胡说八道乐评之辛晓琪《遇见快乐》 ——再喧嚣的霓虹也比不上平静内心的浅吟低唱
假期中段的生活过得甚是规律，心中倒是比往昔平静了不少。看看书，听听音乐，激动时为奥运呐喊几声，烦躁时随山间的清风自言自语一番，偶尔陪着好朋友压压马路听听有趣的生活抱怨，这些零碎的片段倒也是满足了自己在学校时对假期生活的所有幻想。“苏拉”来临之前，家里的天空很是清澈，午夜12点舍不得睡，阳台边上喝着喜欢的茶，抬头看看星星，脑海里期待着能不能找出一个个书里描述的星座图案。只是有点遗憾，星星太多了，还是月亮比较明显一点。耳边不断循环的是辛晓琪的新专辑《遇见快乐》，与阳台下，路边上的霓虹倒显出了一点反差，喧嚣的街道？城市中的彷徨？角落里的落寞？遇见快乐……
整张专辑走得依旧是辛晓琪擅长的都市抒情风格，钢琴和弦乐成了整张专辑最主要的编曲成分，尽管还有几首比较特别歌曲，走了一点神似异域的风格。之前，对辛晓琪的歌声并不是很了解，对她知晓的程度也就局限于她那两首大热歌曲《味道》和《领悟》。走都市情歌路线的歌手有很多，早期有许美静的《城里的月光》，林凡的《一个人生活》，包括那英早期的一些经典情歌，近期则有黄小琥的《没那么简单》，郁可唯《指望》等等。相较于这些都市情歌的代表歌手，辛晓琪的特色则在于其音色和唱法中凸显出的“大气”，空灵却不失沉稳的处理更是让人迷醉于她的音乐世界里。不知道为什么，在听辛晓琪的时候会想到齐豫，会想到《橄榄树》，不过细细品来，却又多出几分来自红尘里的亲切和随意。就像是一个经历过多年世俗之人在娓娓道来她的红尘之感一样，没有惊心动魄，没有眉飞色舞，只是在平静内心世界的浅吟低唱，带着丝丝疲倦罢了。一杯茶，一个安静的自己，“小心翼翼”地走进辛晓琪的音乐世界中吧！
专辑中的第一首歌是辛晓琪和齐秦合作的《无声情歌》，这首歌有两个版本，另一个就是辛晓琪自己演唱的版本，放在专辑最后，作为压轴。一首歌能有两个版本，可见辛晓琪和整个专辑制作团队对这首歌的厚爱。这首歌无论从旋律的流畅度和歌词的催泪度，都是近年来抒情歌的水准之作！也是这张专辑中，我最爱的歌曲之一。男女合唱版本，编曲较为大众化，走得是K歌金曲路线，通过男女对唱的方式一方面可以提高歌曲的传唱度，另一方面也降低了歌曲的演绎难度，齐秦的演绎则显得中规中矩，主歌的演唱有点突兀和吃力，不够顺畅，年纪对歌手来说还是难以逃过的伤害啊！编曲上，在B段加入了鼓点，则让歌曲更容易“朗朗上口”。
作为压轴的这个版本则更得我自己的青睐，开篇约一分半的舒缓钢琴旋律，就像是故事大纲一样，轻描淡写地绘出了故事的大致轮廓，紧接着辛晓琪的歌声随着钢琴伴奏下缓缓出现，声音显得空灵而沉稳。A段的编曲采用了单乐器（钢琴）伴奏的形式，在进入B段后，弦乐（大小提琴）的出现，则将整首歌推向了情绪的高潮，声音的处理上则显得厚重和洒脱了许多。在流行音乐的演绎中，单乐器伴唱是难度极高的一种演绎方式，乐器越少，演绎者地声音特点就越为突出，换句话说，有可能你的声音缺点也会更突出，当然，对辛晓琪这样的歌手来说并没有什么好惧怕的。这首歌的歌词也深得我个人的喜欢，“爱上几个人，才知道爱伤人，在无声的时光里心疼……爱没有脚步声，悲伤时爱情的年轮……”专辑中的类似歌曲《听寂寞说》
