最好的时光：Beyond《Good Time》
文/公元1874
这张专辑对於Beyond，对於喜欢Beyond的歌迷，对於乐坛本身，都具有相当重要的意义。
从beyond本身而言，这是一张17年音乐之路的集大成之作，也是一张以“无形化有形”的写意作品；经历了地下乐队，实验音乐，摇滚，大路摇滚，流行，朋克，乃至后期的电子乐，试验过众多音乐种类的beyond，在17年后已经抛弃了那么多门派之分，而奉献出这样一张无法分类，只能称之为“Beyond风格”的大碟；对於beyond的歌迷而言，这是一张寓言，也是一曲晚安。
《Good Time》的意味很强烈，而解散的风已经吹进了每个乐迷的心里。beyond的歌迷都清楚，这是beyond最后的一张专辑。对於乐坛而言，这是80年代乐队风吹的最后一丝绕梁，也终於曲终人散。
太极走了，达明分分合合，17年来无数的乐队组合聚了散，散了聚，而一直坚持著、活跃著的beyond，终於也走到了终点。没人能够否认beyond在乐坛的能量和影响，所以beyond的离去，正式宣告著香港乐队历史的一次终结。 诞生于1999年11月的这张专辑，于20世纪一起挥手对人们说拜拜。
主打歌《Good Time》，正呼应了我上面所提的“无形化有形”，beyond没有像我们所想的那样，在最后一张专辑里唱“别人都说，我们迟早会分开”，而是依然说著他们自己的所见所想，完全没有一丝哀怨、依依不舍。《Good Time》讲的依然是年轻人，这点是beyond从出道到至今一贯的核心宗旨，但视角却与《再见理想》时期的Beyond正好相反，那时候是说“我们”年少轻狂，醉卧街头，通宵High至天光；而《Good Time》却是几个已经成年的人，看著那群从旺角兜出沙头角的后生仔。时代愈向前走，愈让年老的人看不懂。《Good Time》里提出的疑问是，你有否谂过想做什么？你有否谂过听日如何？这一代年轻人，如何成家立业？明天会怎样？理想远去，Good time何时才会到来？ 黄贯中的词曲主音吉他，黄家强抑压的贝司，加上叶世荣手法纯熟的鼓点，构成了这曲《Good Time》。
相对於上一张专辑的主打歌《不见不散》，在编曲方面并没有玩那么多花样，但不断重复的旋律似乎又正应和著每天例行公事式的生活。
从《请将手放开》开始，Beyond每张专辑都会有一首主攻派台的大路式情歌，而且这首情歌十有八九都是由家强演绎，《Good Time》也不例外。《失踪》联手陈少琪，讲的是恋人的出走。与当初的《预备》相比，家强拿捏演唱的尺度也更加成熟，这首歌的叹息、无奈都很有趣，尤其要记上一笔的是陈少琪的词，寥寥几句就勾勒出一个没有女主人家庭的邋遢与不安。
“你这晚在某地，伴着入睡是否空气？我记挂在这夜，睡在右面是你”则是点睛之句。
这张专辑里最受乐迷喜爱的大概就是《十八》了。这也是这张总结性专辑里唯一一张跟“回忆”有关的歌曲。木吉他扫弦很怀旧，很民谣，但骨子里还是摇滚---这也是beyond一贯的作风。
歌词Paul写得精简而老辣，完全没有同类歌曲那种隐隐约约的矫情，不谈爱不谈恨，只是一个40岁的中年男人与相册中那个十八岁的自己的心灵对话。
全文摘抄见下：
从不知天高与地厚
渐学会很多困忧 也试过制度和自由
也许不再没有
又或者不想再追究
我发觉这地球原来很大 但灵魂已经败坏
如用这歌
可以代表我 帮我为你加一点附和
假使可以全没隔阻
可以代表我
可以伴你不管福或祸 这样已是很足够
从相簿中跟我又再会面
轻翻起每一片 十八岁再度浮面前
也许一切在变
又或者始终没打算 我与我分开已很远
很远
在浪潮兜兜转转
其实我觉得，这首才应该派台。虽然94年后的beyond放弃了商业化，转而闷头搞自己的音乐，但与大部分的歌迷共鸣其实一直存在。paradise、缺口、大时代、回家这些歌，也不见得就比94年前的amani、冲开一切、逝去日子等低多少，只是--他们已经放弃宣传和市场。可悲的是，这是一个没有商业电台推荐，便没有听众广为人知的年代。
《褪色》讲的是都市的变迁，里面有一段歌词很打动我：
欣赏这灿烂烟花
人潮去或留
茫然不知忧伤
唏嘘这美丽都市
失去梦想 仿佛这里渐日落
失去梦想 仿佛这里亦被淡忘
