小说只是拾别人的荒，织一串美丽的谎
期待过神秘嘉宾、体验过感官世界，享受完美妙生活，这一回，林宥嘉别出心裁的给我们讲起故事来。
华研在用心栽培，林宥嘉也不负众望。前三张大碟张张倍受肯定，实力可见一斑。林宥嘉到底是怎样的一个歌手？有人说林宥嘉是一个优雅的摇滚诗人，在去年的某次颁奖典礼上，当汪峰上台表演的时候林宥嘉独自一人从嘉宾席站起来与汪峰rock ，而在诸多British Rock风格的歌曲也让他实至名归。有人说他是文艺范，，一会儿再别康桥，一会儿心有林夕，正是这种次流行又偏文艺的东西，将他送上神坛。诚然，出身于选秀的他不甘心流水生产线的芭乐歌，却走上了概念专辑的不归路。倒不是说不好，却很讨巧。以“小说家”为主题的概念，，跟林忆莲卢巧音何韵诗或者明哥等概念大碟相比，就显得流露于通俗易懂。但是它能拴住了更多层面的听众。
《大小说家》，再一次证明林宥嘉是好音乐的保证。概念是好的，但并不新鲜，去年张栋梁《别再惊动爱情》就选择了这个概念，但噱头大于大多实质。风格上《大小说家》跟以前的专辑大相径庭，以轻摇滚的歌曲为主。在内容下却下了点工夫。科幻、言情、寓言、传记，虽然这张专辑里面非情歌的比例是林宥嘉所有专辑里面最多的，但实际上放开一点做，情歌的比例还可以减少，内容还可以扩充，以此不至于使其显得与主题格格不入。
外星人造访地球，《思凡》以高度发达的外星人审视落后的地球，谴责科技带来的负面影响，从而延伸对于热爱平凡的思考，一如米兰昆德拉在《不能承受的生命之轻》所言：“我们常常痛感生活的艰辛与沉重，无数次目睹了生命在各种重压下的扭曲与变形，“平凡”一时间成了人们最真切的渴望。”题材并非新意，卢巧音在自己的神作《天演论》的《天外飞仙》跟周柏豪的《报告总司令》，包括陈奕迅的《土星环》，甚至原词作者在之前给she《我是火星人》都是类似的题材。再联想远一点，犹如Charlie Brooker在迷你剧《黑镜》里描述的无感情无意识的人类机器。把陈珊妮用到林宥嘉身上，也是明智之举。实际上，这首融合搖滾/電子/ New Wave的歌比用在田馥甄小姐的《乌托邦》有诚意多了。
《诱》，所谓秀色可餐，看见什么吃什么。蓝调爵士风味的歌，对于林宥嘉来说不算新鲜,之前都有尝试，《思凡》穿越到未来，《诱》回到民国年代，穿越文化也在专辑中大放异彩，林宥嘉慵懒的唱腔无不显现出挑逗的意味。《勉强的幸福》是标准的苦情歌，MV拍得却如岩井俊二的电影。黄伟文曾点评林宥嘉唱歌时说：他的迷人在於他的“过渡状态”，正是这种“过度状态”，林宥嘉将歌中那种酸楚演绎得淋漓尽致。《浪费》的口吻，像极了《说谎》，嘴巴硬骨头也硬。《傻子》是电影《LOVE》的插曲，可有可无，只是一首为保传唱度的芭乐情歌。《周末夜惊魂》这样的题材拿到其他歌手身上，要么就是在编曲上搞得鬼鬼祟祟，营造出神秘感。要么就是R&B歌手给它一顿乱煮，而编曲人卢家宏却采用一把吉他，和弦推进，副歌急促的箭在弦上的紧迫感，着实让人耳目一新。《越反越爱》是熟悉的British Rock风格，热血又痛快。联想到遭内地删除的新闻，歌词“让他们封锁和破坏，越反对越爱”却不谋而合的给了最有利的反击。
《4号病床》在轻摇滚的框架下讲了一个寓言。“信我，有鬼，就在你心里面，让你以为我才是疯子对不对，”正如杜琪峰在《神探》里面的说教：“每个人心中都有鬼，就你没有，那就是你自己有问题。”出自Skot Suyama 之手《Runaway Mama 》是我钟情的一首歌，编曲与《自然醒》有异曲同工之处。曾经有志向的姑娘变成家庭主妇后又不甘心放弃自己的梦想，最后毅然重返追梦之途。受师奶追捧的yoga给自己的粉丝大唱赞歌。
压轴的《拾荒》，给专辑来了个总结。压抑的低声带来一种麻木之感。小说只是拾别人的荒，织一串美丽的谎。《勉强幸福》对于听众，“就是情节越曲折刁钻，疗效越强，人们就爱这样。”《浪费》“就是单凭想象，捏造雷同的遗憾”。 “哭完就算，谁管作者的孤单？”