接下来出现的两首歌《遇见快乐》和《悠游自在》，走了时下较为流行的小清新风格。《遇见快乐》编曲上采用了吉他、口琴和手打鼓等乐器，典型的小清新。其实很容易就可以想象出《遇见快乐》所构筑的音乐画面，一家人在树林里露营，爸爸和孩子在林间玩耍，妈妈呢？则在帐篷里幸福地准备午餐，然后各种幸福微笑瞬间，一幅中年人幸福生活的写照~《悠游自在》的特点则是采用了人生伴奏，不过在旋律的流畅度上则不是那么讨人喜欢，副歌的和声比较好听。整首歌辛晓琪唱得比较怪，很多地方的技巧处理显得格格不入，或许并不是她擅长的风格吧！本来主题是“悠游自在”，借过唱出了一种走不动的感觉，一点都自在不起来，估计也是年纪大了的缘故吧。
《真实》是这张专辑最喜欢的歌曲之一，也是这张专辑的第一波主打歌。歌词深刻，自问自答的回合，就如同剖开自己内心的伤疤一样，疼，伴着动人的泪水。演绎清淡却不失味道，好似叹息，细听之下，原来是自言自语，自我慰藉一般惹人怜惜。我想《真实》也会成为辛晓琪的代表作，就像《味道》和《真实》一样。什么是真实呢？存在就是真实吗？你能够真实地面对最赤裸的自己吗？面对诱惑时，能听从自己内心最真实的呼唤和诉求吗？恋人之间，总在做着彼此最喜欢的真实“模样”，戒指的温度总是比情感的天平来得诱人……专辑中类似的歌曲《值得被你宠》
专辑中还有一下比较特别的歌，比如《呼愁》。这首歌在编曲上大走异域风格，带着一些黑色阴郁，歌手在歌曲的处理上则尽显迷幻和飘逸。就好像是一个在沙漠迷失的异域女子，面纱随风而起而落，嘴里却还在念叨着自己心爱的男人。这样的原型在艺术世界里倒也不少见，文学世界里有为爱执着一生的三毛，如《滚滚红尘》般炙热；光影世界里有《天地英雄》里的文殊，大漠白马随沙而舞，何等潇洒却也百般无奈；音乐剧世界里有《巴黎圣母院》的爱斯梅拉达，令人垂涎的吉普赛风情也难以迷惑世间的黑暗……很喜欢结尾处的吟唱，如同神秘的宗教梵音一般，迷幻中透露着对世间情感的透视，看似神秘实则冷峻，听似哭诉实则讽刺！专辑中的类似歌曲《是我不想离开》《她》
一千个读者，有一千个哈姆雷特，这些只是我对这张专辑的个人感觉，仅代表个人观点。这是一张很值得一听的专辑，辛晓琪也是几年磨一剑，沉淀之后的作品必然会比当下的快餐音乐来得让人舒心些……还是那句话，再喧嚣的霓虹也比不上平静内心的浅吟低唱，辛晓琪《遇见快乐》，很是喜欢！
整张专辑走得依旧是辛晓琪擅长的都市抒情风格，钢琴和弦乐成了整张专辑最主要的编曲成分，尽管还有几首比较特别歌曲，走了一点神似异域的风格。之前，对辛晓琪的歌声并不是很了解，对她知晓的程度也就局限于她那两首大热歌曲《味道》和《领悟》。走都市情歌路线的歌手有很多，早期有许美静的《城里的月光》，林凡的《一个人生活》，包括那英早期的一些经典情歌，近期则有黄小琥的《没那么简单》，郁可唯《指望》等等。相较于这些都市情歌的代表歌手，辛晓琪的特色则在于其音色和唱法中凸显出的“大气”，空灵却不失沉稳的处理更是让人迷醉于她的音乐世界里。不知道为什么，在听辛晓琪的时候会想到齐豫，会想到《橄榄树》，不过细细品来，却又多出几分来自红尘里的亲切和随意。就像是一个经历过多年世俗之人在娓娓道来她的红尘之感一样，没有惊心动魄，没有眉飞色舞，只是在平静内心世界的浅吟低唱，带着丝丝疲倦罢了。一杯茶，一个安静的自己，“小心翼翼”地走进辛晓琪的音乐世界中吧！
专辑中的第一首歌是辛晓琪和齐秦合作的《无声情歌》，这首歌有两个版本，另一个就是辛晓琪自己演唱的版本，放在专辑最后，作为压轴。一首歌能有两个版本，可见辛晓琪和整个专辑制作团队对这首歌的厚爱。这首歌无论从旋律的流畅度和歌词的催泪度，都是近年来抒情歌的水准之作！也是这张专辑中，我最爱的歌曲之一。男女合唱版本，编曲较为大众化，走得是K歌金曲路线，通过男女对唱的方式一方面可以提高歌曲的传唱度，另一方面也降低了歌曲的演绎难度，齐秦的演绎则显得中规中矩，主歌的演唱有点突兀和吃力，不够顺畅，年纪对歌手来说还是难以逃过的伤害啊！编曲上，在B段加入了鼓点，则让歌曲更容易“朗朗上口”。
