艳阳下，离别的歌

打开箱子，衣物、各种细碎，慢慢堆砌，细心整理，找寻最合适的位置放入；然后合上箱子，扣好锁上。再又穿衣，细细整理折痕。从随身背囊中拿出家里钥匙，逐一理顺置于桌上；重又将自己家钥匙拿起，放入背囊。最后背包提箱出门。这熟悉的功课，要做得细致简练，毫无负担；间或与父母闲聊几句，一切无恙，一切无恙。我想，下次是不是应该订一班早机，别再让这离别的仪式拖得太长。

较之早年“虎度门”、“女人四十”、“蓝风筝”的配乐，大友良英的“Blue”成熟得已经可以超脱于电影之外——在电影的画面和叙事之外，用写意的淡雅音韵，勾画出别样的意境，让听者自己补充上另一个故事，另一番感伤。昨日，我在午后的路上如此想着——这几天来，我用行走留恋南国这一切：这南国最好的时节，亚热带初夏的艳阳和白云，和煦的凉风，温润的空气。

“Blue”的确也非单纯的电影配乐，在配乐之外，这张专辑也收录了demo和录制期间的演奏片段。大友良英的配乐历来奉行“简约”和“写意”理念。无论是此前的旧作还是“Blue”，一两个动机，多个变奏就完成了整部电影的配乐。“Blue”也是如此，两个简单的主旋，配上多个不同配器的变奏版本即告完成。音乐只用寥寥数笔勾勒，重于意境的传达，而非电影配乐本身应有的气氛烘托功能。我想，如果生活真是个人导演的一部电影，每次的悲欢离合中，又何曾有过气氛烘托的伴奏呢？反倒是每次时过境迁后，一丝相似的感觉，才能勾起人生过往的种种：那格外宁静的机场，那焦躁与温柔交战的一晚，那匆匆结束的无声夜话。文字之外，印象中是《Blue》那悠扬中带着点点别离神伤的主旋音韵。

并没有兴趣去看Hiroshi Ando的这部电影，我想，我已经演绎了自己的版本——关于每次别离。与其挽留，不如放之悠悠岁月里，让这情感淡然流淌，静默温柔，平恒致远。于是释然。

这离别的歌。再见南国，再见。