28分的感想: 第二人生 (上下篇)
『第二人生』 (上…-_-) (2011-12-17)
感想来了~
先说这是初回感想喔
之后也许会有不同的想法也说不定
然后因为开始的时候我都会比较注意专辑整体的轮廓面貌
所以以后有机会再讲一些单曲的感想吧 ^_^
现在就先从专辑的创作主题讲起啰
虽然五月天在宣传稿里都说他们以前不相信世界末日
不过关于2012的传说我是从阿信 的HAPPY BIRTHDAY里开始认识的
之后也是在他的浪漫的逃亡里看到那句20121223 在一切消失之前
所以我想末日这个概念在主唱的心里肯定有一个不轻的分量吧
单看HBD和浪逃的话就感觉他应该是倾向末日版的
(后按: 诺亚方舟开跑之后主唱有几次都有在台上提过五月天其实都没有相信世界末日
不过因为这篇感想是写在之前的 所以也不做刻意的修改了 : ) )
但我不认为是否相信世界末日应该跟悲观和乐观划上等号
毕竟有些事情接受与否不会改变状况本身的发展
重点是我们自己面对的态度吧
就是所谓积极抑或消极的人生观
我想这也是五月天想要用『第二人生』带出的重要讯息吧
所以虽然五月天第八张专辑的题材命题好像一下子比以前放大了很多
不过细心一看
从短暂的青春出发 步过百载寒暑 一直走向永恒千古
景观虽然渐渐拉阔了
焦点仍旧是那一个我
朝内心探索的五月天核心精神基本上是没有改变的
但整个视野却也比以往变得更清晰辽阔了 : )
或许因为有这样的想法
所以专辑虽然标明以疑似世界末日前的反思为主题
但是我却隐隐觉得这张专辑想要探讨的其实是与本我最彻底的一次对质
人们在何时才会愿意最坦率的面对自己
在面对自己以后又会作出怎样的反应
因此
在曲目里的2012对于我来说并不只单纯代表世界末日的到来
相反我是觉得这代表人们愿意确切地对自己作出深刻省思的一个重要时机
不过也因为有了这个主观的感觉
所以开始的时候我会以为明日版会有点优柔寡断逃避现实
后来我才慢慢意会
面对问题的时候除了可以选择正面对决其实也可以尝试大而化之
但重要的是还是要从问题里转出答案
新专辑同时拥有个性鲜明的末日版与明日版大概就是希望表达出
就算人们用不同的步调步法依然可以向着同一个方向出发
关于这一点在之后分享2版曲序编排的时候有机会再细说~
除了自我的审视
我相信五月天其实也会想藉由末日这个话题去探索一个更宏大的课题
然而接下来关于专辑主题的分享我有点犹豫…
虽然我有试着大胆地推测这会是一个很唯美的布置
但我也不敢肯定这确实是一个刻意的设计
不过因为我的确有被深深地感动到
而这个感动又跟上面所讲及的主题所受的触动不一样…
所以我还是想在这里分享一下
可惜我文笔真的很不好不太会表达…
我想
『第二人生』除了是一本导人活在当下的警世寓言
或许也是我们尝试在文明灭绝前留下最后的爱的诗篇
而这个爱并不单单只是家人的爱朋友的爱情人的爱又或对自己的爱
我们想要传唱下去的
是关于人类的爱
当地球毁灭时肉体丧失物质消灭
然而精神及灵魂却并不会因此而摧毁
而让人类得以在永恒中存活下去的
就是这个组合:
仓颉 T121 3121
文字与音乐
『当一个文明即将熄灭 有什么证明你我存在 的岁月』
在这里先插播一下我对2版曲目编排的一些想法
我认为专辑的曲目大至可分为下面三个大组合
而在这里我想首先说说第三组
第一组:
2012
仓颉*
末日/明日
OAOA(丢掉名字性别)/OAOA(现在就是永远)
第二人生
诺亚方舟
有些事现在不做 一辈子都不会做了
第二组:
仓颉*
洗衣机
歪腰
干杯
我不愿 让你一个人
星空
三个傻瓜
第三组:
仓颉*
20
12
T121 3121
这张专辑里面的歌词的特色
就是很多都是从头写到尾没有重复的
阿信说过他明明知道这样的写法歌曲在『当下的』传唱度也许不高
但是这是他的真情真意
我的感觉是与其说他是在写一张专辑的歌词
倒不如说他其实是在编写一本书一本史记甚或一本神话
而在上星期的座谈会里刚好有听到他提到
文字需要搭配音乐才可以真正传承下去(大致的意思)
再加上在HAPPY BIRTHDAY时代留下来的吟游诗人形象
所以我才会有上面提到的连结和想象
于是
即便在仓颉的歌词的开首提到
『文字失效的瞬间』
『万语和千言瓦解』
但在歌词的后来却又一直反复说道
『变成造字的仓颉』
『写出能让你快回来 的诗篇』
『创造 能让你想起我 的字眼』
『写出 让宇宙能重来 的诗篇』
然后是专辑前后一首又一首掏心掏肺的心血结晶
我想文字的力量是被确切肯定的
然而
『天 雨 粟 鬼 夜 哭 思 念 漫 太 古』
20
12
过后
乘载着文字中记载的思念过渡到永恒
让思念在风中被不断传唱的
就是音乐(T121 3121)
音乐从来都是一种奇妙的东西
转瞬便逝
却又历久弥新
当然关于T121 3121大概应该有个更乐观的看法
就是明确的对应专辑主题『第二人生』
如果五月天可以选择第二人生
仍然会回到16岁抱起吉他那一年重来
不过毕竟关乎末日的话题我会愿意相信神化而唯美的一个想象
于是就会在心里创造了这么一个主观的结局…
呼
好了
写到这里真的要先缓一下了
脑袋和心脏同样吃不消 - -
下次再继续讲专辑的曲目编排~^^
----------------------------------------------
『第二人生』(下…Second Round) (2012-1-19)
上次写完第一部份的感想之后突然就断片了
忽然不知道怎么接下去
其实这阵子我有反复听过两版的专辑很多很多遍
有很多想法想要分享
不过在讲之前还是要很唠叨的再强调一下
这是一封篇心得而不是论文
如果里面有解析的成份在的话那是因为那些正好就是让我感动的点
然后有些话虽然我是那样的说了但其实那些都是推敲而不是判定
事实上我也有为到我怎么会有当中一些奇怪的想法而懊恼不已 @_@ 哈哈
不过没关系啦
想象嘛~ 呼~
这张专辑的感想其实很难写
我们先讲末日版
撇开五月天在访问里(抑或护照文案?)说过末日版更贴近他们原本的想法的说法
也并非因为阿信按照末日版的曲序在新浪里面分享歌词的缘故
就算只是单纯的拿起两版专辑细意一听
我依然可以百分之一亿确定 (咳 这是推敲 是推敲 >...<)
末日版是大哥
有末日 才有明日
我甚至可以断定 (咳 这是推敲 是推敲 >...<)
『第二人生』整个从构思到建造
都是以末日版为蓝本而执行的
至于后来为什么突然会蹦出个明日版
OAOA何以必须要整形配合
意外诞生的星空又在里面起到什么作用
我们在这里先笔记一下回头再慢慢说~
我之所以把话讲到那么绝对是由于末日版的编排实在太完美了
我这里所说的完美指的是完整完满
之前我讲过我觉得写这张专辑的时候阿信不是在写歌词
他是在写一本书一本史记一本神话
(后来我才想起我是想说他在写一个传说哈哈)
写这句话的时候我所凭借的是感觉大于触觉
但后来在听过专辑很多次之后的某一刻我突然就好像意会过来了
末日版根本就是一本书 真的就是一本书 有小说的形貌
但是连带音乐的它却又似乎是一出音乐剧
而画面丰富的特性又让它更像一出电影…
我是从时光机那张专辑开始喜欢五月天的
所以对于近几年来他们花在专辑意象意境布置的心思我算是蛮有意识的
关于之前几张专辑的布局有机会我们再细说
现在先简单概括一下 虽然或许不太精准
时光机有故事 有情节
神的孩子都在跳舞有转折 有高潮
知足just my pride有桥段 (是喔 这张精选辑也要算进去!)
