一个被宠坏了的劣童
Rate:★★★
Genre:Pop/Rock
Style:Adult-Pop Country-Pop Contemporay-Country
Highlight tracks:<I knew you were trouble>、<Everything Has Changed>、<Red>
也不知Jonny和Elvis还有四十年代的各种老人家看到自己打下的江山沦落到这种田地会不会气得从坟里爬出来。作为曾经的流行乐，乡村乐早就从乐坛的主角地位退居下来。这国粹级的音乐流派，在新生代音乐风格的四面围攻下，日益显得奄奄一息。更况唱片工业越来越不好混，乡村乐人的前景堪忧。
然而村夫村姑们里，“冥顽不化”的，依旧俨然按着传统乡村乐的模板来填鸭歌曲。心有七窍的，就开始或恣意地、或蹑手蹑脚地向流行乐投怀送抱。
于是本该是一种刻板，正统的流派。在这样的文化冲击下，也渐渐变得纷杂起来。这或许一开始是好事。但是，随着时间的推移，越来越多的人开始犯起了迷糊：“到底什么是乡村乐？”。幸亏上帝赋予人类了充分的智慧。乐评人翻遍词典，终于找到一个叫contemporary的词，就这样把这疑问胡乱地搪塞了过去。
而在这庞大的contemporary中，不得不提taylor swift的名字。一副精致得似乎生来就是唱流行的脸，taylor却唱着乡村，才出道两年就以最年轻获奖者身份把Grammy的年度专辑收入囊中。
人红了，自然就要遭黑。外界对她的非议几乎都是把矛头指向于她一点村味都没有的”乡村歌曲“，还有”远超过“她实力的成功，和包括老骨头Grammy在内的各大颁奖典礼的过分吹捧。
然而taylor似乎一点也没有受外界的影响。又在强势的宣传后，推出了新作<Red>。而不落反超地，专辑一出就造成了比上版专辑更大的轰动。可见美国人对她是如何的溺爱。
听完首单之后，评价她是被溺爱的完全不过分。这首歌不仅旋律是土生土长的流行味。编曲上更是按着时下最典型的路子行进。几周后，新专辑果不其然的，越发的流行了。
其实关于伪村本身就有许多值得商讨的地方。乡村歌手的向主流靠近无疑让快水尽泉枯的乡村得以延年益寿，而且这或许还可以被视为是在当代的大熔炉下炼造出来的”新品种“。拿宣传单之一的Red来说，很多乐迷在听到chorus里的电音之后大跌眼镜。但是taylor并不是第一个玩这种花样的人。早在上世纪90年代，faith hill的热单The Way You Love Me里就把电音代入了乡村界。而且仔细一想，其实taylor所作的，和当年faith hill、shania twain没有什么不同。
所以这就归结到了taylor的出现，究竟是在扮演乡村界的革命派，还是败家子呢？
听完整版专辑，第一印象是模糊的。很多人都说taylor其实不是一个很强的作曲人。这点似乎越来越能得到印证。刚出道时，她甜美的嗓音，唱着温暖的小情歌，的确可以让人感到清新。但是已经到了第四版专辑，她的创作水准似乎并没有多少增长，反倒还有几分黔驴技穷了。在专辑里任意两首歌间切换。不难发现每一句旋律的走向都有几分雷同。
不过她的聪明之处就在于懂得包装自己。引入了那么多的流行元素，还请来了擅长批量生产的Max Martin还有Shellback。这一点并不难做到。
专辑开首曲依然和上版专辑一样用了一首强节奏的歌，State of Grace在开篇就给了全专一个鲜明的结相。然后就到了全专的highlight track之一的red，在前奏里的班卓琴立刻就让人想起了faith hill。然后同样的，接下来第四音轨I Knew You Were Trouble又用了典型的流行电音，很自然地跨界到了流行。但是把最精彩的几首歌在开头就过场完了。专辑的剩下部分不免就无聊了许多。Treacherous、All Too Well、I Almost Do等等都是典型的swift调调，甜美抒情经不起推敲。22就算旋律抓耳，但编曲和旋律竟然和仅有几首歌之隔的We Are Never Ever Getting Back Together几乎雷同。The Lucky One中新颖的鼓点编排算是亮点，好在在几首没有亮点的歌曲之后，和Ed Sheeran一起创作的Everything Has Changed撑起了台面，本来就风格相近的两人走在一起就产生了火花，简约但是传神的编曲加上抓耳的旋律，无疑是全专的亮点之一。
taylor用这专证明了她的确是个唱流行的料。不仅接住了Max Martin抛给自己的模板式歌曲。还设法在专辑里玩起了风格大杂烩。但是就算风格跨度之大，还是难掩她快用尽锦囊的窘境。
总之，从流行的眼光来看，taylor的确有一定的实力。但是她是否能与外界的赞誉平衡呢？这点的确值得商榷。