这张专辑里大概最伤感的就是这首歌，充满著黄昏的感叹。木吉他的表现很好，听beyond除了歌词与三子的唱功，还有一个大乐趣就是欣赏他们的编曲。这首歌的编曲是整张专辑里我最为称道的，真正做到了与歌词、演唱者三位一体，重点可以听两段演唱之后的过场solo，用电吉他的演绎方式来弹木吉他，依然韵味十足。 beyond的曲100%自己原创是众所周知的，词除了老搭档刘卓辉之外，大部分也是自己一手包办。
三子时代有了点变通，香港乐坛少不了的两个伟文自然也有合作，这张专辑里也有著林夕的身影。而且最让人惊喜的是，林夕写的这首《进化论》是一支Hidden Track，当年我买的引进版专辑里并没有这首歌，使得我很久以后才听到。
难得看见当年还在王菲的爱恨情仇里兜兜转转的林夕，写出这样一首beyond风格的歌曲。 三子时代的风格偏向电子与迷幻，但《Good Time》这张专辑却彻底回归最初的乐队摇滚风格。而只有这首《进化论》是电子迷幻曲风，算是beyond对三子时代音乐风格的一个致敬吧。歌词林夕写在了水准之上，比起后来林俊杰的同名歌曲不知道好了多少。林夕用了大量的对比语句，排山倒海之势气吞山河。编曲也很大气，电吉他Solo依然是亮点。
《进化论》是一首有故事的歌，其中的滋味需要听众自己慢慢品味。 此外，《错有错著》《看星》等等歌曲就不多做评论。这些歌曲某种程度上都有著向beyond各个阶段致意的念头。尤其是《一百零一次》，励志的回归让人想到《不再犹豫》；而《荒谬》与beyond当年《永远等待》时期何其相似。 8年后再看这张专辑，依然充满光芒，依然值得无数次回味。beyond三子时期流失了大量当初的歌迷，但依然有我这类死忠一直关注。
对於我这类beyond歌迷而言，《Good Time》是beyond最后的那一瞬亮色，即使日后有了《Together》，《抗战二十年》的力量虽大，却也非《Good Time》这11首各有所指的歌曲所能概括的。看见三子如今各自不停发布的唱片，便知道《Good Time》成为Beyond绝响的可能性越大；而心里，总是期待某天能看见beyond这个名字，能够再次印在一张全新专辑的封面上……
援引《Good Time》专辑内页的两句英文作为结束：
You have a good time
We have(had) a good time
这张专辑对於Beyond，对於喜欢Beyond的歌迷，对於乐坛本身，都具有相当重要的意义。
从beyond本身而言，这是一张17年音乐之路的集大成之作，也是一张以“无形化有形”的写意作品；经历了地下乐队，实验音乐，摇滚，大路摇滚，流行，朋克，乃至后期的电子乐，试验过众多音乐种类的beyond，在17年后已经抛弃了那么多门派之分，而奉献出这样一张无法分类，只能称之为“Beyond风格”的大碟；对於beyond的歌迷而言，这是一张寓言，也是一曲晚安。
《Good Time》的意味很强烈，而解散的风已经吹进了每个乐迷的心里。beyond的歌迷都清楚，这是beyond最后的一张专辑。对於乐坛而言，这是80年代乐队风吹的最后一丝绕梁，也终於曲终人散。
太极走了，达明分分合合，17年来无数的乐队组合聚了散，散了聚，而一直坚持著、活跃著的beyond，终於也走到了终点。没人能够否认beyond在乐坛的能量和影响，所以beyond的离去，正式宣告著香港乐队历史的一次终结。 诞生于1999年11月的这张专辑，于20世纪一起挥手对人们说拜拜。
主打歌《Good Time》，正呼应了我上面所提的“无形化有形”，beyond没有像我们所想的那样，在最后一张专辑里唱“别人都说，我们迟早会分开”，而是依然说著他们自己的所见所想，完全没有一丝哀怨、依依不舍。《Good Time》讲的依然是年轻人，这点是beyond从出道到至今一贯的核心宗旨，但视角却与《再见理想》时期的Beyond正好相反，那时候是说“我们”年少轻狂，醉卧街头，通宵High至天光；而《Good Time》却是几个已经成年的人，看著那群从旺角兜出沙头角的后生仔。时代愈向前走，愈让年老的人看不懂。《Good Time》里提出的疑问是，你有否谂过想做什么？你有否谂过听日如何？这一代年轻人，如何成家立业？明天会怎样？理想远去，Good time何时才会到来？ 黄贯中的词曲主音吉他，黄家强抑压的贝司，加上叶世荣手法纯熟的鼓点，构成了这曲《Good Time》。