作为压轴的这个版本则更得我自己的青睐，开篇约一分半的舒缓钢琴旋律，就像是故事大纲一样，轻描淡写地绘出了故事的大致轮廓，紧接着辛晓琪的歌声随着钢琴伴奏下缓缓出现，声音显得空灵而沉稳。A段的编曲采用了单乐器（钢琴）伴奏的形式，在进入B段后，弦乐（大小提琴）的出现，则将整首歌推向了情绪的高潮，声音的处理上则显得厚重和洒脱了许多。在流行音乐的演绎中，单乐器伴唱是难度极高的一种演绎方式，乐器越少，演绎者地声音特点就越为突出，换句话说，有可能你的声音缺点也会更突出，当然，对辛晓琪这样的歌手来说并没有什么好惧怕的。这首歌的歌词也深得我个人的喜欢，“爱上几个人，才知道爱伤人，在无声的时光里心疼……爱没有脚步声，悲伤时爱情的年轮……”专辑中的类似歌曲《听寂寞说》
接下来出现的两首歌《遇见快乐》和《悠游自在》，走了时下较为流行的小清新风格。《遇见快乐》编曲上采用了吉他、口琴和手打鼓等乐器，典型的小清新。其实很容易就可以想象出《遇见快乐》所构筑的音乐画面，一家人在树林里露营，爸爸和孩子在林间玩耍，妈妈呢？则在帐篷里幸福地准备午餐，然后各种幸福微笑瞬间，一幅中年人幸福生活的写照~《悠游自在》的特点则是采用了人生伴奏，不过在旋律的流畅度上则不是那么讨人喜欢，副歌的和声比较好听。整首歌辛晓琪唱得比较怪，很多地方的技巧处理显得格格不入，或许并不是她擅长的风格吧！本来主题是“悠游自在”，借过唱出了一种走不动的感觉，一点都自在不起来，估计也是年纪大了的缘故吧。
《真实》是这张专辑最喜欢的歌曲之一，也是这张专辑的第一波主打歌。歌词深刻，自问自答的回合，就如同剖开自己内心的伤疤一样，疼，伴着动人的泪水。演绎清淡却不失味道，好似叹息，细听之下，原来是自言自语，自我慰藉一般惹人怜惜。我想《真实》也会成为辛晓琪的代表作，就像《味道》和《真实》一样。什么是真实呢？存在就是真实吗？你能够真实地面对最赤裸的自己吗？面对诱惑时，能听从自己内心最真实的呼唤和诉求吗？恋人之间，总在做着彼此最喜欢的真实“模样”，戒指的温度总是比情感的天平来得诱人……专辑中类似的歌曲《值得被你宠》
专辑中还有一下比较特别的歌，比如《呼愁》。这首歌在编曲上大走异域风格，带着一些黑色阴郁，歌手在歌曲的处理上则尽显迷幻和飘逸。就好像是一个在沙漠迷失的异域女子，面纱随风而起而落，嘴里却还在念叨着自己心爱的男人。这样的原型在艺术世界里倒也不少见，文学世界里有为爱执着一生的三毛，如《滚滚红尘》般炙热；光影世界里有《天地英雄》里的文殊，大漠白马随沙而舞，何等潇洒却也百般无奈；音乐剧世界里有《巴黎圣母院》的爱斯梅拉达，令人垂涎的吉普赛风情也难以迷惑世间的黑暗……很喜欢结尾处的吟唱，如同神秘的宗教梵音一般，迷幻中透露着对世间情感的透视，看似神秘实则冷峻，听似哭诉实则讽刺！专辑中的类似歌曲《是我不想离开》《她》
一千个读者，有一千个哈姆雷特，这些只是我对这张专辑的个人感觉，仅代表个人观点。这是一张很值得一听的专辑，辛晓琪也是几年磨一剑，沉淀之后的作品必然会比当下的快餐音乐来得让人舒心些……还是那句话，再喧嚣的霓虹也比不上平静内心的浅吟低唱，辛晓琪《遇见快乐》，很是喜欢！
