年度专辑出炉
很抱歉，我并不是从超女比赛认识到尚雯婕的。最初对她的认识是源自她那些“与众不同”的穿着打扮，这一点先前遭很多人，包括媒体的非议和揶揄。每次她一出席公开活动，所有的焦点都围绕在她的前卫服装和化妆，仿佛音乐在她的世界里顿时消失得无影无踪。而这一点是否她的初衷，我一直是抱着怀疑态度的。一个毕业于复旦大学法语系的高材生，又是歌唱比赛冠军，凭什么搞如此噱头来吸引众人目光？
直到去年的《IN》的横空出世，我才懂得她这一路下来的真实追求。更准确地说，她是在不断探索，不断尝试，在这个过程中不断吸取经验和教训，最终抓住最适合她自己的那一套。
如果说去年的《IN》是在开拓独立电子领域做出了漂亮的牛刀小试，今年新专辑《最后的赞歌》则更完整、更统一地实现了她自己对音乐的准确理解和追求。同样是超女出身，尚雯婕和郁可唯的唱功都是相当过硬的，这一点不容置疑。两人走的音乐路线大相径庭。但对比两人去年和今年发行的专辑，明显可以感觉出郁可唯在固步自封、不断后退，而尚雯婕则是逆流而上、不断超越。
这次的主题从探讨“内在自我”演化为更为辽阔的外部世界及对未知命运的探索。音乐仍然是电子挂帅，加入轻摇滚、新世纪、歌剧、管弦乐等丰富而高难度的元素。首曲Before the Doom长达2分钟富于沉思气氛的前奏足以令人吃惊，整首曲子有一种歌剧的现场感逼人而来，没有哪一位华人歌手有这样的气派；接下去的几首《Perfect Night》《Useless Love》都是电子节拍+金属摇滚，气势不凡，制造出深邃而神秘的恢弘感；《Redemption》是歌剧清唱，稍微有点短，不够过瘾；《Atypical》中的钢琴演奏和“啊哦哦”的演唱让我印象深刻，仍然带有鲜明的歌剧演唱味道；《Ma Bulle》是全碟我最喜欢的一曲，trip hop节奏加上诡异搞怪的演唱方式，幽默感油然而生；《鹦鹉》讲述的似乎就是她的心迹，她就像那只不甘于被困于鸟笼的鹦鹉一样，一直在想着冲出去，闯荡广阔的天地，当然也是全碟最容易被接受的一曲，流行味较浓；《宿命论》里的复古电子节拍非常对我的口味，歌词探讨的哲学观点以及她铿锵吐字让我刮目相看，比去年的粤语演唱大有进步；《Back to the World》以清脆的小提琴前奏引入，流畅而悦耳的旋律让人心情开朗愉快，仿佛在沐浴在明媚的阳光中。
这才是年度推荐的专辑。已经完全超出华语的音乐领域，逐渐跟国际乐坛接轨。在这里无论唱的是粤语还是国语，英语还是法语，都不再成为她跟歌迷沟通的障碍。因为这里有满腔的诚意和坚毅的态度，这才是对音乐的真正追求。
直到去年的《IN》的横空出世，我才懂得她这一路下来的真实追求。更准确地说，她是在不断探索，不断尝试，在这个过程中不断吸取经验和教训，最终抓住最适合她自己的那一套。
如果说去年的《IN》是在开拓独立电子领域做出了漂亮的牛刀小试，今年新专辑《最后的赞歌》则更完整、更统一地实现了她自己对音乐的准确理解和追求。同样是超女出身，尚雯婕和郁可唯的唱功都是相当过硬的，这一点不容置疑。两人走的音乐路线大相径庭。但对比两人去年和今年发行的专辑，明显可以感觉出郁可唯在固步自封、不断后退，而尚雯婕则是逆流而上、不断超越。
这次的主题从探讨“内在自我”演化为更为辽阔的外部世界及对未知命运的探索。音乐仍然是电子挂帅，加入轻摇滚、新世纪、歌剧、管弦乐等丰富而高难度的元素。首曲Before the Doom长达2分钟富于沉思气氛的前奏足以令人吃惊，整首曲子有一种歌剧的现场感逼人而来，没有哪一位华人歌手有这样的气派；接下去的几首《Perfect Night》《Useless Love》都是电子节拍+金属摇滚，气势不凡，制造出深邃而神秘的恢弘感；《Redemption》是歌剧清唱，稍微有点短，不够过瘾；《Atypical》中的钢琴演奏和“啊哦哦”的演唱让我印象深刻，仍然带有鲜明的歌剧演唱味道；《Ma Bulle》是全碟我最喜欢的一曲，trip hop节奏加上诡异搞怪的演唱方式，幽默感油然而生；《鹦鹉》讲述的似乎就是她的心迹，她就像那只不甘于被困于鸟笼的鹦鹉一样，一直在想着冲出去，闯荡广阔的天地，当然也是全碟最容易被接受的一曲，流行味较浓；《宿命论》里的复古电子节拍非常对我的口味，歌词探讨的哲学观点以及她铿锵吐字让我刮目相看，比去年的粤语演唱大有进步；《Back to the World》以清脆的小提琴前奏引入，流畅而悦耳的旋律让人心情开朗愉快，仿佛在沐浴在明媚的阳光中。
这才是年度推荐的专辑。已经完全超出华语的音乐领域，逐渐跟国际乐坛接轨。在这里无论唱的是粤语还是国语，英语还是法语，都不再成为她跟歌迷沟通的障碍。因为这里有满腔的诚意和坚毅的态度，这才是对音乐的真正追求。
