《白银饭店》，这扇门
一首歌曲，一段旋律，一场演出，究竟为何打动人？曾经以为答案会五彩斑斓。
但细究起来，不过是因为音乐是情感的储存器，它就在那里。吱吱呀呀地掩映着自己，似乎安静地等着某些特定的人，只待轻轻推开的这样一扇门。尽管抵达这扇门的道路不尽相同。
张玮玮和郭龙的最新专辑《白银饭店》，就是这样一扇门，这名字听上去是那么纸醉金迷，可里面全都是朴素情感。反差带来的震撼令人目眩神迷。
白银饭店，是甘肃省白银市最早对外开放的一家营业性酒店。百度百科里这样说道。
关于白银，对于许多人来说，那是一个陌生之地。即使对于生于斯长于斯并广告了斯的张玮玮来说，也是陌生的：张玮玮说，我没有乡愁。在这个时代，谁都有故乡，谁都没有故乡。
玮玮在《白银饭店》专辑这样写道他的故乡——
“形容那里最贴切的语言来自一位国际友人。数年前的某天，她怀着对西部传奇土地的向往坐在开往白银的大巴上。望着外面无边的戈壁滩，国际友人陷入了沉默。良久，她回顾问我：你家是在月球上吗？
那里是地球，东经一百零三度与北纬三十五度之间，孤零零的白银。
五十多年前，在那片戈壁滩上发现了一个巨大的矿，随后很多人从各地来到了那里。他们架起各种大型机械不停地往地下挖，直到把那片荒凉的戈壁滩挖得灯火通明，兔走狼奔。
当年怀着建设祖国大西北理想闯进无人区的时髦工人们，在那里生根发芽。而我们，就是那些芽。”
白银，镶嵌在戈壁滩上，这么熠熠生辉的名字，本身就带有海市蜃楼般的气质。虚幻，不太真实。仿佛承担不起 故乡
二字的重量。即使是在那里生根发芽的人们，也因为命运早已交给国家，而不可避免地具有了漂泊的命运和戏剧化的人生。流动与漂泊，不是这个时代才有的词汇，白银，这座城市一出生，就是移民之城。
正如张玮玮在《白银饭店》演出的介绍词中写道：
“ 在浓雾笼罩的戈壁滩上 ，
那里住着一些人，没有人知道他们从哪里来 ，
他们把自己的过去，藏在了白银饭店外面的浓雾里，
每天晚上那里都要举办舞会，他们跳舞唱歌，边喝边哭着不停拥抱，
每个人都说自己第二天就要走了，
四只猫从屋顶跳到玻璃外面的窗台上,它们神秘的眼珠里，
倒映着白银饭店灯火昏黄的舞会。“
听见“白银饭店”的人并不都是“那些芽”，我们来到这扇门前，从各自不同的道路走过来：
有一条道路，叫做西北情结。
在青旅里，我认识了小墨，他来自温州，他的童年在西北度过。像其他温州商人一样，他们选择别人没有去过的地方，然后努力扎根，他说，他喜欢西北，西北代表着一种广阔。在这样广阔的天地里行走，很难没有故事。他说，民谣就是用音乐讲自己的故事。
一同来看玮玮兰州站演出的秋秋是西安人，和其它西安人不一样，她一上来就赞美兰州，全然不顾大部分西安人一直将自己的城市视为西北的唯一大城市。她说，兰州多好啊。离沙漠更近。是真正的北方。这里的人像骆驼刺一样，努力活着的样子迷死人了。她说，黄河谣一唱起来，她就可以哭。
不独是中国，美国的西北孕育了牛仔文化，法国的西北产生了独立的布列塔尼文化。同时，那里也都是歌舞之乡。从地图上看，这些地方，都显得有些孤零零的。显得空旷，悠远而神秘。与恶劣的大自然短兵相接，需要的不仅仅是蛮力，更多是一种孤绝的精神。自绝于人群，另辟家园的魄力。“劝君更尽一杯酒，西出阳关无故人”，不仅仅是浓浓的离愁别绪，也有壮行的酣畅淋漓。
对于辗转大江南北的张玮玮来说，白银，西北，戈壁滩，不是地理方位，不是故乡栖息地，而是代表着渗透到血液中的一种气质。反映到音乐里，就是一种久违的空旷感。在这个熙熙攘攘的当下，任何信息变得一过性，所有热闹都会变卦，这种空旷反而让人觉得安详。实际上，艺术，必须和现实保持距离。要么在现实之上，要么在现实之下。低于尘埃或者高于灵魂。
原以为这个专辑中，我最喜欢的是《米店》，听了很多次之后，我发现《秀水街》更打动我。因为它的灵动。
