所有浮生里万千的脸孔
还记得第一次见到张悬还是前年在上海音乐厅的茶语音乐会上，在机缘巧合的情况下，竟然看到了老板演出前做的最后彩排，后来又有幸能和老板讲上几句话，握了手，时至今日还能清楚感受到老板握手时的用力和真挚。张悬唱现场，我最深的感受就是，她在台上弹琴唱歌，你能感觉到从她身上向舞台四周延伸出来了阵阵波浪，是一种非常缓和流畅的气场，可以渐渐渗入你的心肺里，这是我听过的任何一个其他独立音乐的歌手没有给过我的感受。
我和大部分的人都一样，最早听老板的歌是从《宝贝》和《喜欢》开始，又到《城市》和《关于我爱你》，老板说过，像《喜欢》和《关于我爱你》的这些歌并不一定唱的是爱情，它们可以影射每个人的不同故事。是啊，好听的歌并不拘泥于某一种特殊的情感或记忆，而是每一种你可以从中得到的共鸣，就好像你与那首歌产生了同一种相互协调的频率，灵魂都能为之一颤。
看到这张专辑的歌单时，其中收录了一首之前的电影原声《我想你要走了》，我个人是非常喜欢这首歌的，张悬说这首歌是写给她已逝的外婆的，那首歌曾经是我ipod里几千首歌中播放次数最多的一首歌。印象最深的一次，我记得有一天晚上我和ex坐在学校二教楼门口等校车来，他要坐校车回市区，彼此非常失落，因为又要分开一段时间，两个人坐着也不知道要说什么好，我们分享一个耳机就这么坐着听完了这首歌，夜晚露水凝重，夜凉如水，我握着他的手坐在路灯下，也能感觉到一丝的冰凉，好像那时还说了些什么，但是我都不记得了，脑子里只有对这首歌的印象。所以现在听来这首歌，浮现出来的竟大部分都是那个夜晚哀伤又缓慢的告别，后来我也哪里知道，那场告别，竟是以后分别的预演。张悬说，一个歌手写一首歌只是为了温暖一个和自己很像的或是截然不同的人，如果这首歌能有一个字一句话触动你，那就把它传给下一个人。千千世界中，我们每个人都是不同的，披着不同的性格，揣着不同的故事，却在无形之中又因为一首恰如其分的歌而殊途同归。
专辑的第一首主打《玫瑰色的你》，我听第一遍的时候，实在是没有什么特殊的感觉，可是第二天起来竟然脑子里都在循环这首歌，立刻又重新拿出来听，反而越听越上瘾，像是一个诡谲的魔咒，在你头顶闪出明亮的光。就拿音乐性来讲，这首歌其实并不出众，可里面就像是有一个什么东西不停把你往里面吸进去。
我觉得《城市》这张专辑是一个划分，《My life will》、《亲爱的我还不知道》两张专辑的总体概念并不明显，每一首歌都有可圈可点之处，可从整体性来看反而内在的东西显得有点涣散不够集中，歌与歌之间不够融通，主题彰显不够鲜明的。而自《城市》之后的专辑，包括《神的游戏》、很明显能感觉到老板是在力求主旨的一致性，打造一件精美的艺术品同时，也力求完美，歌与歌之间也似存在着某种相通，并且一致面向主题，而专辑与专辑之间好似也起着某种衔接，上一张的《城市》与这一张的《艳火》，编曲一样用钢琴与电音气势的磅礴宏大，词写尽缘分与人，人与世界，芸芸众生至这浮生里所有万千的脸孔。整个专辑的内涵品质依然偏向于纯文学性，不入俗套，听她的歌，你就像在阅读一首纯然的诗，一篇精致的小说，一个可以让你再听再想再感动的故事。
听到这张专辑的第一首歌《如何》，词写得很美，曲也和缓动人，词曲相合，意境悠远绵长，写缘分写人生写世间中的相聚和离散，我喜欢老板这种看世界的视界，跳脱出一般的范畴，从一个更广大的宏观面来写词作曲，这些都可以从之前的《Love, New Year》、《城市》、《牡蛎之歌》、以及现在的《艳火》和《日子》中可见一斑，她擅长从一个非常小的点延展至无尽的人生、哲学、世界。
个人也非常喜欢新歌《日子》，典型的张悬式喃喃自语，她坐在那里自弹自唱似在对你诉说一个夏日里委婉动人的故事，歌词里写道：“我再也不可能累积出那么多的眷恋。我曾堆出最高的疲惫和思念， 到它垮前。那天，今天仍是那天，每天，都是我能爱你的最后一天。每个今天。”一天一天的日子中点点滴滴累积出来的情感，平凡亦又生动。她总是这样子能娓娓道来，沉而不虚，她写自己也写每一个普通的你我，幻如你手心底下的影子，直视你心底里最不愿意面对的那个角落。
