《..3mm》----一件八十年代华衣
陈奕迅承载了不少人年少时故作深沉，再故作洒脱时的年代和人生，最近几年又多了一层，承载了屌丝的小梦想。使得一贯听他的人三分厌恶，七分惶恐。总是期待着像《s thx to..》的完美，《u87》的长久，年月多了过去了，也就习惯了每张专辑挑出一两首好歌，随意回想回想当时对陈奕迅的热爱，对林夕的崇拜。
只说《…3mm》，更像借穿一袭八十年代华衣的化妆舞会，却只是为了老友聚首，闲话当下。
成张碟听下来，轻而易举可以找出快歌之间的共同点，词汇的堆叠，比较，冲击，不知是巧合还是故意为之，更有太过相似的曲子，编曲，或者是各人心中经历不同，如此成为风格。却不能逃被质疑水的程度，力不从心有几分。《非礼》这一首歌，虽然不作主打，却可视作这张专辑的浓缩。无论是好或不好，都表露在《非礼》中，无一遗漏。快歌，刚好一窥到这张专辑的黑色幽默，只可惜听下去其他歌不够这一首懂得分寸。曲子是几首舞曲里最朗朗上口一首，只是通常舞曲重复旋律在不同歌词上，而这一串的“如何入世 如何入世”难免显露过分对内在的追究，深沉做得不当难免生做作之感，这也是几首快歌中普遍存在的现象。只是欣慰最后那句“全球形勢 隨時盛世 隨時亂世 隨時末世”尚可补救，令非礼也不失为佳作。就像这张专辑，也许不孚众望，至少众人也可寻得一首半首自己喜欢的歌，也就差强人意。
《重口味》作为主打，亮出的是这张专辑一件最登台的衣裳，最典型的八十年代曲风。只是黄伟文少作舞曲之词，长于细腻处深情处。可惜想起八十年代的香港舞曲，难逃狂闪舞台，却不是医病觅心情的检讨自省。即使是到了今日，快歌的大走向依然是最简单的歌词，最朗朗上口的音律，简易，才够感染人心。也是难逃规律，才叫一些莫名的歌词占据了耳朵，永远传唱最高的总是“baby baby baby oh”又或者“as long as you lllllllllllllove me ”之类，无论你爱或憎，总是会听到。更何况一首舞曲，难免让人固执要回归于简单的唱词，别怪主题太有限，舞曲，总是舞，丧不舞，痛心不舞，悔过不舞。于是我们也难以想象，又唱又跳，舞群可以搭配上“砒霜，创伤，死，病”的词藻，即使是再好的题材，怎么都格格不入。再一遍，熟悉陈奕迅的人怎么也难不想到夕爷的这一旧作《黑泽明》，《重口味》比之难免失了深刻，夕爷的矫情赋予他天生写自省题材，只让人想起当时年少，听得句句刻骨，又一不小心作了比较。陈奕迅到了现在，用林夕时太多人说林夕不适合他，不用林夕时又难免叫人想念林夕给他写的作品，已经是进退两难。
一张专辑主题中劝解多了，警世多了，即使是黑色幽默，也是轻松不起来。如果像当时《心深伤透》，玩玩笑笑，点到即止。有时你想黑色幽默一把，必定早就预料了听歌的人受用程度。这种快歌，这种题材，各有千秋却也如一，适当的黑色幽默固然是好事，多了难免让人听出厌世愤世嫉俗之意，也怕厌倦。难到达预料想必也是预料中事。
慢歌放在后面，竟有了捧月之意，也就这样过去了，并未放在心上。却是一首《完》，早早的放出单曲，那时听了，只是觉得十分陈奕迅的走向，不痛不痒，听过就罢。等到一张专辑停下来，这首歌放在最后竟多了几分深情，一点点的感慨，一点点悲壮，最终的释怀，完，就是完，天下也并无不散筵席，就这么散了，哪日再一同也未可知。无论围观群众是否认为它对得起生命的延续，人活到了一定年纪，有了一定成就，就可以但求问心无愧了，想必三个已婚男人再度聚头，也终可尽兴而散了。或者也是这种坦然，所谓的高峰之后才一定有下坡。
