。
整张专辑，这首歌，最让我有翻唱的欲望。
《心还是热的》：大气的四三拍抒情摇滚
（注：《亲爱的树洞》和《心还是热的》是我最喜欢的两首，所以放前面，嘻嘻。）
唯一的一首四三拍歌曲。怎么说呢，四三拍一直是我的心头好，所以光是这一点，这首已经在我心里占了上风。
副歌部分的鼓点节奏特别好听，大气而不喧闹，圆舞曲一般的抑扬顿挫，让人听了就很有想要起舞的冲动。
大概也是因为相对比较强烈的节奏感吧，加上非常大气的弦乐编曲架构，副歌部分几乎有了抒情摇滚的味道，气势十足，整个听起来层次丰富而饱满。（p.s.我超爱这首歌的低音贝司部分~~~！非常明显，大概也是因为贝司的加入才会有抒情摇滚的FU吧~！贝司控暗自窃喜中~~~）
第一段副歌结束后间奏里的电吉他+贝司非常入我耳啊（难道是因为这段时间Sodagreen听多了吗对这种摇滚乐器如敏感= =）
我相信这首歌的完整版一定会给我带来更大的surprise，我还没有听到最高潮部分。我仍然满怀希望最高潮的部分会给我带来更浓烈的抒情摇滚范儿。
《像女孩的女人》
嗯好吧……这首歌，在我打开来的那一瞬间……落差真的好大啊！！！看歌名我还以为是那种类似《可爱万岁》、《宇宙小姐》一类的那种蹦蹦跳跳的卖萌专用歌曲，所以没寄多大期望……没想到居然是我！最！爱！的！八六拍抒情小调！表示对“八六拍+钢琴+提琴”组合神马的完全没有招架能力啊……太好听了……那个谁起的这个歌名，拖出去枪毙十分钟啊魂淡！住手！
我很无力于此类歌名，但是说真的，10首歌里我最喜欢这一首的编曲。我觉得特别像Terence Teo的风格（虽然我不记得他有没有给SHE编过曲= =），但如果你听过燕姿的《The Moment》你就知道了，是一样的曲风。沉稳的钢琴声打底，悠扬连绵的弦乐浮在上方，高中低音配合得天衣无缝、错落有致。不需要任何别的乐器，丰盈大气的味道已经呼之欲出。间奏部分的弦乐编曲则更加华丽动听，有古典交响乐的庄严大气，也有小步圆舞曲的轻快跳脱。
当然……这首歌唯一的槽点……应该是……歌名……吧……写得也……太……直白了……歌词的话，陈嘉桦唱的那一句印象最深：“算计的世界里走自己的脚步，也不愿入境随俗。”
《那时候的树》
第一段副歌第一句，陈嘉桦的vocal，直接把我眼泪硬生生给逼了出来。
小提琴和钢琴的搭配，一向是抒情歌曲的通杀利器；加上我最爱的打击鼓点，以及第二段主歌单簧管的加入，整首歌里，满满的感动和温暖充盈，直戳泪点。唱童年，唱回忆，唱梦想。我很难拒绝这样类型的歌词。
说实话，这首歌我觉得最好听的的部分是主副歌之间田馥甄的那段solo，因为配唱写得真的很棒，然后也有听见贝司的声音。当然副歌的旋律也很不错，是属于越听越有味道的那种。
还有就是感觉这首跟《不说再见》风格真的很像啊！两首歌的主副歌部分几乎可以混着唱（你们要不要试试看= =） 把《不说再见》的副歌倒过来唱就变成这首了……因为都有变奏啊~~好幻灭~~
嗯对了，还有一个值得注意的小细节：第二段主歌开始时伴奏加入了的管乐的音色，而且吹奏的旋律是一首非常有名的西洋老歌，相信大家肯定都听过这个旋律，但是却记不得歌名和作曲。它叫做《Long，Long Ago 》，作曲Thomas Haynes Bayly。我也是前几天才查到，非常动听！
《还我》