为爱而生有主题 有前因后果
至于后青春期的诗呢 比较难说 有伏笔 更重要的是有内容
而针对『第二人生』的末日版
它让人感动的地方是它在曲目编排上的细致及成熟
虽然这样讲有点老套
但它确实做到周全的起承转合 以题材喻主旨
为了不让我的百分之一亿确定变得空泛 (噗)
我们先系好安全带走一趟末日旅程 : )
末日版曲序:
起:
1)2012
利用末日作为专辑题材
序章2012瑰丽开场
交待场景 时间 空间 背景
开首为主旨落下引子
『我突然想到 小的时候
总等着长大 去追的梦
就这么活着 突然公元尽头
却没有一件 真的去作』
收尾为故事情节搭桥
『如果 你在 幸存的平行宇宙
要怎么做 要怎么活 请你对自己说
诚实对自己说
快对自己说』
2)仓颉
承接2012结尾
诗人开始说故事
仓颉的主题同时为专辑注入形式和意义
『当一个文明即将熄灭 有什么证明你我存在的岁月』
搭配缓和的旋律慢慢导引我们自己与自己进行心底的对话
并为专辑的题材与主旨提供连结
『天 雨 粟 鬼 夜 哭 思 念 漫 太 古』
看了很多心得评论大家都会觉得仓颉讲的是爱情
但我觉得解读这首歌应该用一个更宽广的角度
不然这首歌无论在末日版抑或明日版的位置都不会像现在这样成立的
仓颉讲的不只是对特定的某一种情感的思念
而是对一切的失去以至无法挽回的一种情感对应
可以是亲情 友情 爱情 甚至还包括自己
因此仓颉才会在末日版这里担当一个桥梁角色
提纲挈领的让我们从宏观的思念情绪开始再渐渐进入故事的细节检视
承:
3)洗衣机
延续仓颉埋下的回首情绪
讲及亲情的洗衣机把我们带到生命的最根源(血缘)重新思考
轻快而欢乐的音韵让人恍如置身一个游乐场
有种一下就把时光推回童年的错觉
4)歪腰
5)干杯
这2首歌无论在末日版抑或明日版都是连气同枝的
除此之外另外有2组曲目[我不愿让你一个人][星空]及[第二人生][诺亚方舟]亦一样
脱离亲人我们是一个无可避免独立的个体
于是我们由重新审视自己继续出发
歪腰的主角是自己 但讲的其实是成长
干杯则延续成长以后的情绪带出对友情的怀念 实质缅怀年少时光
因此这2首歌是互相呼应的 必须走在一起
有趣的是歪腰和干杯同时都是一个动作
一个俯身 一个扬首
而事实上充满温情的干杯确实可以为到奋战不懈的歪腰提供一个暂时的休息所
不过故事走到这里却又引入了一个重要的人生课题: 那就是关于失去
不同于总是守护在侧的洗衣机
有些人事物无奈会随着岁月的增长而慢慢消逝
于是在歪腰以后我们会感叹
『有时候 好想流泪 好想流泪 却没眼泪
期待会 你会不会 他会不会 开个同学会』
『他在等你 你在等我 我在等谁
又是谁 孩子没睡 电话没电 心情没准备』
怀念的气氛随着歌词最后的呼唤绵绵伸延
『时间都停了 他们都回来了
怀念的人阿 等你的来到』
干杯的结尾部份是热闹暖和并且似乎带有希望的
但是当我们带着这样的一种甜蜜回忆走到感情更深刻的部份的时候
却又彷佛造成更大的情绪落差
6)我不愿让你一个人
或者是出于巧合
干杯的最后是对故人闹哄哄的呼唤属于一种诉求
而我不愿让你一个人的开首一来却是一个冷峻的否定回应
『你说呢 明知你不在还是会问
空气 却不能代替你 出声
习惯 像永不愈合 的固执伤痕
一思念就撕裂灵魂』
对于很多人来说
爱情是众多情感当中最强烈的灵魂碰撞
是心灵与心灵最真切的体会与交流
有人最终会在爱情路上寻找到自己
但亦有人会在这里尝到最痛切的迷失
虽然我不愿让你一个人讲的是伤痛
但是在歌词里面却又埋下之后省思的一些种子
有助我们把焦点回到自己身上时寻求到有效的答案
『下段旅程 你一定要 更幸福丰盛』
『只求你有快乐人生』
『只求命运 带你去一段 全新的旅程』
转:
7)星空
按阿信的说法 星空虽然是专辑里最后完成的一首歌
但它却是整个拼图里不可或缺的一块
洗衣机 歪腰 干杯 我不愿让你一个人几首歌下来都是对情感的细微检视
是面对自己的一个过程
每步走来都是有层次有铺排的
星空在这里的作用则是一种对往昔和现况的释怀
是心灵上的修复与弥补
让我们不至于走进死胡同里去
在理性的顿悟之前我们必须先处理好自己的情感
对过去提出肯定 找到现在的步伐 才可以往未来继续进发
这样的顿悟过程才不会显得突兀
也更合乎逻辑及人性化
由于星空有着强大的疗伤作用
所以它在两版专辑里面都是承接我不愿让你一个人
歌词开首就响应着我不愿让你一个人然后再逐步走向释然
『摸不到的颜色 是否叫彩虹
看不到的拥抱 是否叫做微风
一个人 想着一个人 是否就叫寂寞』
8)三个傻瓜
星空和三个傻瓜讲的都是心境转换
是从问题走到答案的一个必经过程
在星空调节好心境以后
三个傻瓜就负责从理性层面上给予一个整体的痛击
瞻前顾后的把一生浓缩
为唤醒自己做一个最后的准备
合:
9)末日
10)OAOA(丢掉名字性别)
11)第二人生
12)诺亚方舟
在末日/OAOA(丢掉名字性别)之前的曲目所抛出来的都是问题
是一连串的思考
我一直觉得末日这个前奏让人有一种灵光一闪醍醐灌顶的幻觉
就好像剎那间忽然懂得了什么
如果按命题推论
末日这个前奏大概就是代表末日的来临
然后我们就在这最迫切的瞬间重新摸索答案
顺藤摸瓜的迎向专辑主旨