秀水街是一条声名在外的街道，见证了北京乃至中国改革开放的历程。时至今日，还有老外和外乡人纷至沓来。
张玮玮的秀水街，却安静得像一幅画：
太阳出来，星星要走。
昨天过去，明天会来。
腊月里的新衣服，房间里的旧影子。
还有什么事，等着我们忘记。
我的前程未知，你的美丽还在高处，
送我寒冷无数，挂满无枣枣树。
秀水街上，天空晴朗，
来往的人们，流着幸福的眼泪。
就到这儿吧，你是崭新的贵人，
就到这儿吧，有一个黄金世界。
仅仅说到唱功，张玮玮和郭龙谈不上好嗓子，但说道音乐本质的音韵美，他们的歌曲里就太有了。无论是歌词的韵脚，还是精心配制的乐器。合唱的加入是一个亮点，更加凸显出歌曲的空旷感。熙攘的秀水街在这里却是冷清，寂静的所在。
关于歌词，在兰州的闭幕巡演场上，张玮玮给整篇歌词加上了最末的一个注解："没有你的黄金世界，我不去"。
这是我见过的对“长相依”最文艺的表达。
能带领人们走进白银饭店这扇门的，还有文艺情结。
《小路》这首歌，从题目上看就清新无比。你尽可以联想起：走在乡间的小路上（张明敏）；这小路静悄悄，听得到心儿跳（邓丽君），如果只看这首歌的前半段，也尽可以把这首歌归为这类清新，但后面的一段，就非常文艺，非常民谣了：“在梦里我和很多人围着火焰，唱着疯狂的歌，这个梦很长也很乱，像我的过往一样，我知道最后只有你会原谅我，因为你不是他们，我们乘船而去，我们乘船而去，我会在远处用望远镜看着你们。”所有的意象都拉长了，听着这歌，你会觉得一个又一个长镜头直落眼眶。
小路
小路穿过清晨河边的薄雾走了
石兽站在夜晚过去的桥头沈默
清风是空的
露珠是圆的
树叶是崭新的
举目之处有千般美妙
宝贝
我做了一个梦，一个很长的梦
在梦裏我和很多人围著火焰唱著疯狂的歌
这个梦很长也很乱
像我的过往一样
我知道最后祗有你会原谅我
因为你不是他们
我们乘船而去，我们乘船而去
我会在远处用望远镜望著你们
以及这首《一个人》，唱一个人的孤独是这样：“就这麼一个人，一夜又一夜走在路上”；讲一个人的深情是这样：“我把最快乐那部份写信寄给你，你有了新的吃穿你可以忘了他”；描绘一个人的沉郁是这样：“当对岸灯火昏黄的小酒馆打烊时，喜马拉雅山南麓丛林裏千百万片树叶缓缓滑落，你熟悉它们的每道伤口”；而一个人的悲伤是这样：“从明天起，雨季来临，一天又一天没有太阳 ……”比起忧郁意境来，节奏却用的是舞厅伦巴的节奏，缓冲了令人喘不过气来的压抑气氛，合唱则加重了情感的力度。
一个人
就这麼一个人
一夜又一夜走在路上
我把最快的那部份写信寄给你
你有了新的吃穿你可以忘了他
当对岸灯火昏黄的小酒馆打烊时
喜马拉雅山南麓丛林裏千百万片树叶缓缓滑落
你熟悉他们的每道伤口
从明天起雨季来临
一天又一天没有太阳
还有一条道路是关于80年代的记忆:若隐若现地在手风琴的伴奏，和声小合唱中。歌中的场景是小剧场，姑娘是王朔小说里类型化的那种像月亮一样的女孩。以及歌声中，永恒的对青春的歌颂，对“港湾”、“天堂”、“梦想”的向往。诗歌化的语言，画面感的意境。这些都是80年代的特征。这个专辑不仅仅指向地理上的故乡：西北-白银-北京-上海，更固定的是精神上的故乡——80年代。
当然，还有一条道路，是关于流行，或曰追逐文艺。白银饭店里那些耳熟能详的歌，其实都是上佳的流行歌曲。正如玮玮所言，追逐文艺怎么了？这是走在正确的道路上。比起台湾那些真正没有架子，五六十岁的可以和二三十岁小年轻抽烟喝酒的老绅士们来说，我们文艺得很不够。让文艺流行是好事。一代再一代下去，才有可能和别人一样。
就像杭州酒球会王涤所言，得允许别人附庸风雅。时间，精力，钱往这个方向流有什么不好呢？
是的，在这个人人没有故乡的时代，白银饭店这扇门，向所有人敞开。只要你愿意向它靠近。在现场听，记得保持安静，维护小剧场的氛围，这样就可以一起吃着音乐的蘑菇，飞回到80年代。
原文链接：http://blog.sina.com.cn/s/blog_4b710e1901015r25.html
