小说只是拾别人的荒,织一串美丽的谎

期待过神秘嘉宾、体验过感官世界,享受完美妙生活,这一回,林宥嘉别出心裁的给我们讲起故事来。
华研在用心栽培,林宥嘉也不负众望。前三张大碟张张倍受肯定,实力可见一斑。林宥嘉到底是怎样的一个歌手?有人说林宥嘉是一个优雅的摇滚诗人,在去年的某次颁奖典礼上,当汪峰上台表演的时候林宥嘉独自一人从嘉宾席站起来与汪峰rock ,而在诸多British Rock风格的歌曲也让他实至名归。有人说他是文艺范,,一会儿再别康桥,一会儿心有林夕,正是这种次流行又偏文艺的东西,将他送上神坛。诚然,出身于选秀的他不甘心流水生产线的芭乐歌,却走上了概念专辑的不归路。倒不是说不好,却很讨巧。以“小说家”为主题的概念,,跟林忆莲卢巧音何韵诗或者明哥等概念大碟相比,就显得流露于通俗易懂。但是它能拴住了更多层面的听众。
《大小说家》,再一次证明林宥嘉是好音乐的保证。概念是好的,但并不新鲜,去年张栋梁《别再惊动爱情》就选择了这个概念,但噱头大于大多实质。风格上《大小说家》跟以前的专辑大相径庭,以轻摇滚的歌曲为主。在内容下却下了点工夫。科幻、言情、寓言、传记,虽然这张专辑里面非情歌的比例是林宥嘉所有专辑里面最多的,但实际上放开一点做,情歌的比例还可以减少,内容还可以扩充,以此不至于使其显得与主题格格不入。
外星人造访地球,《思凡》以高度发达的外星人审视落后的地球,谴责科技带来的负面影响,从而延伸对于热爱平凡的思考,一如米兰昆德拉在《不能承受的生命之轻》所言:“我们常常痛感生活的艰辛与沉重,无数次目睹了生命在各种重压下的扭曲与变形,“平凡”一时间成了人们最真切的渴望。”题材并非新意,卢巧音在自己的神作《天演论》的《天外飞仙》跟周柏豪的《报告总司令》,包括陈奕迅的《土星环》,甚至原词作者在之前给she《我是火星人》都是类似的题材。再联想远一点,犹如Charlie Brooker在迷你剧《黑镜》里描述的无感情无意识的人类机器。把陈珊妮用到林宥嘉身上,也是明智之举。实际上,这首融合搖滾/電子/ New Wave的歌比用在田馥甄小姐的《乌托邦》有诚意多了。
《诱》,所谓秀色可餐,看见什么吃什么。蓝调爵士风味的歌,对于林宥嘉来说不算新鲜,之前都有尝试,《思凡》穿越到未来,《诱》回到民国年代,穿越文化也在专辑中大放异彩,林宥嘉慵懒的唱腔无不显现出挑逗的意味。《勉强的幸福》是标准的苦情歌,MV拍得却如岩井俊二的电影。黄伟文曾点评林宥嘉唱歌时说:他的迷人在於他的“过渡状态”,正是这种“过度状态”,林宥嘉将歌中那种酸楚演绎得淋漓尽致。《浪费》的口吻,像极了《说谎》,嘴巴硬骨头也硬。《傻子》是电影《LOVE》的插曲,可有可无,只是一首为保传唱度的芭乐情歌。《周末夜惊魂》这样的题材拿到其他歌手身上,要么就是在编曲上搞得鬼鬼祟祟,营造出神秘感。要么就是R&B歌手给它一顿乱煮,而编曲人卢家宏却采用一把吉他,和弦推进,副歌急促的箭在弦上的紧迫感,着实让人耳目一新。《越反越爱》是熟悉的British Rock风格,热血又痛快。联想到遭内地删除的新闻,歌词“让他们封锁和破坏,越反对越爱”却不谋而合的给了最有利的反击。
《4号病床》在轻摇滚的框架下讲了一个寓言。“信我,有鬼,就在你心里面,让你以为我才是疯子对不对,”正如杜琪峰在《神探》里面的说教:“每个人心中都有鬼,就你没有,那就是你自己有问题。”出自Skot Suyama 之手《Runaway Mama 》是我钟情的一首歌,编曲与《自然醒》有异曲同工之处。曾经有志向的姑娘变成家庭主妇后又不甘心放弃自己的梦想,最后毅然重返追梦之途。受师奶追捧的yoga给自己的粉丝大唱赞歌。
压轴的《拾荒》,给专辑来了个总结。压抑的低声带来一种麻木之感。小说只是拾别人的荒,织一串美丽的谎。《勉强幸福》对于听众,“就是情节越曲折刁钻,疗效越强,人们就爱这样。”《浪费》“就是单凭想象,捏造雷同的遗憾”。 “哭完就算,谁管作者的孤单?”