……我很想麻烦制作人确认一下这首歌是不是放错专辑了……好像是不是应该放田馥甄的个专……这完全是她的风格啊！不觉得主歌前两句旋律似曾相识么……跟她第二张专辑里写给S的《你》是一样的……一…样…的…那个，那个，那个，麻烦吴青轰你要不要出来确认一下咩……
话说我还真的觉得这好像是青峰写的曲。我第一遍就立刻想到了苏打绿的《蝉想》，整个编曲和旋律不知为什么如此熟悉，感觉太像了……只能听见钢琴、电吉他、贝司和少量的弦乐，没有花哨的后期处理，这跟苏打绿的风格实在很像啊。而且也有不少人在WB说前奏和《小情歌》很像，不过我倒没觉得……
不过我真的还蛮爱这首的，副歌部分的贝司很好听啦~ 确实很像H之前两张专辑的style,我觉得跟《无事生非》有神似之处，无论是从旋律上还是歌词上，但是编曲上就比较像《我寂寞寂寞就好》之类的抒情摇滚。
《不说再见》
我之前听现场版的时候说这个主歌部分很像那种公益歌曲，我现在知道这歌是陈嘉桦写的但是我还是没办法收回我说过的话……实话实说，主歌确实比较平铺直叙，没什么亮点，和《蔷蔷》类似，就是感动有余，但惊喜不足。
但是这首歌副歌部分确实非常非常好听，因为有一个变奏，感觉立刻就不一样了，变奏的魔力就在于它会在不经意间给听者带去莫名的感动。加上副歌部分很厚实沉稳的贝司音色打底，就烘托出更加温暖感人的氛围（p.s.我从一开始就一直在纠结贝司这个事情从第一首一直纠结到最后一首这到底是要闹哪样！！！）
做为第二首曝光的曲目，我的感觉是HY有点太保守了，这首歌的编曲很中规中矩，各个方面都顾到了，也很容易上口，但是确实不够惊艳。可能是因为歌曲的意义所以才率先曝光吧，不过和专辑里的其他抒情歌曲比起来，感觉少了那么一点点味道。
《后来后来》
第一遍听没有留下太深刻的印象，但听多了觉得这首也很好听。其实是和《不说再见》、《那时候的树》同类风格的，比较温暖感人的抒情歌曲。这首最惊艳的部分，我觉得是伴奏里的低音钢琴，特别有感觉，厚重，沉实，每一个音符都能弹到心里面去。
间奏部分除了干净的钢琴声，鼓点也很特别。很重，且不连贯，像心跳的声音。那种感觉，就好像你想要很努力地抓紧自己的脉搏，却又无法控制被歌曲旋律带着往前走。很奇妙。
第二段主歌，陈嘉桦唱的第一段，声音着实秒到我了……我感觉我是因为她的声音才会爱上这旋律的。伴奏里的钢琴部分跨了两个八度的大音阶，也非常大气。
《明天的自己》
吧里好多孩子们喜欢这首歌。我觉得喜欢这首歌的人，本身应该都散发着大大的正能量。因为这首歌也给我很温暖的感觉。
无论是旋律节奏还是编曲，都有点怀旧的复古风格，就有点像张雨生、周华健或者小虎队那种FU~~哈哈别拍我~~
间奏很有味道，哼唱的调子很复古，伴奏里带点儿慵懒味道的管乐和电吉他也相得益彰，突然间怎么就想到了邓丽君……呃……= =
p.s.感觉这首歌的调子和风格，蛮适合田馥甄solo的，也不知道为什么。
《花又开好了》
放最后是因为我拒绝写这首歌的乐评。。。。。。。。。。。。。。。。。谢谢理解。。。。。。歌名大串烧什么的就是个坑。。。。。。
总体说来，这张专辑跟之前SHE的风格真的有点不一样了，算是转型作品吗？抒情歌曲占了大半壁江山，那种蹦蹦跳跳的小女孩歌曲完全不见了踪影。而比较欢快的几首歌，也都是以大气取胜。平心而论，我真的很惊喜，也确实喜欢这样的转型。这应该是SHE的13张专辑里，最适合K歌的一张。过去我也很爱听她们的快歌，但是终究发现，如果摇滚做得不够彻底，不如干脆就不要做，不然只是会尴尬别扭而已。而她们真正适合的曲风，恐怕还是抒情吧。