尾随末日之后的几首曲目其实是循序渐进的一个觉醒旅程
OAOA(丢掉名字性别)说的是心态
第二人生提出的是行动
而诺亚方舟代表着精神上的提升
OAOA是唯一一首在两版曲目里面歌词不一样的歌
在末日版里的OAOA副标题为丢掉名字性别
歌词强调的是改变现状的期待
着眼点是对改变本身的渴望
而这种渴求是由于对过去现况的不满意而产生的
因此OAOA(丢掉名字性别)紧接在综观一生的三个傻瓜之后
『这一生 太多的妥协
这一刻 彻底的打碎
这一次 丢掉名字性别』
决心要推翻既定既有的枷锁迎接接下来的第二人生
第二人生是专辑的点题曲目
亦是整个专辑的主旨所在
是以整首歌的歌词都在为我们之前面对的问题提出解答
歌曲一开首就回应了OAOA(丢掉名字性别)想要突破的心情
『你天天看新闻 在等什么发生 让人生 再重头再起死回生』
然后又不住在整首歌里提醒我们
等待并不会带来奇迹
空有想法并不能带来结果
唯有实际行动
真正踏出每一步才可以为自己的人生带来改变
专辑到第二人生其实已经把主旨讲明白了
于是诺亚方舟再次回到末日的题材上
是故事的最后一幕
回应2012的末日场景
重新交待故事情节
把人生的焦点再次浩翰的拉开
放在一个更远更阔的空间
配合歌曲的旋律就像是一首宗教神曲
坚定第二人生的精神面
13)有些事现在不做 一辈子都不会做了
末日旅程也许是一个电影的情节 一本书的桥段
又甚至是一个梦境的想象
而关于2012的末日故事应该是从2012开始到诺亚方舟终结的
有些事现在不做 一辈子都不会做了更像是一首片尾曲
然而这首片尾曲其实在2012开首的时候就已经埋下伏线
『我突然想到 小的时候
总等着长大 去追的梦
就这么活着 突然公元尽头
却没有一件 真的去作』
旅程结束之后我们又重临现实
把旅途的经历和感悟带回我们的生活
重新去思索
『每个渺小的理由 都困住自由
有些事情还不做 你的理由 会是什么? 』
有些事现在不做 一辈子都不会做了为末日故事写下句点
然而又在同一时间提出属于我们自己真实的故事
『每个平凡的自我 都曾幻想过
以你为名的小说 会是枯燥 或是隽永』
更让人感动的是虽然整个专辑里面讲的都是末日气围
强调人生的时间紧迫
不过在有些事现在不做 一辈子都不会做了这首歌里
却用我们下一代的形象描绘了一个实在的未来
让末日版依然结束在希望当中
『想象你的孙子 孙女 充满光的瞳孔
正等着你开口 等着你说 你最光辉的一次传说』
专辑到这里可以说是画下了一个完美的句点了
不过就跟之前分享过的
虽然并不是一个刻意的编排
但T1213121与仓颉的对应真的有让我感动不已 : )
对了 也许是因为我常常在睡觉之前听歌然后听到半梦半醒的缘故
所以后来我听末日版的时候一直都会联想起INCEPTION
(全面启动/潜行空间/盗梦空间)这出电影
(不知道大家有没有看过不然下面的解说就会看不懂了…)
感觉末日版就好像一个梦境一样
从2012到诺亚方舟是一个入梦过程
越睡越迷糊然后进入越来越深的梦境层次
到了有些事现在不做 一辈子都不会做了的时候才回到现实
然而半晌宁静以后
突然出现的T121 3121彷佛一下子又把我们拉回想象里
T121 3121就好像电影最后一幕正在旋转的陀螺
有种疑幻疑真的悬念…
口乎~~~~~
末日版终于讲完了 哈哈
再来还有明日版 >...<
因为有末日版既定而又深刻的印象
所以明日版的感想其实更难写 T-T
上次的感想我曾经提过专辑的曲目大致可以分为以下三组:
(当然这只是我自己主观的想法啦 :))
第一组:
2012
仓颉*
末日/明日
OAOA(丢掉名字性别)/OAOA(现在就是永远)
第二人生
诺亚方舟
有些事现在不做 一辈子都不会做了
第二组:
仓颉*
洗衣机
歪腰
干杯
我不愿 让你一个人
星空
三个傻瓜
叙事
第三组:
仓颉*
20
12
T121 3121
第一组直指题材与主旨
第二组属于内容描述
第三组则是意义延伸
而我觉得
明日版就是按上面的逻辑把末日版的精髓重新编辑演化而成的
在继续细说明日版之前
我想先分享一下关于两版专辑的一些想法
因为虽然到现在为止我对末日版仍然处于一个偏爱状态
但我始终认为
『第二人生』独特而可贵之处
正正就是它同时拥有末日版和明日版两个不同版本的诠释
坦白说
要让同时发行两版专辑具有足够的说服力
除了是两版专辑需要各自具有独特的风貌之外
它们还应该兼备同等的价值
(不然就应该把其中一个忍痛割舍了吧...)
而最重要的是两版专辑的并存可以带来额外的意义
简单来说就是 1+1>2! (要求真的很高吧… >_<)
当然我是觉得『第二人生』把上面所说的都做到了
所以我才会觉得很感动… T-T
如之前分享过
听完了末日版和明日版让我有这样的启发
『无论是乐观抑或悲观
重要的是具有积极的人生态度』<- 这我一直都知道 - -
『面对问题的时候除了可以选择正面对决其实也可以尝试大而化之
但重要的是还是要从问题里转出答案』<- 这就真的是一个很珍贵的提醒 ><
以上就是我想说的1+1>2!
当然每个人的启发和收获会有所不同~
嘿~
然后我们可以继续讲明日版了~ (有种可以快收工的FU~ !!!)