只说《…3mm》，更像借穿一袭八十年代华衣的化妆舞会，却只是为了老友聚首，闲话当下。
成张碟听下来，轻而易举可以找出快歌之间的共同点，词汇的堆叠，比较，冲击，不知是巧合还是故意为之，更有太过相似的曲子，编曲，或者是各人心中经历不同，如此成为风格。却不能逃被质疑水的程度，力不从心有几分。《非礼》这一首歌，虽然不作主打，却可视作这张专辑的浓缩。无论是好或不好，都表露在《非礼》中，无一遗漏。快歌，刚好一窥到这张专辑的黑色幽默，只可惜听下去其他歌不够这一首懂得分寸。曲子是几首舞曲里最朗朗上口一首，只是通常舞曲重复旋律在不同歌词上，而这一串的“如何入世 如何入世”难免显露过分对内在的追究，深沉做得不当难免生做作之感，这也是几首快歌中普遍存在的现象。只是欣慰最后那句“全球形勢 隨時盛世 隨時亂世 隨時末世”尚可补救，令非礼也不失为佳作。就像这张专辑，也许不孚众望，至少众人也可寻得一首半首自己喜欢的歌，也就差强人意。
《重口味》作为主打，亮出的是这张专辑一件最登台的衣裳，最典型的八十年代曲风。只是黄伟文少作舞曲之词，长于细腻处深情处。可惜想起八十年代的香港舞曲，难逃狂闪舞台，却不是医病觅心情的检讨自省。即使是到了今日，快歌的大走向依然是最简单的歌词，最朗朗上口的音律，简易，才够感染人心。也是难逃规律，才叫一些莫名的歌词占据了耳朵，永远传唱最高的总是“baby baby baby oh”又或者“as long as you lllllllllllllove me ”之类，无论你爱或憎，总是会听到。更何况一首舞曲，难免让人固执要回归于简单的唱词，别怪主题太有限，舞曲，总是舞，丧不舞，痛心不舞，悔过不舞。于是我们也难以想象，又唱又跳，舞群可以搭配上“砒霜，创伤，死，病”的词藻，即使是再好的题材，怎么都格格不入。再一遍，熟悉陈奕迅的人怎么也难不想到夕爷的这一旧作《黑泽明》，《重口味》比之难免失了深刻，夕爷的矫情赋予他天生写自省题材，只让人想起当时年少，听得句句刻骨，又一不小心作了比较。陈奕迅到了现在，用林夕时太多人说林夕不适合他，不用林夕时又难免叫人想念林夕给他写的作品，已经是进退两难。
一张专辑主题中劝解多了，警世多了，即使是黑色幽默，也是轻松不起来。如果像当时《心深伤透》，玩玩笑笑，点到即止。有时你想黑色幽默一把，必定早就预料了听歌的人受用程度。这种快歌，这种题材，各有千秋却也如一，适当的黑色幽默固然是好事，多了难免让人听出厌世愤世嫉俗之意，也怕厌倦。难到达预料想必也是预料中事。
慢歌放在后面，竟有了捧月之意，也就这样过去了，并未放在心上。却是一首《完》，早早的放出单曲，那时听了，只是觉得十分陈奕迅的走向，不痛不痒，听过就罢。等到一张专辑停下来，这首歌放在最后竟多了几分深情，一点点的感慨，一点点悲壮，最终的释怀，完，就是完，天下也并无不散筵席，就这么散了，哪日再一同也未可知。无论围观群众是否认为它对得起生命的延续，人活到了一定年纪，有了一定成就，就可以但求问心无愧了，想必三个已婚男人再度聚头，也终可尽兴而散了。或者也是这种坦然，所谓的高峰之后才一定有下坡。