我从中体察自己的音乐品味发生的改变，这也是SHE伴随我们这么多年的另一个意义所在。谢谢SHE，新专辑，请支持正版。
首先只想说……听到这首我真心觉得HY不该用《花又开好了》做第一波主打……同样都是快歌，这首明显就入耳得多啊~！
我一直很喜欢用“畅快淋漓”这个词来形容我听快歌时的感受，而在听完这首歌之后，我想我终于可以把这个词用得问心无愧了。开头一进来第一感觉是和《天亮了》简直如出一辙。其实两首歌无论在编曲还是结构上都有很多相似之处：都是开头直接进副歌，开门见山地带出磅礴气势（而且都是我桦的solo哈哈哈傲娇ing~） ；都是慢板舞曲的style，超强烈的节奏感，加入一些电子元素。（我真的会无聊到跟人家打赌说这两首歌的编曲是同一个人= =）
另外有一点想单独提一下的是，第一段副歌结束后的间奏里，人声做了电音处理。个人不是很喜欢这个design，总觉电音处理这种东西会有点落入那种脑残韩国舞曲的俗套……Anyway，只是个人意见而已啦。这首歌的电子元素部分处理得还是不错的，不会太吵，而是吵得很有分寸。
《亲爱的树洞》：
干净的吉他+电吉他。安宁温润的扫弦声，仿佛擦身而过的未知恋人，彼此感知到了对方的温度。我是如此偏爱这一首歌。
这首歌的立意非常棒，“树洞”是当下很流行的一个topic，就是当你有了烦恼和困扰，或者不能说的秘密的时候，都可以说给树洞听，让它帮你好好保管。我们每个人都需要这样一个树洞；当然，请记要把他当做一个好的倾听者，而不仅仅是一个简单粗暴的发泄对象（呃，偏题神游 ing。。。跩回来！！！）
在三个人温柔好听的和声里，我终于找回了记忆里的那个SHE：唱着《远方》、唱着《梦田》、唱着《白色恋歌》的SHE。（不知道你们会不会有这样的感觉呢？）说到底，三个人的声线还是比较适合抒情歌曲，因为和声与配唱在抒情歌曲里都会特别凸显，而这一PART也正好是SHE最大的优势所在。
个人特别特别喜欢这首歌里陈嘉桦的声音。那种感觉，好像是从一个很高很遥远的地方，夹着清风和日光，不紧不慢地飘过来一样。干净、空灵、清爽，舒服得好像大太阳下晒得蓬松的、软乎乎的棉被。怎么呢，过了多久，走了多远，你的声线里，多了那么多丰富得让我难以辨认的感情。
主歌部分陈嘉桦负责的是和声的高音部分，好惊喜喔！（之前不都是负责低音和声的咩~）
第二段主歌开始加入打击节奏，同时也清楚听见了贝司音色的加入。超爱她唱的第一段，干净利落，舒服得直钻进心底最柔软的那一块净土。
我总在幻想这首歌的MV。应该是那种，一袭干净白裙，站在云层顶端，自由自在地仰头大声歌唱。阳光暖暖地洒下来，高高的树，软软的云，朗朗的风。（当然，这只是我的幻想。如有雷同，纯属RP爆发~~~~）
“亲爱的告诉我 到底该怎么做 才让每个埋在心底的伤口 能开出花再结成果。”
我承认，听到这首的时候，我有稍微哭一下下。
整张专辑，这首歌，最让我有翻唱的欲望。
《心还是热的》：大气的四三拍抒情摇滚
（注：《亲爱的树洞》和《心还是热的》是我最喜欢的两首，所以放前面，嘻嘻。）
唯一的一首四三拍歌曲。怎么说呢，四三拍一直是我的心头好，所以光是这一点，这首已经在我心里占了上风。