华研在用心栽培，林宥嘉也不负众望。前三张大碟张张倍受肯定，实力可见一斑。林宥嘉到底是怎样的一个歌手？有人说林宥嘉是一个优雅的摇滚诗人，在去年的某次颁奖典礼上，当汪峰上台表演的时候林宥嘉独自一人从嘉宾席站起来与汪峰rock ，而在诸多British Rock风格的歌曲也让他实至名归。有人说他是文艺范，，一会儿再别康桥，一会儿心有林夕，正是这种次流行又偏文艺的东西，将他送上神坛。诚然，出身于选秀的他不甘心流水生产线的芭乐歌，却走上了概念专辑的不归路。倒不是说不好，却很讨巧。以“小说家”为主题的概念，，跟林忆莲卢巧音何韵诗或者明哥等概念大碟相比，就显得流露于通俗易懂。但是它能拴住了更多层面的听众。
《大小说家》，再一次证明林宥嘉是好音乐的保证。概念是好的，但并不新鲜，去年张栋梁《别再惊动爱情》就选择了这个概念，但噱头大于大多实质。风格上《大小说家》跟以前的专辑大相径庭，以轻摇滚的歌曲为主。在内容下却下了点工夫。科幻、言情、寓言、传记，虽然这张专辑里面非情歌的比例是林宥嘉所有专辑里面最多的，但实际上放开一点做，情歌的比例还可以减少，内容还可以扩充，以此不至于使其显得与主题格格不入。
外星人造访地球，《思凡》以高度发达的外星人审视落后的地球，谴责科技带来的负面影响，从而延伸对于热爱平凡的思考，一如米兰昆德拉在《不能承受的生命之轻》所言：“我们常常痛感生活的艰辛与沉重，无数次目睹了生命在各种重压下的扭曲与变形，“平凡”一时间成了人们最真切的渴望。”题材并非新意，卢巧音在自己的神作《天演论》的《天外飞仙》跟周柏豪的《报告总司令》，包括陈奕迅的《土星环》，甚至原词作者在之前给she《我是火星人》都是类似的题材。再联想远一点，犹如Charlie Brooker在迷你剧《黑镜》里描述的无感情无意识的人类机器。把陈珊妮用到林宥嘉身上，也是明智之举。实际上，这首融合搖滾/電子/ New Wave的歌比用在田馥甄小姐的《乌托邦》有诚意多了。
《诱》，所谓秀色可餐，看见什么吃什么。蓝调爵士风味的歌，对于林宥嘉来说不算新鲜,之前都有尝试，《思凡》穿越到未来，《诱》回到民国年代，穿越文化也在专辑中大放异彩，林宥嘉慵懒的唱腔无不显现出挑逗的意味。《勉强的幸福》是标准的苦情歌，MV拍得却如岩井俊二的电影。黄伟文曾点评林宥嘉唱歌时说：他的迷人在於他的“过渡状态”，正是这种“过度状态”，林宥嘉将歌中那种酸楚演绎得淋漓尽致。《浪费》的口吻，像极了《说谎》，嘴巴硬骨头也硬。《傻子》是电影《LOVE》的插曲，可有可无，只是一首为保传唱度的芭乐情歌。《周末夜惊魂》这样的题材拿到其他歌手身上，要么就是在编曲上搞得鬼鬼祟祟，营造出神秘感。要么就是R&B歌手给它一顿乱煮，而编曲人卢家宏却采用一把吉他，和弦推进，副歌急促的箭在弦上的紧迫感，着实让人耳目一新。《越反越爱》是熟悉的British Rock风格，热血又痛快。联想到遭内地删除的新闻，歌词“让他们封锁和破坏，越反对越爱”却不谋而合的给了最有利的反击。
《4号病床》在轻摇滚的框架下讲了一个寓言。“信我，有鬼，就在你心里面，让你以为我才是疯子对不对，”正如杜琪峰在《神探》里面的说教：“每个人心中都有鬼，就你没有，那就是你自己有问题。”出自Skot Suyama 之手《Runaway Mama 》是我钟情的一首歌，编曲与《自然醒》有异曲同工之处。曾经有志向的姑娘变成家庭主妇后又不甘心放弃自己的梦想，最后毅然重返追梦之途。受师奶追捧的yoga给自己的粉丝大唱赞歌。
压轴的《拾荒》，给专辑来了个总结。压抑的低声带来一种麻木之感。小说只是拾别人的荒，织一串美丽的谎。《勉强幸福》对于听众，“就是情节越曲折刁钻，疗效越强，人们就爱这样。”《浪费》“就是单凭想象，捏造雷同的遗憾”。 “哭完就算，谁管作者的孤单？”