其实我一直有点弄不清楚明日版
虽然我会觉得开始的时候阿信确实是根据末日版的脉络去编写专辑里的歌词
但是还没发片的时候OAOA(现在就是永远)就出现了
所以大概那时候明日版的概念就已经萌生了吧
与末日版不同的是
末日版的故事性很强
而明日版呈现更多的是态度
按照五月天的说法
『末日版尝试在绝望中寻找希望』
或许如此
所以它的叙事方式是把难关(2012)放在最前面
然后再慢慢去消化解决
从问题(2012)走到答案(第二人生/诺亚方舟)的过程是相对漫长的
中间要经过很多的积累和省思才会到达顿悟与释然
相反明日版就有种船到桥头自然直的感觉
所以明日版正式面对难关(2012)的时间会放到很后面
有趣的是它从问题(2012)走到答案(第二人生/诺亚方舟)只是一个鲤鱼翻身的时间
而对于其它问题它所采取的态度是逐点击破而不会让它们积累成长
(咳... 写到这里就跟每次听明日版的时候一样会莫名的生气
因为我不是这类个性的人… T-T)
现在请再系好安全带我们来一个明日之旅 ^+++^
(要坐好喔 这次会开很快~ 而且我路不熟~ 哈~)
明日版曲序:
1)有些事现在不做 一辈子都不会做了
末日版以有些事现在不做 一辈子都不会做了作为终结开启一扇窗来迎接希望之光
但明日版则以同样的曲目作为开首打开大门去揭示未来
歌词结尾导引我们对自己作出反思
『每个渺小的理由 都困住自由
有些事情还不做 你的理由 会是什么? 』
为专辑主题写下伏笔
2)我不愿让你一个人
3)星空
承接有些事现在不做 一辈子都不会做了刚抛下的问题
明日版在第二首曲目就是我不愿让你一个人
在面对自省之前我们选择先调整心态
及早处理爱情伤痛遗留下来深刻的繁杂情感
跟在末日版一样
星空尾随我不愿让你一个人后面发挥治愈功效
由于星空在很早段已经化解一些复杂的情绪
所以明日版比对末日版所呈现的态度更为明朗
4)洗衣机
5)三个傻瓜
6)歪腰
7)干杯
在我不愿让你一个人和星空把感情的伤口料理好之后
我们回复到一个相对平静的心境去检视自己
洗衣机 三个傻瓜 歪腰 干杯以时序排列
四首曲目虽然风格回异但同样节奏轻快
除了让人有一种花花世界乱世浮生的错觉之外
同时亦让我们的情绪维持在一个轻松的状态
洗衣机依旧从生命的根源出发去回顾亲情
尾段的妈妈角色刚好与三个傻瓜的开首互相接应
『奇怪是谁 一直清洗着 我闯的祸和污泥
好久以来 原来我衣服 全部都是妈妈洗』
『多少年了 旋转又旋转 时间一眨眼过去
才发现了 妈妈一直是 我无声洗衣机』
三个傻瓜则由末日版的归纳角色转为演绎角色展示一生
顺接洗衣机描写的妈妈开始
『小小的个子 看着看着 看到张开嘴那是第一个傻瓜
小小的心愿 想着想着 想要快上学可不可以啊妈妈』
然后再从小时候慢慢写到长大后种种的无奈
接下来的歪腰就负责承载三个傻瓜描述关于成长的心情
然后干杯依然是和歪腰走在一起颂唱青春和友情
而歌词末段对故人的怀念心情就对应着仓颉所描写的思念意境顺势延伸
『时间都停了 他们都回来了
怀念的人阿 等你的来到』
8)仓颉
『想一个人有多想念 那又是文字失效瞬间』
就好像我之前在末日版尝试解释过
仓颉所描写的思念并不只局限于爱情
不然它在两版专辑的位置是不会像现在这样安排的
所以我觉得
仓颉描述的是更宏观的情感
在末日版里负责提纲挈领引伸不同的情感描写
而在明日版里它就负责担当总结的责任
而其实无论在末日版和明日版里面
仓颉都担任了一个非常重要的角色
以形及义代表的文字就是一个创作载体
为我们身处的现实世界和构想的末日世界提供连结
所以虽然顺序不一样
但仓颉在两版的曲目都是和2012连在一起
与描写现实生活各样情感经验的一组曲目:
洗衣机 三个傻瓜 歪腰 干杯 我不愿让你一个人和星空作出区间
9)2012
10)第二人生
11)诺亚方舟
跟着下来的三首曲目2012 第二人生 诺亚方舟大概就不用花太多笔墨分享了
如之前讲过
明日版解决问题的时候是采取大而化之的态度
一天大限未至我们甚至不会主动提起
所以2012代表的难关到后面才出现
而第二人生和诺亚方舟代表的答案又可以马上跟随其后
我不知道后来生出明日版想法的五月天是否比较建议我们参考这种生活态度
就是说事情没有那么糟糕也必定能迎刃而解
或者我们可以尝试活得轻松一些 :)
不过由于『第二人生』这张专辑是以末日为素材
所以我始终觉得末日版比明日版来得更有张力
哈哈 总不能叫我进戏院到最后30分钟才知道我在看的电影其实在讲什么的吧 :P
虽然我这么讲
但我会觉得
要是末日版让我看到『第二人生』这张专辑美好的一面 (真的好美!)
那么明日版大概就是让我看到五月天的善良了
真心的喔!!!
其实我一直觉得如果可以不管其它因素
末日版和明日版应该是用双CD的形式发行的
不过后来我又想到
要是这样的话我大概也不会把第二张CD拿出来听…
anyway 就一个想象而已~
12)明日
13)OAOA(现在就是永远)
明日版以点题的明日接连OAOA(现在就是永远)作为结束
明日接在诺亚方舟当然就是表示末日以后的未来
然而我想讲的是OAOA
五月天说我们可以把末日版或明日版其中一个版本抱回家
然后自己调一下曲目就可以同时拥有2个版本
不过只要看看OAOA就知道这个说法一点都行不通
这首歌在两版曲目里面的所表达的意思完全不同
OAOA(丢掉名字性别)在末日版强调的是改变现状挥别过去
我们明白了我们所不要的
但对于我们想要获得的状态却还没有提出一个确定的形象
所以它在末日版里排列在中央 是觉醒过程的一部份
反之OAOA(现在就是永远)所呈现的是一种笃定的信仰
对于我们想要和不想要的 相信和不相信的都可以描绘出确实的形貌
甚至可以坚定到表示现在的相信可以延续到永远
所以它在明日版是最后的曲目 代表一个结果
T121 3121在明日版一样有出现
但是因为明日版并没有刻意营造一个末日的故事气围
所以T121 3121出来的时候就没有末日版的想象来得深刻复杂
是单纯的温暖 : )
好了 旅程就到这样结束
有点赶 不过我终于写完了 >…<
以上!