副歌部分的鼓点节奏特别好听，大气而不喧闹，圆舞曲一般的抑扬顿挫，让人听了就很有想要起舞的冲动。
大概也是因为相对比较强烈的节奏感吧，加上非常大气的弦乐编曲架构，副歌部分几乎有了抒情摇滚的味道，气势十足，整个听起来层次丰富而饱满。（p.s.我超爱这首歌的低音贝司部分~~~！非常明显，大概也是因为贝司的加入才会有抒情摇滚的FU吧~！贝司控暗自窃喜中~~~）
第一段副歌结束后间奏里的电吉他+贝司非常入我耳啊（难道是因为这段时间Sodagreen听多了吗对这种摇滚乐器如敏感= =）
我相信这首歌的完整版一定会给我带来更大的surprise，我还没有听到最高潮部分。我仍然满怀希望最高潮的部分会给我带来更浓烈的抒情摇滚范儿。
《像女孩的女人》
嗯好吧……这首歌，在我打开来的那一瞬间……落差真的好大啊！！！看歌名我还以为是那种类似《可爱万岁》、《宇宙小姐》一类的那种蹦蹦跳跳的卖萌专用歌曲，所以没寄多大期望……没想到居然是我！最！爱！的！八六拍抒情小调！表示对“八六拍+钢琴+提琴”组合神马的完全没有招架能力啊……太好听了……那个谁起的这个歌名，拖出去枪毙十分钟啊魂淡！住手！
我很无力于此类歌名，但是说真的，10首歌里我最喜欢这一首的编曲。我觉得特别像Terence Teo的风格（虽然我不记得他有没有给SHE编过曲= =），但如果你听过燕姿的《The Moment》你就知道了，是一样的曲风。沉稳的钢琴声打底，悠扬连绵的弦乐浮在上方，高中低音配合得天衣无缝、错落有致。不需要任何别的乐器，丰盈大气的味道已经呼之欲出。间奏部分的弦乐编曲则更加华丽动听，有古典交响乐的庄严大气，也有小步圆舞曲的轻快跳脱。
当然……这首歌唯一的槽点……应该是……歌名……吧……写得也……太……直白了……歌词的话，陈嘉桦唱的那一句印象最深：“算计的世界里走自己的脚步，也不愿入境随俗。”
《那时候的树》
第一段副歌第一句，陈嘉桦的vocal，直接把我眼泪硬生生给逼了出来。
小提琴和钢琴的搭配，一向是抒情歌曲的通杀利器；加上我最爱的打击鼓点，以及第二段主歌单簧管的加入，整首歌里，满满的感动和温暖充盈，直戳泪点。唱童年，唱回忆，唱梦想。我很难拒绝这样类型的歌词。
说实话，这首歌我觉得最好听的的部分是主副歌之间田馥甄的那段solo，因为配唱写得真的很棒，然后也有听见贝司的声音。当然副歌的旋律也很不错，是属于越听越有味道的那种。
还有就是感觉这首跟《不说再见》风格真的很像啊！两首歌的主副歌部分几乎可以混着唱（你们要不要试试看= =） 把《不说再见》的副歌倒过来唱就变成这首了……因为都有变奏啊~~好幻灭~~
嗯对了，还有一个值得注意的小细节：第二段主歌开始时伴奏加入了的管乐的音色，而且吹奏的旋律是一首非常有名的西洋老歌，相信大家肯定都听过这个旋律，但是却记不得歌名和作曲。它叫做《Long，Long Ago 》，作曲Thomas Haynes Bayly。我也是前几天才查到，非常动听！
《还我》
……我很想麻烦制作人确认一下这首歌是不是放错专辑了……好像是不是应该放田馥甄的个专……这完全是她的风格啊！不觉得主歌前两句旋律似曾相识么……跟她第二张专辑里写给S的《你》是一样的……一…样…的…那个，那个，那个，麻烦吴青轰你要不要出来确认一下咩……