华研在用心栽培,林宥嘉也不负众望。前三张大碟张张倍受肯定,实力可见一斑。林宥嘉到底是怎样的一个歌手?有人说林宥嘉是一个优雅的摇滚诗人,在去年的某次颁奖典礼上,当汪峰上台表演的时候林宥嘉独自一人从嘉宾席站起来与汪峰rock ,而在诸多British Rock风格的歌曲也让他实至名归。有人说他是文艺范,,一会儿再别康桥,一会儿心有林夕,正是这种次流行又偏文艺的东西,将他送上神坛。诚然,出身于选秀的他不甘心流水生产线的芭乐歌,却走上了概念专辑的不归路。倒不是说不好,却很讨巧。以“小说家”为主题的概念,,跟林忆莲卢巧音何韵诗或者明哥等概念大碟相比,就显得流露于通俗易懂。但是它能拴住了更多层面的听众。
《大小说家》,再一次证明林宥嘉是好音乐的保证。概念是好的,但并不新鲜,去年张栋梁《别再惊动爱情》就选择了这个概念,但噱头大于大多实质。风格上《大小说家》跟以前的专辑大相径庭,以轻摇滚的歌曲为主。在内容下却下了点工夫。科幻、言情、寓言、传记,虽然这张专辑里面非情歌的比例是林宥嘉所有专辑里面最多的,但实际上放开一点做,情歌的比例还可以减少,内容还可以扩充,以此不至于使其显得与主题格格不入。
外星人造访地球,《思凡》以高度发达的外星人审视落后的地球,谴责科技带来的负面影响,从而延伸对于热爱平凡的思考,一如米兰昆德拉在《不能承受的生命之轻》所言:“我们常常痛感生活的艰辛与沉重,无数次目睹了生命在各种重压下的扭曲与变形,“平凡”一时间成了人们最真切的渴望。”题材并非新意,卢巧音在自己的神作《天演论》的《天外飞仙》跟周柏豪的《报告总司令》,包括陈奕迅的《土星环》,甚至原词作者在之前给she《我是火星人》都是类似的题材。再联想远一点,犹如Charlie Brooker在迷你剧《黑镜》里描述的无感情无意识的人类机器。把陈珊妮用到林宥嘉身上,也是明智之举。实际上,这首融合搖滾/電子/ New Wave的歌比用在田馥甄小姐的《乌托邦》有诚意多了。
《诱》,所谓秀色可餐,看见什么吃什么。蓝调爵士风味的歌,对于林宥嘉来说不算新鲜,之前都有尝试,《思凡》穿越到未来,《诱》回到民国年代,穿越文化也在专辑中大放异彩,林宥嘉慵懒的唱腔无不显现出挑逗的意味。《勉强的幸福》是标准的苦情歌,MV拍得却如岩井俊二的电影。黄伟文曾点评林宥嘉唱歌时说:他的迷人在於他的“过渡状态”,正是这种“过度状态”,林宥嘉将歌中那种酸楚演绎得淋漓尽致。《浪费》的口吻,像极了《说谎》,嘴巴硬骨头也硬。《傻子》是电影《LOVE》的插曲,可有可无,只是一首为保传唱度的芭乐情歌。《周末夜惊魂》这样的题材拿到其他歌手身上,要么就是在编曲上搞得鬼鬼祟祟,营造出神秘感。要么就是R&B歌手给它一顿乱煮,而编曲人卢家宏却采用一把吉他,和弦推进,副歌急促的箭在弦上的紧迫感,着实让人耳目一新。《越反越爱》是熟悉的British Rock风格,热血又痛快。联想到遭内地删除的新闻,歌词“让他们封锁和破坏,越反对越爱”却不谋而合的给了最有利的反击。
《4号病床》在轻摇滚的框架下讲了一个寓言。“信我,有鬼,就在你心里面,让你以为我才是疯子对不对,”正如杜琪峰在《神探》里面的说教:“每个人心中都有鬼,就你没有,那就是你自己有问题。”出自Skot Suyama 之手《Runaway Mama 》是我钟情的一首歌,编曲与《自然醒》有异曲同工之处。曾经有志向的姑娘变成家庭主妇后又不甘心放弃自己的梦想,最后毅然重返追梦之途。受师奶追捧的yoga给自己的粉丝大唱赞歌。
压轴的《拾荒》,给专辑来了个总结。压抑的低声带来一种麻木之感。小说只是拾别人的荒,织一串美丽的谎。《勉强幸福》对于听众,“就是情节越曲折刁钻,疗效越强,人们就爱这样。”《浪费》“就是单凭想象,捏造雷同的遗憾”。 “哭完就算,谁管作者的孤单?”