希望在昨天

刘以达的故事告诉我们，好的音乐人找到一个好的主唱，是多么重要的一件事情。事实上，在后“达明一派”时代，黄耀明无疑借罗大佑和“人山人海”等音乐人之手，将“达明一派”的优良传统保持下去，及至形成自己独特的音乐脉络。而刘以达则在不断寻找主唱的路上，放纵了自己却迷失了主唱，最终让歌迷也迷失了对他的印象。
不过，通过《麻木》这样的合辑，以及《诱僧》和《秋月》等电影原声的创作和制作，还是让刘以达在音乐自由度上，得到了相当大的满足。二胡等民族乐器的融合，从摇滚到电子曲风的尝试，在音乐的海洋里玩得欢畅的刘以达，却总是因为缺乏主唱和主题对作品的限制，反而将自由演变成了自松散。
《希望之旅》同样是一张绝对自由的专辑，有纯音乐也有歌曲，有融合曲风，亦不乏时尚的电子节拍。但和刘以达随兴的生活一样，这张专辑同样因为主题的无限制、无约束，反而导致唱片整体结构的松垮。
在音乐上，《叙利亚》里的异域融合，《从前一个小女孩的祷告》和《你要救世界》前奏的二胡吟奏，《罪恶城》密度极高的摇滚电子节奏，以及“后摇”味道很浓且张力极强的《隐基底森林》和《苏醒》，对于纯音乐爱好者和电影原声爱好者来讲，都有着许多精彩的细节。不过，结合过往刘以达的音乐，《希望之旅》更多给人的也只是一种局部的愉悦感，而没有太多突破、拓展和新颖的跃进感。只能说是刘以达在用自己的老本，享受今天的人生，但希望却在昨天。