话说我还真的觉得这好像是青峰写的曲。我第一遍就立刻想到了苏打绿的《蝉想》，整个编曲和旋律不知为什么如此熟悉，感觉太像了……只能听见钢琴、电吉他、贝司和少量的弦乐，没有花哨的后期处理，这跟苏打绿的风格实在很像啊。而且也有不少人在WB说前奏和《小情歌》很像，不过我倒没觉得……
不过我真的还蛮爱这首的，副歌部分的贝司很好听啦~ 确实很像H之前两张专辑的style,我觉得跟《无事生非》有神似之处，无论是从旋律上还是歌词上，但是编曲上就比较像《我寂寞寂寞就好》之类的抒情摇滚。
《不说再见》
我之前听现场版的时候说这个主歌部分很像那种公益歌曲，我现在知道这歌是陈嘉桦写的但是我还是没办法收回我说过的话……实话实说，主歌确实比较平铺直叙，没什么亮点，和《蔷蔷》类似，就是感动有余，但惊喜不足。
但是这首歌副歌部分确实非常非常好听，因为有一个变奏，感觉立刻就不一样了，变奏的魔力就在于它会在不经意间给听者带去莫名的感动。加上副歌部分很厚实沉稳的贝司音色打底，就烘托出更加温暖感人的氛围（p.s.我从一开始就一直在纠结贝司这个事情从第一首一直纠结到最后一首这到底是要闹哪样！！！）
做为第二首曝光的曲目，我的感觉是HY有点太保守了，这首歌的编曲很中规中矩，各个方面都顾到了，也很容易上口，但是确实不够惊艳。可能是因为歌曲的意义所以才率先曝光吧，不过和专辑里的其他抒情歌曲比起来，感觉少了那么一点点味道。
《后来后来》
第一遍听没有留下太深刻的印象，但听多了觉得这首也很好听。其实是和《不说再见》、《那时候的树》同类风格的，比较温暖感人的抒情歌曲。这首最惊艳的部分，我觉得是伴奏里的低音钢琴，特别有感觉，厚重，沉实，每一个音符都能弹到心里面去。
间奏部分除了干净的钢琴声，鼓点也很特别。很重，且不连贯，像心跳的声音。那种感觉，就好像你想要很努力地抓紧自己的脉搏，却又无法控制被歌曲旋律带着往前走。很奇妙。
第二段主歌，陈嘉桦唱的第一段，声音着实秒到我了……我感觉我是因为她的声音才会爱上这旋律的。伴奏里的钢琴部分跨了两个八度的大音阶，也非常大气。
《明天的自己》
吧里好多孩子们喜欢这首歌。我觉得喜欢这首歌的人，本身应该都散发着大大的正能量。因为这首歌也给我很温暖的感觉。
无论是旋律节奏还是编曲，都有点怀旧的复古风格，就有点像张雨生、周华健或者小虎队那种FU~~哈哈别拍我~~
间奏很有味道，哼唱的调子很复古，伴奏里带点儿慵懒味道的管乐和电吉他也相得益彰，突然间怎么就想到了邓丽君……呃……= =
p.s.感觉这首歌的调子和风格，蛮适合田馥甄solo的，也不知道为什么。
《花又开好了》
放最后是因为我拒绝写这首歌的乐评。。。。。。。。。。。。。。。。。谢谢理解。。。。。。歌名大串烧什么的就是个坑。。。。。。
总体说来，这张专辑跟之前SHE的风格真的有点不一样了，算是转型作品吗？抒情歌曲占了大半壁江山，那种蹦蹦跳跳的小女孩歌曲完全不见了踪影。而比较欢快的几首歌，也都是以大气取胜。平心而论，我真的很惊喜，也确实喜欢这样的转型。这应该是SHE的13张专辑里，最适合K歌的一张。过去我也很爱听她们的快歌，但是终究发现，如果摇滚做得不够彻底，不如干脆就不要做，不然只是会尴尬别扭而已。而她们真正适合的曲风，恐怕还是抒情吧。
我从中体察自己的音乐品味发生的改变，这也是SHE伴随我们这么多年的另一个意义所在。谢谢SHE，新专辑，请支持正版。
