已成過去的青春：羅大佑《未來的主人翁》（同文刊於校內）
《未來的主人翁》，於民國七十二年（1983）年發行的專輯。一九八三年，是十大建設剛完成、是蔣經國還在時、是中美斷交五年後的餘波盪漾、也是我出生五年前的那個時代。當時的台灣，因為十大建設等項目的完成，加上政府的領導之下，產生了國民政府最引以為傲的＂經濟奇蹟＂。隨著高經濟發展，城市的開發程度也越來越高；從＂現象七十二變＂和＂未來的主人翁＂裡，羅大佑從一個來自台中純樸的鄉野之間，為我們語帶諷刺的描繪那些＂城市人＂，或著＂台北人＂。
對於羅大佑，我們可循的記憶恐怕相當稀少。尤其是這首＂誕生＂，就像專輯後面那張張泛黃的照片，傳達著模糊且斷斷續續的訊息。他們的誕生，是我們的前生；雖然我們延續著他們的生命，但他們的記憶是我們的迷思。現在的羅大佑已經五十五歲了。對於這位年過半百的老阿伯，消瘦的臉龐戴上普普通通的細框眼鏡。很難想像，他就是當年那叱吒風雲，為華語歌壇一哥的搖滾之神。尤其是在現代這浮誇的流行音樂市場，他那些憤怒的低吟有如路旁牛蒡一樣，難以咀嚼。但事實是：當時戒嚴未解，公民的言論自由並沒有受到法律的保護。台灣早期民歌時代如胡德夫、楊祖珺所留下的憤怒也被大量不痛不癢的俗詞豔語給覆蓋著。當時的羅大佑，是一個不被討好的異類聲音。情歌？他也寫，但是那粗礪的嗓音，對聽慣如鄧麗君等黃鶯出谷者可謂味如嚼蠟。所以更別說那些富有批判意識的歌曲了。這個被警告，被封殺，甚至差點被關起來的異類。當時的羅，冒盡了風險，說乾了唇舌，才保住他創作的權利和管道。
在這張專輯裡，除了眾所皆知的＂亞細亞的孤兒＂、＂牧童＂、＂未來的主人翁＂、＂青春舞曲＂、＂小妹＂這五首傳唱永遠的金曲以外，這張專輯最讓我心醉的莫過於＂盲聾＂。美麗優雅的民謠旋律，羅大佑輕輕的唱著哼著，副歌那有如雨下得＂瀝瀝瀝…聽我的歌聲＂。就像那午間的大雨般，把憂愁但卻又迷人的台北給描繪出來。歌詞那字字句句的糾纏，讓這首美麗的小曲卻依然富有高貴的意識。
最後，我在最後再提起＂亞細亞的孤兒＂這一首曲。雖然時過二十六年，但這磅礡有力的歌曲，就像那些時代的印記，帶領我們回到（又或著神遊，我們這群局外之人）那年的秋天。它雖然不是羅大佑最美的歌曲，也不是羅大佑最被人津津樂道的旋律；然而當眾人合唱著＂啦啦啦…＂時，我哭了…就是這種感覺，讓人想起那年的＂他們＂；雖然沒有101和捷運站，但當年的台北，那校園裡青春洋溢的少年們…閉上眼睛，我彷彿看到了那陽光下的笑容。
對於羅大佑，我們可循的記憶恐怕相當稀少。尤其是這首＂誕生＂，就像專輯後面那張張泛黃的照片，傳達著模糊且斷斷續續的訊息。他們的誕生，是我們的前生；雖然我們延續著他們的生命，但他們的記憶是我們的迷思。現在的羅大佑已經五十五歲了。對於這位年過半百的老阿伯，消瘦的臉龐戴上普普通通的細框眼鏡。很難想像，他就是當年那叱吒風雲，為華語歌壇一哥的搖滾之神。尤其是在現代這浮誇的流行音樂市場，他那些憤怒的低吟有如路旁牛蒡一樣，難以咀嚼。但事實是：當時戒嚴未解，公民的言論自由並沒有受到法律的保護。台灣早期民歌時代如胡德夫、楊祖珺所留下的憤怒也被大量不痛不癢的俗詞豔語給覆蓋著。當時的羅大佑，是一個不被討好的異類聲音。情歌？他也寫，但是那粗礪的嗓音，對聽慣如鄧麗君等黃鶯出谷者可謂味如嚼蠟。所以更別說那些富有批判意識的歌曲了。這個被警告，被封殺，甚至差點被關起來的異類。當時的羅，冒盡了風險，說乾了唇舌，才保住他創作的權利和管道。
在這張專輯裡，除了眾所皆知的＂亞細亞的孤兒＂、＂牧童＂、＂未來的主人翁＂、＂青春舞曲＂、＂小妹＂這五首傳唱永遠的金曲以外，這張專輯最讓我心醉的莫過於＂盲聾＂。美麗優雅的民謠旋律，羅大佑輕輕的唱著哼著，副歌那有如雨下得＂瀝瀝瀝…聽我的歌聲＂。就像那午間的大雨般，把憂愁但卻又迷人的台北給描繪出來。歌詞那字字句句的糾纏，讓這首美麗的小曲卻依然富有高貴的意識。
最後，我在最後再提起＂亞細亞的孤兒＂這一首曲。雖然時過二十六年，但這磅礡有力的歌曲，就像那些時代的印記，帶領我們回到（又或著神遊，我們這群局外之人）那年的秋天。它雖然不是羅大佑最美的歌曲，也不是羅大佑最被人津津樂道的旋律；然而當眾人合唱著＂啦啦啦…＂時，我哭了…就是這種感覺，讓人想起那年的＂他們＂；雖然沒有101和捷運站，但當年的台北，那校園裡青春洋溢的少年們…閉上眼睛，我彷彿看到了那陽光下的笑容。