----------------------------------------------
感想来了~
先说这是初回感想喔
之后也许会有不同的想法也说不定
然后因为开始的时候我都会比较注意专辑整体的轮廓面貌
所以以后有机会再讲一些单曲的感想吧 ^_^
现在就先从专辑的创作主题讲起啰
虽然五月天在宣传稿里都说他们以前不相信世界末日
不过关于2012的传说我是从阿信 的HAPPY BIRTHDAY里开始认识的
之后也是在他的浪漫的逃亡里看到那句20121223 在一切消失之前
所以我想末日这个概念在主唱的心里肯定有一个不轻的分量吧
单看HBD和浪逃的话就感觉他应该是倾向末日版的
(后按: 诺亚方舟开跑之后主唱有几次都有在台上提过五月天其实都没有相信世界末日
不过因为这篇感想是写在之前的 所以也不做刻意的修改了 : ) )
但我不认为是否相信世界末日应该跟悲观和乐观划上等号
毕竟有些事情接受与否不会改变状况本身的发展
重点是我们自己面对的态度吧
就是所谓积极抑或消极的人生观
我想这也是五月天想要用『第二人生』带出的重要讯息吧
所以虽然五月天第八张专辑的题材命题好像一下子比以前放大了很多
不过细心一看
从短暂的青春出发 步过百载寒暑 一直走向永恒千古
景观虽然渐渐拉阔了
焦点仍旧是那一个我
朝内心探索的五月天核心精神基本上是没有改变的
但整个视野却也比以往变得更清晰辽阔了 : )
或许因为有这样的想法
所以专辑虽然标明以疑似世界末日前的反思为主题
但是我却隐隐觉得这张专辑想要探讨的其实是与本我最彻底的一次对质
人们在何时才会愿意最坦率的面对自己
在面对自己以后又会作出怎样的反应
因此
在曲目里的2012对于我来说并不只单纯代表世界末日的到来
相反我是觉得这代表人们愿意确切地对自己作出深刻省思的一个重要时机
不过也因为有了这个主观的感觉
所以开始的时候我会以为明日版会有点优柔寡断逃避现实
后来我才慢慢意会
面对问题的时候除了可以选择正面对决其实也可以尝试大而化之
但重要的是还是要从问题里转出答案
新专辑同时拥有个性鲜明的末日版与明日版大概就是希望表达出
就算人们用不同的步调步法依然可以向着同一个方向出发
关于这一点在之后分享2版曲序编排的时候有机会再细说~
除了自我的审视
我相信五月天其实也会想藉由末日这个话题去探索一个更宏大的课题
然而接下来关于专辑主题的分享我有点犹豫…
虽然我有试着大胆地推测这会是一个很唯美的布置
但我也不敢肯定这确实是一个刻意的设计
不过因为我的确有被深深地感动到
而这个感动又跟上面所讲及的主题所受的触动不一样…
所以我还是想在这里分享一下
可惜我文笔真的很不好不太会表达…
我想
『第二人生』除了是一本导人活在当下的警世寓言
或许也是我们尝试在文明灭绝前留下最后的爱的诗篇
而这个爱并不单单只是家人的爱朋友的爱情人的爱又或对自己的爱
我们想要传唱下去的
是关于人类的爱
当地球毁灭时肉体丧失物质消灭
然而精神及灵魂却并不会因此而摧毁
而让人类得以在永恒中存活下去的
就是这个组合:
仓颉 T121 3121
文字与音乐
『当一个文明即将熄灭 有什么证明你我存在 的岁月』
在这里先插播一下我对2版曲目编排的一些想法
我认为专辑的曲目大至可分为下面三个大组合
而在这里我想首先说说第三组
第一组:
2012
仓颉*
末日/明日
OAOA(丢掉名字性别)/OAOA(现在就是永远)
第二人生
诺亚方舟
有些事现在不做 一辈子都不会做了
第二组:
仓颉*
洗衣机
歪腰
干杯
我不愿 让你一个人
星空
三个傻瓜
第三组:
仓颉*
20
12
T121 3121
这张专辑里面的歌词的特色
就是很多都是从头写到尾没有重复的
阿信说过他明明知道这样的写法歌曲在『当下的』传唱度也许不高
但是这是他的真情真意
我的感觉是与其说他是在写一张专辑的歌词
倒不如说他其实是在编写一本书一本史记甚或一本神话
而在上星期的座谈会里刚好有听到他提到
文字需要搭配音乐才可以真正传承下去(大致的意思)
再加上在HAPPY BIRTHDAY时代留下来的吟游诗人形象
所以我才会有上面提到的连结和想象
于是
即便在仓颉的歌词的开首提到
『文字失效的瞬间』
『万语和千言瓦解』
但在歌词的后来却又一直反复说道
『变成造字的仓颉』
『写出能让你快回来 的诗篇』
『创造 能让你想起我 的字眼』
『写出 让宇宙能重来 的诗篇』
然后是专辑前后一首又一首掏心掏肺的心血结晶
我想文字的力量是被确切肯定的
然而
『天 雨 粟 鬼 夜 哭 思 念 漫 太 古』
20
12
过后
乘载着文字中记载的思念过渡到永恒
让思念在风中被不断传唱的
就是音乐(T121 3121)
音乐从来都是一种奇妙的东西
转瞬便逝
却又历久弥新
当然关于T121 3121大概应该有个更乐观的看法
就是明确的对应专辑主题『第二人生』
如果五月天可以选择第二人生
仍然会回到16岁抱起吉他那一年重来
不过毕竟关乎末日的话题我会愿意相信神化而唯美的一个想象
于是就会在心里创造了这么一个主观的结局…
呼
好了
写到这里真的要先缓一下了
脑袋和心脏同样吃不消 - -
下次再继续讲专辑的曲目编排~^^
----------------------------------------------
『第二人生』(下…Second Round) (2012-1-19)
上次写完第一部份的感想之后突然就断片了
忽然不知道怎么接下去
其实这阵子我有反复听过两版的专辑很多很多遍
有很多想法想要分享
不过在讲之前还是要很唠叨的再强调一下
这是一封篇心得而不是论文
如果里面有解析的成份在的话那是因为那些正好就是让我感动的点
然后有些话虽然我是那样的说了但其实那些都是推敲而不是判定
事实上我也有为到我怎么会有当中一些奇怪的想法而懊恼不已 @_@ 哈哈
不过没关系啦
想象嘛~ 呼~
这张专辑的感想其实很难写
我们先讲末日版
撇开五月天在访问里(抑或护照文案?)说过末日版更贴近他们原本的想法的说法
也并非因为阿信按照末日版的曲序在新浪里面分享歌词的缘故
就算只是单纯的拿起两版专辑细意一听
我依然可以百分之一亿确定 (咳 这是推敲 是推敲 >...<)
末日版是大哥
有末日 才有明日
我甚至可以断定 (咳 这是推敲 是推敲 >...<)
『第二人生』整个从构思到建造
都是以末日版为蓝本而执行的
至于后来为什么突然会蹦出个明日版
OAOA何以必须要整形配合
意外诞生的星空又在里面起到什么作用
我们在这里先笔记一下回头再慢慢说~
我之所以把话讲到那么绝对是由于末日版的编排实在太完美了
我这里所说的完美指的是完整完满
之前我讲过我觉得写这张专辑的时候阿信不是在写歌词
他是在写一本书一本史记一本神话
(后来我才想起我是想说他在写一个传说哈哈)
写这句话的时候我所凭借的是感觉大于触觉
但后来在听过专辑很多次之后的某一刻我突然就好像意会过来了
末日版根本就是一本书 真的就是一本书 有小说的形貌
但是连带音乐的它却又似乎是一出音乐剧
而画面丰富的特性又让它更像一出电影…
我是从时光机那张专辑开始喜欢五月天的
所以对于近几年来他们花在专辑意象意境布置的心思我算是蛮有意识的
关于之前几张专辑的布局有机会我们再细说
现在先简单概括一下 虽然或许不太精准
时光机有故事 有情节
神的孩子都在跳舞有转折 有高潮
知足just my pride有桥段 (是喔 这张精选辑也要算进去!)