相对於上一张专辑的主打歌《不见不散》，在编曲方面并没有玩那么多花样，但不断重复的旋律似乎又正应和著每天例行公事式的生活。
从《请将手放开》开始，Beyond每张专辑都会有一首主攻派台的大路式情歌，而且这首情歌十有八九都是由家强演绎，《Good Time》也不例外。《失踪》联手陈少琪，讲的是恋人的出走。与当初的《预备》相比，家强拿捏演唱的尺度也更加成熟，这首歌的叹息、无奈都很有趣，尤其要记上一笔的是陈少琪的词，寥寥几句就勾勒出一个没有女主人家庭的邋遢与不安。
“你这晚在某地，伴着入睡是否空气？我记挂在这夜，睡在右面是你”则是点睛之句。
这张专辑里最受乐迷喜爱的大概就是《十八》了。这也是这张总结性专辑里唯一一张跟“回忆”有关的歌曲。木吉他扫弦很怀旧，很民谣，但骨子里还是摇滚---这也是beyond一贯的作风。
歌词Paul写得精简而老辣，完全没有同类歌曲那种隐隐约约的矫情，不谈爱不谈恨，只是一个40岁的中年男人与相册中那个十八岁的自己的心灵对话。
全文摘抄见下：
从不知天高与地厚
渐学会很多困忧 也试过制度和自由
也许不再没有
又或者不想再追究
我发觉这地球原来很大 但灵魂已经败坏
如用这歌
可以代表我 帮我为你加一点附和
假使可以全没隔阻
可以代表我
可以伴你不管福或祸 这样已是很足够
从相簿中跟我又再会面
轻翻起每一片 十八岁再度浮面前
也许一切在变
又或者始终没打算 我与我分开已很远
很远
在浪潮兜兜转转
其实我觉得，这首才应该派台。虽然94年后的beyond放弃了商业化，转而闷头搞自己的音乐，但与大部分的歌迷共鸣其实一直存在。paradise、缺口、大时代、回家这些歌，也不见得就比94年前的amani、冲开一切、逝去日子等低多少，只是--他们已经放弃宣传和市场。可悲的是，这是一个没有商业电台推荐，便没有听众广为人知的年代。
《褪色》讲的是都市的变迁，里面有一段歌词很打动我：
欣赏这灿烂烟花
人潮去或留
茫然不知忧伤
唏嘘这美丽都市
失去梦想 仿佛这里渐日落
失去梦想 仿佛这里亦被淡忘
这张专辑里大概最伤感的就是这首歌，充满著黄昏的感叹。木吉他的表现很好，听beyond除了歌词与三子的唱功，还有一个大乐趣就是欣赏他们的编曲。这首歌的编曲是整张专辑里我最为称道的，真正做到了与歌词、演唱者三位一体，重点可以听两段演唱之后的过场solo，用电吉他的演绎方式来弹木吉他，依然韵味十足。 beyond的曲100%自己原创是众所周知的，词除了老搭档刘卓辉之外，大部分也是自己一手包办。
三子时代有了点变通，香港乐坛少不了的两个伟文自然也有合作，这张专辑里也有著林夕的身影。而且最让人惊喜的是，林夕写的这首《进化论》是一支Hidden Track，当年我买的引进版专辑里并没有这首歌，使得我很久以后才听到。
难得看见当年还在王菲的爱恨情仇里兜兜转转的林夕，写出这样一首beyond风格的歌曲。 三子时代的风格偏向电子与迷幻，但《Good Time》这张专辑却彻底回归最初的乐队摇滚风格。而只有这首《进化论》是电子迷幻曲风，算是beyond对三子时代音乐风格的一个致敬吧。歌词林夕写在了水准之上，比起后来林俊杰的同名歌曲不知道好了多少。林夕用了大量的对比语句，排山倒海之势气吞山河。编曲也很大气，电吉他Solo依然是亮点。
《进化论》是一首有故事的歌，其中的滋味需要听众自己慢慢品味。 此外，《错有错著》《看星》等等歌曲就不多做评论。这些歌曲某种程度上都有著向beyond各个阶段致意的念头。尤其是《一百零一次》，励志的回归让人想到《不再犹豫》；而《荒谬》与beyond当年《永远等待》时期何其相似。 8年后再看这张专辑，依然充满光芒，依然值得无数次回味。beyond三子时期流失了大量当初的歌迷，但依然有我这类死忠一直关注。
对於我这类beyond歌迷而言，《Good Time》是beyond最后的那一瞬亮色，即使日后有了《Together》，《抗战二十年》的力量虽大，却也非《Good Time》这11首各有所指的歌曲所能概括的。看见三子如今各自不停发布的唱片，便知道《Good Time》成为Beyond绝响的可能性越大；而心里，总是期待某天能看见beyond这个名字，能够再次印在一张全新专辑的封面上……
援引《Good Time》专辑内页的两句英文作为结束：
You have a good time
We have(had) a good time
