华丽的低头
港乐现在的处境就像港片一般尴尬，力争优势你就得砸钱，委曲求全你又得熬得住寂寞，不上不下的境况确实很磨人。被迫出离香港的卢凯彤选了后者重头来过，濒临绝望的《掀起》燃气了她音乐事业的第二春，可喜可贺。而林二汶呢，倔强的她很难放下身段重新开始，她选了前者蓄势待发。所以，即便是低头，她都要把这姿态凌驾于华丽的氛围之下，成全自己的姿态。这就好比封面带给人的讯息一样：我低头，只为握紧手边的麦克风。
林二汶的事业困境不是她不明白，只是她不懂，不懂为什么明明坚持着自己的东西，却得不到好的市场反馈。这样的困惑曾经一度扰乱了她作音乐的节奏，好在她等来了《Eman Lam》，虽然它也没有给出答案，却给出了几个相当珍贵的提示。第一个提示是提醒二汶，偏执地做自己只会固守自封。于是，这次新专辑林二汶终于打开耳朵接纳身边人的意见，跟老师学唱歌，跟不同的音乐人合作，在人山人海的保驾护航下，充分挖掘了林二汶身上独立又不会游离于市场的亮点。第二个提示是提醒林二汶，唱歌不仅仅靠天赋，还得靠心。用心铺陈一首歌曲，相比也是林二汶这次从这次专辑中体悟比较深的一点。就拿《玫瑰奴隶》这首歌来说，它前后两次进歌的粘稠度明显不一样，第一次林二汶唱出来的感觉比较轻，句与句之间的衔接节拍层次分明；而第二次进歌部分，林二汶的口吻会相对坚决一点，并将之前分散的节拍连贯起来，使得第二次唱歌密集度更高。仅从唱歌方面来说，诸如此般的经营在专辑中是随处可见的，而这类成熟的铺陈方式实则弥补了之前只靠天赋唱歌的林二汶。一首歌曲唱饱满了，的确也是音乐大大的加分之处。
第三个提示则是警醒林二汶，作好的音乐除了要能抓到灵感以外，还要在编曲上面更加开阔一点。《惊人》这首歌的编曲方式就值得借鉴，歌曲有着大热流行的趋势，但在编曲上的铺陈方式又将歌曲区别于同类型的流行歌，前奏一段吉他Riff走到底，让歌曲从整体的可听度大幅提升，金属乐常用的律动放在流行的环境当中，使得流行歌曲惊艳的同时又绝不流俗。最后一个提示是告诉林二汶，该坚持的东西，还是要一如既往地坚持下去。比如专辑中最大胆的歌曲《仙乐飘飘处处闻》，整首歌里面有是由Gay Icon堆积而成，大胆的选材方向使得林二汶的流行歌曲非但不会过于谄媚市场，相反还会让歌曲因为选材多样性来得更丰富。
《Eman Lam》的珍贵之处也在于这独一无二的提示，实为当今流行市道上可遇而不可求的一剂良药。而从目前的市场反馈上，《Eman Lam》也打破了唱片不赚钱的“危言”。不是唱片不赚钱，而是音乐要作得认真，钱是必须花的。同时，花钱也是一门技术活儿，花到点子上才算花得值。而《Eman Lam》的孤注一掷，想必就是林二汶华丽低头最好最合理的原因了。
林二汶的事业困境不是她不明白，只是她不懂，不懂为什么明明坚持着自己的东西，却得不到好的市场反馈。这样的困惑曾经一度扰乱了她作音乐的节奏，好在她等来了《Eman Lam》，虽然它也没有给出答案，却给出了几个相当珍贵的提示。第一个提示是提醒二汶，偏执地做自己只会固守自封。于是，这次新专辑林二汶终于打开耳朵接纳身边人的意见，跟老师学唱歌，跟不同的音乐人合作，在人山人海的保驾护航下，充分挖掘了林二汶身上独立又不会游离于市场的亮点。第二个提示是提醒林二汶，唱歌不仅仅靠天赋，还得靠心。用心铺陈一首歌曲，相比也是林二汶这次从这次专辑中体悟比较深的一点。就拿《玫瑰奴隶》这首歌来说，它前后两次进歌的粘稠度明显不一样，第一次林二汶唱出来的感觉比较轻，句与句之间的衔接节拍层次分明；而第二次进歌部分，林二汶的口吻会相对坚决一点，并将之前分散的节拍连贯起来，使得第二次唱歌密集度更高。仅从唱歌方面来说，诸如此般的经营在专辑中是随处可见的，而这类成熟的铺陈方式实则弥补了之前只靠天赋唱歌的林二汶。一首歌曲唱饱满了，的确也是音乐大大的加分之处。
第三个提示则是警醒林二汶，作好的音乐除了要能抓到灵感以外，还要在编曲上面更加开阔一点。《惊人》这首歌的编曲方式就值得借鉴，歌曲有着大热流行的趋势，但在编曲上的铺陈方式又将歌曲区别于同类型的流行歌，前奏一段吉他Riff走到底，让歌曲从整体的可听度大幅提升，金属乐常用的律动放在流行的环境当中，使得流行歌曲惊艳的同时又绝不流俗。最后一个提示是告诉林二汶，该坚持的东西，还是要一如既往地坚持下去。比如专辑中最大胆的歌曲《仙乐飘飘处处闻》，整首歌里面有是由Gay Icon堆积而成，大胆的选材方向使得林二汶的流行歌曲非但不会过于谄媚市场，相反还会让歌曲因为选材多样性来得更丰富。
《Eman Lam》的珍贵之处也在于这独一无二的提示，实为当今流行市道上可遇而不可求的一剂良药。而从目前的市场反馈上，《Eman Lam》也打破了唱片不赚钱的“危言”。不是唱片不赚钱，而是音乐要作得认真，钱是必须花的。同时，花钱也是一门技术活儿，花到点子上才算花得值。而《Eman Lam》的孤注一掷，想必就是林二汶华丽低头最好最合理的原因了。