但细究起来，不过是因为音乐是情感的储存器，它就在那里。吱吱呀呀地掩映着自己，似乎安静地等着某些特定的人，只待轻轻推开的这样一扇门。尽管抵达这扇门的道路不尽相同。
张玮玮和郭龙的最新专辑《白银饭店》，就是这样一扇门，这名字听上去是那么纸醉金迷，可里面全都是朴素情感。反差带来的震撼令人目眩神迷。
白银饭店，是甘肃省白银市最早对外开放的一家营业性酒店。百度百科里这样说道。
关于白银，对于许多人来说，那是一个陌生之地。即使对于生于斯长于斯并广告了斯的张玮玮来说，也是陌生的：张玮玮说，我没有乡愁。在这个时代，谁都有故乡，谁都没有故乡。
玮玮在《白银饭店》专辑这样写道他的故乡——
“形容那里最贴切的语言来自一位国际友人。数年前的某天，她怀着对西部传奇土地的向往坐在开往白银的大巴上。望着外面无边的戈壁滩，国际友人陷入了沉默。良久，她回顾问我：你家是在月球上吗？
那里是地球，东经一百零三度与北纬三十五度之间，孤零零的白银。
五十多年前，在那片戈壁滩上发现了一个巨大的矿，随后很多人从各地来到了那里。他们架起各种大型机械不停地往地下挖，直到把那片荒凉的戈壁滩挖得灯火通明，兔走狼奔。
当年怀着建设祖国大西北理想闯进无人区的时髦工人们，在那里生根发芽。而我们，就是那些芽。”
白银，镶嵌在戈壁滩上，这么熠熠生辉的名字，本身就带有海市蜃楼般的气质。虚幻，不太真实。仿佛承担不起 故乡
二字的重量。即使是在那里生根发芽的人们，也因为命运早已交给国家，而不可避免地具有了漂泊的命运和戏剧化的人生。流动与漂泊，不是这个时代才有的词汇，白银，这座城市一出生，就是移民之城。
正如张玮玮在《白银饭店》演出的介绍词中写道：
“ 在浓雾笼罩的戈壁滩上 ，
那里住着一些人，没有人知道他们从哪里来 ，
他们把自己的过去，藏在了白银饭店外面的浓雾里，
每天晚上那里都要举办舞会，他们跳舞唱歌，边喝边哭着不停拥抱，
每个人都说自己第二天就要走了，
四只猫从屋顶跳到玻璃外面的窗台上,它们神秘的眼珠里，
倒映着白银饭店灯火昏黄的舞会。“
听见“白银饭店”的人并不都是“那些芽”，我们来到这扇门前，从各自不同的道路走过来：
有一条道路，叫做西北情结。
在青旅里，我认识了小墨，他来自温州，他的童年在西北度过。像其他温州商人一样，他们选择别人没有去过的地方，然后努力扎根，他说，他喜欢西北，西北代表着一种广阔。在这样广阔的天地里行走，很难没有故事。他说，民谣就是用音乐讲自己的故事。
一同来看玮玮兰州站演出的秋秋是西安人，和其它西安人不一样，她一上来就赞美兰州，全然不顾大部分西安人一直将自己的城市视为西北的唯一大城市。她说，兰州多好啊。离沙漠更近。是真正的北方。这里的人像骆驼刺一样，努力活着的样子迷死人了。她说，黄河谣一唱起来，她就可以哭。
不独是中国，美国的西北孕育了牛仔文化，法国的西北产生了独立的布列塔尼文化。同时，那里也都是歌舞之乡。从地图上看，这些地方，都显得有些孤零零的。显得空旷，悠远而神秘。与恶劣的大自然短兵相接，需要的不仅仅是蛮力，更多是一种孤绝的精神。自绝于人群，另辟家园的魄力。“劝君更尽一杯酒，西出阳关无故人”，不仅仅是浓浓的离愁别绪，也有壮行的酣畅淋漓。
对于辗转大江南北的张玮玮来说，白银，西北，戈壁滩，不是地理方位，不是故乡栖息地，而是代表着渗透到血液中的一种气质。反映到音乐里，就是一种久违的空旷感。在这个熙熙攘攘的当下，任何信息变得一过性，所有热闹都会变卦，这种空旷反而让人觉得安详。实际上，艺术，必须和现实保持距离。要么在现实之上，要么在现实之下。低于尘埃或者高于灵魂。
原以为这个专辑中，我最喜欢的是《米店》，听了很多次之后，我发现《秀水街》更打动我。因为它的灵动。
秀水街是一条声名在外的街道，见证了北京乃至中国改革开放的历程。时至今日，还有老外和外乡人纷至沓来。