每一次张悬在现场表演时，她总是说得比唱的多，大部分说的又都是些她的人生感悟，就在前不久的金曲奖上，她在唱《如何》之前的那一段深情的讲话，我想在场所有的人都能为之动容的吧，你能感觉到一个真诚的歌手真的是在倾尽心力地做音乐，她在用音乐感动你的同时，也一并唤醒了你身体里沉睡的某一部分。
听完这张专辑的大部分歌，是张悬在发行之前于台北华山1914举办的音乐会，看网上的视频，虽然音质效果并不好，但是老板唱现场依然非常好听，全场气氛也很协调，老板一共唱了五首新歌，两首翻唱（其中一首也是老板自己作词谱曲）。剪短了的头发，在风中飘逸四散。老板说：她最不喜欢唱片的宣传期，让听音乐也变得闹哄哄的。是的，听她的音乐还真的需要一个人关在房间里，拉上窗帘，安安静静的带上耳机，把自己完全交付于她的声音中。
有一首歌，个人蛮遗憾这次老板没能收录进专辑里的：《我不和你谈论》，原词是台湾诗人吴晟的一首诗，张悬为之谱上了曲，吴晟老师的诗就写得好，张悬配上曲子，更是别有一番韵味。清冽甘甜的气息，让人向往农田，土壤，河流，自然。卸下身上最沉重的盔甲，回归最原始最淳朴的心境，红尘滚滚中再有什么样的烦恼也都能被溶解掉了。张悬在几次音乐会上唱过这首歌，吉他伴奏，我个人是非常喜欢的。她也不愧是音乐中的文学诗人。
除此之外，我也非常喜欢张悬唱现场时翻唱一些歌手的歌，她喜欢唱张雨生，陈昇，杨乃文，王菲，Ben Christopher，Sheryl Crow，每一次翻唱都能唱出张悬独有的味道来。她支持独立音乐的发展，支持环保，公益，主张公平和正义，在做一个歌手之外的她，也在为社会为世界尽自己的绵薄之力，这样的歌手所做出来的音乐，我想其中的意义早已超过了音乐本身吧。
这张专辑叫《神的游戏》，可究竟什么是神的游戏？她说：神是人与人之间流动的缘份。缘份既然是神，游戏是我们间的相遇和经过。那我们又如何能让缘份就只是缘份，又如何透过缘份看我们每一个人？这样的问题，终其一生，也没有人能真正弄明白吧。
“所有浮生里万千的脸孔，让我因你而隆重。”
我和大部分的人都一样，最早听老板的歌是从《宝贝》和《喜欢》开始，又到《城市》和《关于我爱你》，老板说过，像《喜欢》和《关于我爱你》的这些歌并不一定唱的是爱情，它们可以影射每个人的不同故事。是啊，好听的歌并不拘泥于某一种特殊的情感或记忆，而是每一种你可以从中得到的共鸣，就好像你与那首歌产生了同一种相互协调的频率，灵魂都能为之一颤。
看到这张专辑的歌单时，其中收录了一首之前的电影原声《我想你要走了》，我个人是非常喜欢这首歌的，张悬说这首歌是写给她已逝的外婆的，那首歌曾经是我ipod里几千首歌中播放次数最多的一首歌。印象最深的一次，我记得有一天晚上我和ex坐在学校二教楼门口等校车来，他要坐校车回市区，彼此非常失落，因为又要分开一段时间，两个人坐着也不知道要说什么好，我们分享一个耳机就这么坐着听完了这首歌，夜晚露水凝重，夜凉如水，我握着他的手坐在路灯下，也能感觉到一丝的冰凉，好像那时还说了些什么，但是我都不记得了，脑子里只有对这首歌的印象。所以现在听来这首歌，浮现出来的竟大部分都是那个夜晚哀伤又缓慢的告别，后来我也哪里知道，那场告别，竟是以后分别的预演。张悬说，一个歌手写一首歌只是为了温暖一个和自己很像的或是截然不同的人，如果这首歌能有一个字一句话触动你，那就把它传给下一个人。千千世界中，我们每个人都是不同的，披着不同的性格，揣着不同的故事，却在无形之中又因为一首恰如其分的歌而殊途同归。
专辑的第一首主打《玫瑰色的你》，我听第一遍的时候，实在是没有什么特殊的感觉，可是第二天起来竟然脑子里都在循环这首歌，立刻又重新拿出来听，反而越听越上瘾，像是一个诡谲的魔咒，在你头顶闪出明亮的光。就拿音乐性来讲，这首歌其实并不出众，可里面就像是有一个什么东西不停把你往里面吸进去。