Genre:Pop/Rock
Style:Adult-Pop Country-Pop Contemporay-Country
Highlight tracks:<I knew you were trouble>、<Everything Has Changed>、<Red>
也不知Jonny和Elvis还有四十年代的各种老人家看到自己打下的江山沦落到这种田地会不会气得从坟里爬出来。作为曾经的流行乐，乡村乐早就从乐坛的主角地位退居下来。这国粹级的音乐流派，在新生代音乐风格的四面围攻下，日益显得奄奄一息。更况唱片工业越来越不好混，乡村乐人的前景堪忧。
然而村夫村姑们里，“冥顽不化”的，依旧俨然按着传统乡村乐的模板来填鸭歌曲。心有七窍的，就开始或恣意地、或蹑手蹑脚地向流行乐投怀送抱。
于是本该是一种刻板，正统的流派。在这样的文化冲击下，也渐渐变得纷杂起来。这或许一开始是好事。但是，随着时间的推移，越来越多的人开始犯起了迷糊：“到底什么是乡村乐？”。幸亏上帝赋予人类了充分的智慧。乐评人翻遍词典，终于找到一个叫contemporary的词，就这样把这疑问胡乱地搪塞了过去。
而在这庞大的contemporary中，不得不提taylor swift的名字。一副精致得似乎生来就是唱流行的脸，taylor却唱着乡村，才出道两年就以最年轻获奖者身份把Grammy的年度专辑收入囊中。
人红了，自然就要遭黑。外界对她的非议几乎都是把矛头指向于她一点村味都没有的”乡村歌曲“，还有”远超过“她实力的成功，和包括老骨头Grammy在内的各大颁奖典礼的过分吹捧。
然而taylor似乎一点也没有受外界的影响。又在强势的宣传后，推出了新作<Red>。而不落反超地，专辑一出就造成了比上版专辑更大的轰动。可见美国人对她是如何的溺爱。
听完首单之后，评价她是被溺爱的完全不过分。这首歌不仅旋律是土生土长的流行味。编曲上更是按着时下最典型的路子行进。几周后，新专辑果不其然的，越发的流行了。
其实关于伪村本身就有许多值得商讨的地方。乡村歌手的向主流靠近无疑让快水尽泉枯的乡村得以延年益寿，而且这或许还可以被视为是在当代的大熔炉下炼造出来的”新品种“。拿宣传单之一的Red来说，很多乐迷在听到chorus里的电音之后大跌眼镜。但是taylor并不是第一个玩这种花样的人。早在上世纪90年代，faith hill的热单The Way You Love Me里就把电音代入了乡村界。而且仔细一想，其实taylor所作的，和当年faith hill、shania twain没有什么不同。
所以这就归结到了taylor的出现，究竟是在扮演乡村界的革命派，还是败家子呢？
听完整版专辑，第一印象是模糊的。很多人都说taylor其实不是一个很强的作曲人。这点似乎越来越能得到印证。刚出道时，她甜美的嗓音，唱着温暖的小情歌，的确可以让人感到清新。但是已经到了第四版专辑，她的创作水准似乎并没有多少增长，反倒还有几分黔驴技穷了。在专辑里任意两首歌间切换。不难发现每一句旋律的走向都有几分雷同。
不过她的聪明之处就在于懂得包装自己。引入了那么多的流行元素，还请来了擅长批量生产的Max Martin还有Shellback。这一点并不难做到。
专辑开首曲依然和上版专辑一样用了一首强节奏的歌，State of Grace在开篇就给了全专一个鲜明的结相。然后就到了全专的highlight track之一的red，在前奏里的班卓琴立刻就让人想起了faith hill。然后同样的，接下来第四音轨I Knew You Were Trouble又用了典型的流行电音，很自然地跨界到了流行。但是把最精彩的几首歌在开头就过场完了。专辑的剩下部分不免就无聊了许多。Treacherous、All Too Well、I Almost Do等等都是典型的swift调调，甜美抒情经不起推敲。22就算旋律抓耳，但编曲和旋律竟然和仅有几首歌之隔的We Are Never Ever Getting Back Together几乎雷同。The Lucky One中新颖的鼓点编排算是亮点，好在在几首没有亮点的歌曲之后，和Ed Sheeran一起创作的Everything Has Changed撑起了台面，本来就风格相近的两人走在一起就产生了火花，简约但是传神的编曲加上抓耳的旋律，无疑是全专的亮点之一。
taylor用这专证明了她的确是个唱流行的料。不仅接住了Max Martin抛给自己的模板式歌曲。还设法在专辑里玩起了风格大杂烩。但是就算风格跨度之大，还是难掩她快用尽锦囊的窘境。
总之，从流行的眼光来看，taylor的确有一定的实力。但是她是否能与外界的赞誉平衡呢？这点的确值得商榷。