张玮玮的秀水街，却安静得像一幅画：
太阳出来，星星要走。
昨天过去，明天会来。
腊月里的新衣服，房间里的旧影子。
还有什么事，等着我们忘记。
我的前程未知，你的美丽还在高处，
送我寒冷无数，挂满无枣枣树。
秀水街上，天空晴朗，
来往的人们，流着幸福的眼泪。
就到这儿吧，你是崭新的贵人，
就到这儿吧，有一个黄金世界。
仅仅说到唱功，张玮玮和郭龙谈不上好嗓子，但说道音乐本质的音韵美，他们的歌曲里就太有了。无论是歌词的韵脚，还是精心配制的乐器。合唱的加入是一个亮点，更加凸显出歌曲的空旷感。熙攘的秀水街在这里却是冷清，寂静的所在。
关于歌词，在兰州的闭幕巡演场上，张玮玮给整篇歌词加上了最末的一个注解："没有你的黄金世界，我不去"。
这是我见过的对“长相依”最文艺的表达。
能带领人们走进白银饭店这扇门的，还有文艺情结。
《小路》这首歌，从题目上看就清新无比。你尽可以联想起：走在乡间的小路上（张明敏）；这小路静悄悄，听得到心儿跳（邓丽君），如果只看这首歌的前半段，也尽可以把这首歌归为这类清新，但后面的一段，就非常文艺，非常民谣了：“在梦里我和很多人围着火焰，唱着疯狂的歌，这个梦很长也很乱，像我的过往一样，我知道最后只有你会原谅我，因为你不是他们，我们乘船而去，我们乘船而去，我会在远处用望远镜看着你们。”所有的意象都拉长了，听着这歌，你会觉得一个又一个长镜头直落眼眶。
小路
小路穿过清晨河边的薄雾走了
石兽站在夜晚过去的桥头沈默
清风是空的
露珠是圆的
树叶是崭新的
举目之处有千般美妙
宝贝
我做了一个梦，一个很长的梦
在梦裏我和很多人围著火焰唱著疯狂的歌
这个梦很长也很乱
像我的过往一样
我知道最后祗有你会原谅我
因为你不是他们
我们乘船而去，我们乘船而去
我会在远处用望远镜望著你们
以及这首《一个人》，唱一个人的孤独是这样：“就这麼一个人，一夜又一夜走在路上”；讲一个人的深情是这样：“我把最快乐那部份写信寄给你，你有了新的吃穿你可以忘了他”；描绘一个人的沉郁是这样：“当对岸灯火昏黄的小酒馆打烊时，喜马拉雅山南麓丛林裏千百万片树叶缓缓滑落，你熟悉它们的每道伤口”；而一个人的悲伤是这样：“从明天起，雨季来临，一天又一天没有太阳 ……”比起忧郁意境来，节奏却用的是舞厅伦巴的节奏，缓冲了令人喘不过气来的压抑气氛，合唱则加重了情感的力度。
一个人
就这麼一个人
一夜又一夜走在路上
我把最快的那部份写信寄给你
你有了新的吃穿你可以忘了他
当对岸灯火昏黄的小酒馆打烊时
喜马拉雅山南麓丛林裏千百万片树叶缓缓滑落
你熟悉他们的每道伤口
从明天起雨季来临
一天又一天没有太阳
还有一条道路是关于80年代的记忆:若隐若现地在手风琴的伴奏，和声小合唱中。歌中的场景是小剧场，姑娘是王朔小说里类型化的那种像月亮一样的女孩。以及歌声中，永恒的对青春的歌颂，对“港湾”、“天堂”、“梦想”的向往。诗歌化的语言，画面感的意境。这些都是80年代的特征。这个专辑不仅仅指向地理上的故乡：西北-白银-北京-上海，更固定的是精神上的故乡——80年代。
当然，还有一条道路，是关于流行，或曰追逐文艺。白银饭店里那些耳熟能详的歌，其实都是上佳的流行歌曲。正如玮玮所言，追逐文艺怎么了？这是走在正确的道路上。比起台湾那些真正没有架子，五六十岁的可以和二三十岁小年轻抽烟喝酒的老绅士们来说，我们文艺得很不够。让文艺流行是好事。一代再一代下去，才有可能和别人一样。
就像杭州酒球会王涤所言，得允许别人附庸风雅。时间，精力，钱往这个方向流有什么不好呢？
是的，在这个人人没有故乡的时代，白银饭店这扇门，向所有人敞开。只要你愿意向它靠近。在现场听，记得保持安静，维护小剧场的氛围，这样就可以一起吃着音乐的蘑菇，飞回到80年代。
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