为爱而生有主题 有前因后果
至于后青春期的诗呢 比较难说 有伏笔 更重要的是有内容
而针对『第二人生』的末日版
它让人感动的地方是它在曲目编排上的细致及成熟
虽然这样讲有点老套
但它确实做到周全的起承转合 以题材喻主旨
为了不让我的百分之一亿确定变得空泛 (噗)
我们先系好安全带走一趟末日旅程 : )
末日版曲序:
起:
1)2012
利用末日作为专辑题材
序章2012瑰丽开场
交待场景 时间 空间 背景
开首为主旨落下引子
『我突然想到 小的时候
总等着长大 去追的梦
就这么活着 突然公元尽头
却没有一件 真的去作』
收尾为故事情节搭桥
『如果 你在 幸存的平行宇宙
要怎么做 要怎么活 请你对自己说
诚实对自己说
快对自己说』
2)仓颉
承接2012结尾
诗人开始说故事
仓颉的主题同时为专辑注入形式和意义
『当一个文明即将熄灭 有什么证明你我存在的岁月』
搭配缓和的旋律慢慢导引我们自己与自己进行心底的对话
并为专辑的题材与主旨提供连结
『天 雨 粟 鬼 夜 哭 思 念 漫 太 古』
看了很多心得评论大家都会觉得仓颉讲的是爱情
但我觉得解读这首歌应该用一个更宽广的角度
不然这首歌无论在末日版抑或明日版的位置都不会像现在这样成立的
仓颉讲的不只是对特定的某一种情感的思念
而是对一切的失去以至无法挽回的一种情感对应
可以是亲情 友情 爱情 甚至还包括自己
因此仓颉才会在末日版这里担当一个桥梁角色
提纲挈领的让我们从宏观的思念情绪开始再渐渐进入故事的细节检视
承:
3)洗衣机
延续仓颉埋下的回首情绪
讲及亲情的洗衣机把我们带到生命的最根源(血缘)重新思考
轻快而欢乐的音韵让人恍如置身一个游乐场
有种一下就把时光推回童年的错觉
4)歪腰
5)干杯
这2首歌无论在末日版抑或明日版都是连气同枝的
除此之外另外有2组曲目[我不愿让你一个人][星空]及[第二人生][诺亚方舟]亦一样
脱离亲人我们是一个无可避免独立的个体
于是我们由重新审视自己继续出发
歪腰的主角是自己 但讲的其实是成长
干杯则延续成长以后的情绪带出对友情的怀念 实质缅怀年少时光
因此这2首歌是互相呼应的 必须走在一起
有趣的是歪腰和干杯同时都是一个动作
一个俯身 一个扬首
而事实上充满温情的干杯确实可以为到奋战不懈的歪腰提供一个暂时的休息所
不过故事走到这里却又引入了一个重要的人生课题: 那就是关于失去
不同于总是守护在侧的洗衣机
有些人事物无奈会随着岁月的增长而慢慢消逝
于是在歪腰以后我们会感叹
『有时候 好想流泪 好想流泪 却没眼泪
期待会 你会不会 他会不会 开个同学会』
『他在等你 你在等我 我在等谁
又是谁 孩子没睡 电话没电 心情没准备』
怀念的气氛随着歌词最后的呼唤绵绵伸延
『时间都停了 他们都回来了
怀念的人阿 等你的来到』
干杯的结尾部份是热闹暖和并且似乎带有希望的
但是当我们带着这样的一种甜蜜回忆走到感情更深刻的部份的时候
却又彷佛造成更大的情绪落差
6)我不愿让你一个人
或者是出于巧合
干杯的最后是对故人闹哄哄的呼唤属于一种诉求
而我不愿让你一个人的开首一来却是一个冷峻的否定回应
『你说呢 明知你不在还是会问
空气 却不能代替你 出声
习惯 像永不愈合 的固执伤痕
一思念就撕裂灵魂』
对于很多人来说
爱情是众多情感当中最强烈的灵魂碰撞
是心灵与心灵最真切的体会与交流
有人最终会在爱情路上寻找到自己
但亦有人会在这里尝到最痛切的迷失
虽然我不愿让你一个人讲的是伤痛
但是在歌词里面却又埋下之后省思的一些种子
有助我们把焦点回到自己身上时寻求到有效的答案
『下段旅程 你一定要 更幸福丰盛』
『只求你有快乐人生』
『只求命运 带你去一段 全新的旅程』
转:
7)星空
按阿信的说法 星空虽然是专辑里最后完成的一首歌
但它却是整个拼图里不可或缺的一块
洗衣机 歪腰 干杯 我不愿让你一个人几首歌下来都是对情感的细微检视
是面对自己的一个过程
每步走来都是有层次有铺排的
星空在这里的作用则是一种对往昔和现况的释怀
是心灵上的修复与弥补
让我们不至于走进死胡同里去
在理性的顿悟之前我们必须先处理好自己的情感
对过去提出肯定 找到现在的步伐 才可以往未来继续进发
这样的顿悟过程才不会显得突兀
也更合乎逻辑及人性化
由于星空有着强大的疗伤作用
所以它在两版专辑里面都是承接我不愿让你一个人
歌词开首就响应着我不愿让你一个人然后再逐步走向释然
『摸不到的颜色 是否叫彩虹
看不到的拥抱 是否叫做微风
一个人 想着一个人 是否就叫寂寞』
8)三个傻瓜
星空和三个傻瓜讲的都是心境转换
是从问题走到答案的一个必经过程
在星空调节好心境以后
三个傻瓜就负责从理性层面上给予一个整体的痛击
瞻前顾后的把一生浓缩
为唤醒自己做一个最后的准备
合:
9)末日
10)OAOA(丢掉名字性别)
11)第二人生
12)诺亚方舟
在末日/OAOA(丢掉名字性别)之前的曲目所抛出来的都是问题
是一连串的思考
我一直觉得末日这个前奏让人有一种灵光一闪醍醐灌顶的幻觉
就好像剎那间忽然懂得了什么
如果按命题推论
末日这个前奏大概就是代表末日的来临
然后我们就在这最迫切的瞬间重新摸索答案
顺藤摸瓜的迎向专辑主旨
