当天爱随时光去
买过翻版CD的人大概懂，它们通常会在某个歌手的新碟后面补一些旧歌，让一张碟子将近20首歌看起来相当划算。
当年我就是在类似这样的碟子中，记住了《可惜》和《绝恋》，一直舍不得删。现在买回这张CD，就像圆梦一样，想起1996年夏在香港杂志《大众电视》中第一次见到她，在大树下随意的摆拍，阳光穿过婆娑枝叶打在几乎不施脂粉的脸上，还是学生妹一个，不觉得漂亮，只觉得清新自然。听歌的感觉也一样，明知技巧稚嫩，假声太多，但听着舒服。
这张碟的封面，是糊的，虚的，看不清。翻开歌词册，会发现一半以上的照片都是这样。不禁让人想起同年杨千嬅发的首张专辑《狼来了》，走的也是同样的朦胧路线。不同的是，一个是明快的暖黄，另一个是忧郁的棕黑，大概可以反映出歌路的不同？
说回这张碟，比较喜欢的歌有5首：可惜、绝恋、爱自己、旅程、伴我在梦中驰骋。
《可惜》和《绝恋》是典型的催眠式慢歌，带着上世纪80年代的怀旧味，尤其是后者的歌词，字字句句满布浓浓的复古情调，配上略违和的青涩声线，有一种说不出的时空穿越感，于是总体听下来，虽是白开水，也如蒸汽般升腾起淡淡的哀愁。
《旅程》是把碟子买回来之后才发现的沧海遗珠。深沉的琴声在弦乐的推动下烘托出一个瑰丽神秘的深蓝异境，编曲上也采用了我个人比较喜欢的“一条路走到底”的方式，不回头，不反复，去意已决。不足之处是高音的地方依旧单薄，太虚，太空，感染力被大大削弱。
整张碟听下来，我想，现在的梁咏琪大概不会再用这种唱腔唱这样的歌了。经历时光洗礼逐渐成熟起来的她，有更合适的歌可唱，而像“爱自己”那样的青葱只属于16年前那个初出道的她，永远停留在彼时彼地。
当年我就是在类似这样的碟子中，记住了《可惜》和《绝恋》，一直舍不得删。现在买回这张CD，就像圆梦一样，想起1996年夏在香港杂志《大众电视》中第一次见到她，在大树下随意的摆拍，阳光穿过婆娑枝叶打在几乎不施脂粉的脸上，还是学生妹一个，不觉得漂亮，只觉得清新自然。听歌的感觉也一样，明知技巧稚嫩，假声太多，但听着舒服。
这张碟的封面，是糊的，虚的，看不清。翻开歌词册，会发现一半以上的照片都是这样。不禁让人想起同年杨千嬅发的首张专辑《狼来了》，走的也是同样的朦胧路线。不同的是，一个是明快的暖黄，另一个是忧郁的棕黑，大概可以反映出歌路的不同？
说回这张碟，比较喜欢的歌有5首：可惜、绝恋、爱自己、旅程、伴我在梦中驰骋。
《可惜》和《绝恋》是典型的催眠式慢歌，带着上世纪80年代的怀旧味，尤其是后者的歌词，字字句句满布浓浓的复古情调，配上略违和的青涩声线，有一种说不出的时空穿越感，于是总体听下来，虽是白开水，也如蒸汽般升腾起淡淡的哀愁。
《旅程》是把碟子买回来之后才发现的沧海遗珠。深沉的琴声在弦乐的推动下烘托出一个瑰丽神秘的深蓝异境，编曲上也采用了我个人比较喜欢的“一条路走到底”的方式，不回头，不反复，去意已决。不足之处是高音的地方依旧单薄，太虚，太空，感染力被大大削弱。
整张碟听下来，我想，现在的梁咏琪大概不会再用这种唱腔唱这样的歌了。经历时光洗礼逐渐成熟起来的她，有更合适的歌可唱，而像“爱自己”那样的青葱只属于16年前那个初出道的她，永远停留在彼时彼地。