我觉得《城市》这张专辑是一个划分，《My life will》、《亲爱的我还不知道》两张专辑的总体概念并不明显，每一首歌都有可圈可点之处，可从整体性来看反而内在的东西显得有点涣散不够集中，歌与歌之间不够融通，主题彰显不够鲜明的。而自《城市》之后的专辑，包括《神的游戏》、很明显能感觉到老板是在力求主旨的一致性，打造一件精美的艺术品同时，也力求完美，歌与歌之间也似存在着某种相通，并且一致面向主题，而专辑与专辑之间好似也起着某种衔接，上一张的《城市》与这一张的《艳火》，编曲一样用钢琴与电音气势的磅礴宏大，词写尽缘分与人，人与世界，芸芸众生至这浮生里所有万千的脸孔。整个专辑的内涵品质依然偏向于纯文学性，不入俗套，听她的歌，你就像在阅读一首纯然的诗，一篇精致的小说，一个可以让你再听再想再感动的故事。
听到这张专辑的第一首歌《如何》，词写得很美，曲也和缓动人，词曲相合，意境悠远绵长，写缘分写人生写世间中的相聚和离散，我喜欢老板这种看世界的视界，跳脱出一般的范畴，从一个更广大的宏观面来写词作曲，这些都可以从之前的《Love, New Year》、《城市》、《牡蛎之歌》、以及现在的《艳火》和《日子》中可见一斑，她擅长从一个非常小的点延展至无尽的人生、哲学、世界。
个人也非常喜欢新歌《日子》，典型的张悬式喃喃自语，她坐在那里自弹自唱似在对你诉说一个夏日里委婉动人的故事，歌词里写道：“我再也不可能累积出那么多的眷恋。我曾堆出最高的疲惫和思念， 到它垮前。那天，今天仍是那天，每天，都是我能爱你的最后一天。每个今天。”一天一天的日子中点点滴滴累积出来的情感，平凡亦又生动。她总是这样子能娓娓道来，沉而不虚，她写自己也写每一个普通的你我，幻如你手心底下的影子，直视你心底里最不愿意面对的那个角落。
每一次张悬在现场表演时，她总是说得比唱的多，大部分说的又都是些她的人生感悟，就在前不久的金曲奖上，她在唱《如何》之前的那一段深情的讲话，我想在场所有的人都能为之动容的吧，你能感觉到一个真诚的歌手真的是在倾尽心力地做音乐，她在用音乐感动你的同时，也一并唤醒了你身体里沉睡的某一部分。
听完这张专辑的大部分歌，是张悬在发行之前于台北华山1914举办的音乐会，看网上的视频，虽然音质效果并不好，但是老板唱现场依然非常好听，全场气氛也很协调，老板一共唱了五首新歌，两首翻唱（其中一首也是老板自己作词谱曲）。剪短了的头发，在风中飘逸四散。老板说：她最不喜欢唱片的宣传期，让听音乐也变得闹哄哄的。是的，听她的音乐还真的需要一个人关在房间里，拉上窗帘，安安静静的带上耳机，把自己完全交付于她的声音中。
有一首歌，个人蛮遗憾这次老板没能收录进专辑里的：《我不和你谈论》，原词是台湾诗人吴晟的一首诗，张悬为之谱上了曲，吴晟老师的诗就写得好，张悬配上曲子，更是别有一番韵味。清冽甘甜的气息，让人向往农田，土壤，河流，自然。卸下身上最沉重的盔甲，回归最原始最淳朴的心境，红尘滚滚中再有什么样的烦恼也都能被溶解掉了。张悬在几次音乐会上唱过这首歌，吉他伴奏，我个人是非常喜欢的。她也不愧是音乐中的文学诗人。
除此之外，我也非常喜欢张悬唱现场时翻唱一些歌手的歌，她喜欢唱张雨生，陈昇，杨乃文，王菲，Ben Christopher，Sheryl Crow，每一次翻唱都能唱出张悬独有的味道来。她支持独立音乐的发展，支持环保，公益，主张公平和正义，在做一个歌手之外的她，也在为社会为世界尽自己的绵薄之力，这样的歌手所做出来的音乐，我想其中的意义早已超过了音乐本身吧。
这张专辑叫《神的游戏》，可究竟什么是神的游戏？她说：神是人与人之间流动的缘份。缘份既然是神，游戏是我们间的相遇和经过。那我们又如何能让缘份就只是缘份，又如何透过缘份看我们每一个人？这样的问题，终其一生，也没有人能真正弄明白吧。
“所有浮生里万千的脸孔，让我因你而隆重。”