尾随末日之后的几首曲目其实是循序渐进的一个觉醒旅程
OAOA(丢掉名字性别)说的是心态
第二人生提出的是行动
而诺亚方舟代表着精神上的提升
OAOA是唯一一首在两版曲目里面歌词不一样的歌
在末日版里的OAOA副标题为丢掉名字性别
歌词强调的是改变现状的期待
着眼点是对改变本身的渴望
而这种渴求是由于对过去现况的不满意而产生的
因此OAOA(丢掉名字性别)紧接在综观一生的三个傻瓜之后
『这一生 太多的妥协
这一刻 彻底的打碎
这一次 丢掉名字性别』
决心要推翻既定既有的枷锁迎接接下来的第二人生
第二人生是专辑的点题曲目
亦是整个专辑的主旨所在
是以整首歌的歌词都在为我们之前面对的问题提出解答
歌曲一开首就回应了OAOA(丢掉名字性别)想要突破的心情
『你天天看新闻 在等什么发生 让人生 再重头再起死回生』
然后又不住在整首歌里提醒我们
等待并不会带来奇迹
空有想法并不能带来结果
唯有实际行动
真正踏出每一步才可以为自己的人生带来改变
专辑到第二人生其实已经把主旨讲明白了
于是诺亚方舟再次回到末日的题材上
是故事的最后一幕
回应2012的末日场景
重新交待故事情节
把人生的焦点再次浩翰的拉开
放在一个更远更阔的空间
配合歌曲的旋律就像是一首宗教神曲
坚定第二人生的精神面
13)有些事现在不做 一辈子都不会做了
末日旅程也许是一个电影的情节 一本书的桥段
又甚至是一个梦境的想象
而关于2012的末日故事应该是从2012开始到诺亚方舟终结的
有些事现在不做 一辈子都不会做了更像是一首片尾曲
然而这首片尾曲其实在2012开首的时候就已经埋下伏线
『我突然想到 小的时候
总等着长大 去追的梦
就这么活着 突然公元尽头
却没有一件 真的去作』
旅程结束之后我们又重临现实
把旅途的经历和感悟带回我们的生活
重新去思索
『每个渺小的理由 都困住自由
有些事情还不做 你的理由 会是什么? 』
有些事现在不做 一辈子都不会做了为末日故事写下句点
然而又在同一时间提出属于我们自己真实的故事
『每个平凡的自我 都曾幻想过
以你为名的小说 会是枯燥 或是隽永』
更让人感动的是虽然整个专辑里面讲的都是末日气围
强调人生的时间紧迫
不过在有些事现在不做 一辈子都不会做了这首歌里
却用我们下一代的形象描绘了一个实在的未来
让末日版依然结束在希望当中
『想象你的孙子 孙女 充满光的瞳孔
正等着你开口 等着你说 你最光辉的一次传说』
专辑到这里可以说是画下了一个完美的句点了
不过就跟之前分享过的
虽然并不是一个刻意的编排
但T1213121与仓颉的对应真的有让我感动不已 : )
对了 也许是因为我常常在睡觉之前听歌然后听到半梦半醒的缘故
所以后来我听末日版的时候一直都会联想起INCEPTION
(全面启动/潜行空间/盗梦空间)这出电影
(不知道大家有没有看过不然下面的解说就会看不懂了…)
感觉末日版就好像一个梦境一样
从2012到诺亚方舟是一个入梦过程
越睡越迷糊然后进入越来越深的梦境层次
到了有些事现在不做 一辈子都不会做了的时候才回到现实
然而半晌宁静以后
突然出现的T121 3121彷佛一下子又把我们拉回想象里
T121 3121就好像电影最后一幕正在旋转的陀螺
有种疑幻疑真的悬念…
口乎~~~~~
末日版终于讲完了 哈哈
再来还有明日版 >...<
因为有末日版既定而又深刻的印象
所以明日版的感想其实更难写 T-T
上次的感想我曾经提过专辑的曲目大致可以分为以下三组:
(当然这只是我自己主观的想法啦 :))
第一组:
2012
仓颉*
末日/明日
OAOA(丢掉名字性别)/OAOA(现在就是永远)
第二人生
诺亚方舟
有些事现在不做 一辈子都不会做了
第二组:
仓颉*
洗衣机
歪腰
干杯
我不愿 让你一个人
星空
三个傻瓜
叙事
第三组:
仓颉*
20
12
T121 3121
第一组直指题材与主旨
第二组属于内容描述
第三组则是意义延伸
而我觉得
明日版就是按上面的逻辑把末日版的精髓重新编辑演化而成的
在继续细说明日版之前
我想先分享一下关于两版专辑的一些想法
因为虽然到现在为止我对末日版仍然处于一个偏爱状态
但我始终认为
『第二人生』独特而可贵之处
正正就是它同时拥有末日版和明日版两个不同版本的诠释
坦白说
要让同时发行两版专辑具有足够的说服力
除了是两版专辑需要各自具有独特的风貌之外
它们还应该兼备同等的价值
(不然就应该把其中一个忍痛割舍了吧...)
而最重要的是两版专辑的并存可以带来额外的意义
简单来说就是 1+1>2! (要求真的很高吧… >_<)
当然我是觉得『第二人生』把上面所说的都做到了
所以我才会觉得很感动… T-T
如之前分享过
听完了末日版和明日版让我有这样的启发
『无论是乐观抑或悲观
重要的是具有积极的人生态度』<- 这我一直都知道 - -
『面对问题的时候除了可以选择正面对决其实也可以尝试大而化之
但重要的是还是要从问题里转出答案』<- 这就真的是一个很珍贵的提醒 ><
以上就是我想说的1+1>2!
当然每个人的启发和收获会有所不同~
嘿~
然后我们可以继续讲明日版了~ (有种可以快收工的FU~ !!!)
其实我一直有点弄不清楚明日版
虽然我会觉得开始的时候阿信确实是根据末日版的脉络去编写专辑里的歌词
但是还没发片的时候OAOA(现在就是永远)就出现了
所以大概那时候明日版的概念就已经萌生了吧
与末日版不同的是
末日版的故事性很强
而明日版呈现更多的是态度
按照五月天的说法
『末日版尝试在绝望中寻找希望』
或许如此
所以它的叙事方式是把难关(2012)放在最前面
然后再慢慢去消化解决
从问题(2012)走到答案(第二人生/诺亚方舟)的过程是相对漫长的
中间要经过很多的积累和省思才会到达顿悟与释然
相反明日版就有种船到桥头自然直的感觉
所以明日版正式面对难关(2012)的时间会放到很后面
有趣的是它从问题(2012)走到答案(第二人生/诺亚方舟)只是一个鲤鱼翻身的时间
而对于其它问题它所采取的态度是逐点击破而不会让它们积累成长
(咳... 写到这里就跟每次听明日版的时候一样会莫名的生气
因为我不是这类个性的人… T-T)
现在请再系好安全带我们来一个明日之旅 ^+++^
(要坐好喔 这次会开很快~ 而且我路不熟~ 哈~)
明日版曲序:
1)有些事现在不做 一辈子都不会做了
末日版以有些事现在不做 一辈子都不会做了作为终结开启一扇窗来迎接希望之光
但明日版则以同样的曲目作为开首打开大门去揭示未来
歌词结尾导引我们对自己作出反思
『每个渺小的理由 都困住自由
有些事情还不做 你的理由 会是什么? 』
为专辑主题写下伏笔
2)我不愿让你一个人
3)星空
承接有些事现在不做 一辈子都不会做了刚抛下的问题
明日版在第二首曲目就是我不愿让你一个人
在面对自省之前我们选择先调整心态
及早处理爱情伤痛遗留下来深刻的繁杂情感
跟在末日版一样
星空尾随我不愿让你一个人后面发挥治愈功效
由于星空在很早段已经化解一些复杂的情绪
所以明日版比对末日版所呈现的态度更为明朗
4)洗衣机
5)三个傻瓜
6)歪腰
7)干杯
在我不愿让你一个人和星空把感情的伤口料理好之后
我们回复到一个相对平静的心境去检视自己
洗衣机 三个傻瓜 歪腰 干杯以时序排列
四首曲目虽然风格回异但同样节奏轻快
除了让人有一种花花世界乱世浮生的错觉之外
同时亦让我们的情绪维持在一个轻松的状态
洗衣机依旧从生命的根源出发去回顾亲情
尾段的妈妈角色刚好与三个傻瓜的开首互相接应
『奇怪是谁 一直清洗着 我闯的祸和污泥
好久以来 原来我衣服 全部都是妈妈洗』
『多少年了 旋转又旋转 时间一眨眼过去
才发现了 妈妈一直是 我无声洗衣机』
三个傻瓜则由末日版的归纳角色转为演绎角色展示一生
顺接洗衣机描写的妈妈开始
『小小的个子 看着看着 看到张开嘴那是第一个傻瓜
小小的心愿 想着想着 想要快上学可不可以啊妈妈』
然后再从小时候慢慢写到长大后种种的无奈
接下来的歪腰就负责承载三个傻瓜描述关于成长的心情
然后干杯依然是和歪腰走在一起颂唱青春和友情
而歌词末段对故人的怀念心情就对应着仓颉所描写的思念意境顺势延伸
『时间都停了 他们都回来了
怀念的人阿 等你的来到』
8)仓颉
『想一个人有多想念 那又是文字失效瞬间』
就好像我之前在末日版尝试解释过
仓颉所描写的思念并不只局限于爱情
不然它在两版专辑的位置是不会像现在这样安排的
所以我觉得
仓颉描述的是更宏观的情感
在末日版里负责提纲挈领引伸不同的情感描写
而在明日版里它就负责担当总结的责任
而其实无论在末日版和明日版里面
仓颉都担任了一个非常重要的角色
以形及义代表的文字就是一个创作载体
为我们身处的现实世界和构想的末日世界提供连结
所以虽然顺序不一样
但仓颉在两版的曲目都是和2012连在一起
与描写现实生活各样情感经验的一组曲目:
洗衣机 三个傻瓜 歪腰 干杯 我不愿让你一个人和星空作出区间
9)2012
10)第二人生
11)诺亚方舟
跟着下来的三首曲目2012 第二人生 诺亚方舟大概就不用花太多笔墨分享了
如之前讲过
明日版解决问题的时候是采取大而化之的态度
一天大限未至我们甚至不会主动提起
所以2012代表的难关到后面才出现
而第二人生和诺亚方舟代表的答案又可以马上跟随其后
我不知道后来生出明日版想法的五月天是否比较建议我们参考这种生活态度
就是说事情没有那么糟糕也必定能迎刃而解
或者我们可以尝试活得轻松一些 :)
不过由于『第二人生』这张专辑是以末日为素材
所以我始终觉得末日版比明日版来得更有张力
哈哈 总不能叫我进戏院到最后30分钟才知道我在看的电影其实在讲什么的吧 :P
虽然我这么讲
但我会觉得
要是末日版让我看到『第二人生』这张专辑美好的一面 (真的好美!)
那么明日版大概就是让我看到五月天的善良了
真心的喔!!!
其实我一直觉得如果可以不管其它因素
末日版和明日版应该是用双CD的形式发行的
不过后来我又想到
要是这样的话我大概也不会把第二张CD拿出来听…
anyway 就一个想象而已~
12)明日
13)OAOA(现在就是永远)
明日版以点题的明日接连OAOA(现在就是永远)作为结束
明日接在诺亚方舟当然就是表示末日以后的未来
然而我想讲的是OAOA
五月天说我们可以把末日版或明日版其中一个版本抱回家
然后自己调一下曲目就可以同时拥有2个版本
不过只要看看OAOA就知道这个说法一点都行不通
这首歌在两版曲目里面的所表达的意思完全不同
OAOA(丢掉名字性别)在末日版强调的是改变现状挥别过去
我们明白了我们所不要的
但对于我们想要获得的状态却还没有提出一个确定的形象
所以它在末日版里排列在中央 是觉醒过程的一部份
反之OAOA(现在就是永远)所呈现的是一种笃定的信仰
对于我们想要和不想要的 相信和不相信的都可以描绘出确实的形貌
甚至可以坚定到表示现在的相信可以延续到永远
所以它在明日版是最后的曲目 代表一个结果
T121 3121在明日版一样有出现
但是因为明日版并没有刻意营造一个末日的故事气围
所以T121 3121出来的时候就没有末日版的想象来得深刻复杂
是单纯的温暖 : )
好了 旅程就到这样结束
有点赶 不过我终于写完了 >…<
以上!
----------------------------------------------
