叛逆与革新 也需要代价的

苏芮在80年代的华语歌坛已经占有举足轻重的地位，也是飞碟唱片的重量级歌手。苏芮在飞碟的每张专辑都保持着高水准，期间也有过调整，音乐的色调越趋的明朗化，但大体上还是一脉相承。对于苏芮，细心的歌迷会发现她在歌路上可以分为五个阶段，从《搭错车原声带》开始到《第六感》，苏芮始终是集人间大爱为基调，音乐沉稳大气。从《台北东京》开始苏芮的音乐变得暖色调，连造型上都舍弃以往的黑色装扮，但依然保持着高格调的音乐水准。转投福茂唱片的苏芮力图走在华语歌坛的前端，这个时期让她失去了一些歌迷，也同时吸引一批新的歌迷进来。在福茂期间的两张专辑，没有迎来好的口碑，甚至为自己的歌唱事业蒙上一层灰，以至于以后的各个现场演出很少听到苏芮唱到这两张专辑的歌曲。重回飞碟的苏芮推出了《牵手》可以算是她的第四个阶段了，虽然延续着早期飞碟的音乐质感，但是诠释歌曲的方式有了鲜明的变化，我们看到一个从容淡定，含蓄内敛的苏芮，音色也变得纤细。除了主打歌《牵手》让她再次风光一时，可专辑的其它歌曲很少被人问津。接下来的《变心》销量惨淡，阻碍了她重新起步的歌唱事业，这也预示着苏芮的时代已经终结。第五个阶段就是丰华时期，在《爱就这么来》的侧表上写着“十年前跟着感觉走，十年后爱就这么来。”想要复制以前的辉煌已经不可能，此时的苏芮靠着以往的歌曲来温暖歌迷的每段回忆，近几年我们可以在屏幕上常常看到她的身影，声音的表现已经让她力不从心，但我们应该以宽容的态度去看待她对歌曲演唱的热情，毕竟她留给我们的经典歌曲太多太多。

    苏芮在福茂推出的《东方快车谋杀案》的这张专辑也正是她事业的转折点，苏芮当时离开培养她多年的老东家飞碟唱片，转投一个在当时以经营古典音乐为主，在华语歌坛上还是个空白的福茂唱片，可以说是一个很大的冒险。而且福茂给苏芮的音乐空间明显不够，尽管苏芮再努力也无法帮她更上一层楼。在这张专辑中，表现出的不再是以往沉远大气，带着人性化的宽容与豁达。听惯了苏芮以往那些意境致远的大气歌曲，这些缺乏力度和高质的歌曲在苏芮口中唱出，不免让喜欢她的老歌迷感到失望，感到一种退步。《酒干倘卖无》对于苏芮的歌唱事业来说影响力非常大，这张专辑对于内地的朋友来说也是有着其深厚的影响力，为了宣传此专辑苏芮首次来到内地做宣传，央视更是播放一期《苏芮北京行》的栏目。让内地的歌迷一睹她的风采，也培养了新的一批芮迷。专辑中的《涨停板》有着台湾的政治色彩，因故苏芮从新灌录新的版本《把爱还给我》，去掉了《东方快车谋杀案》这样犀利的专辑名称，更名为《给我现在》在内地发行，可见苏芮对这张专辑的重视与推广。《东方快车》我们在歌页上可以发现庾澄庆、张雨生、郑智化这三位当时还属新人范畴的原创歌手，因共属同一公司的庾澄庆还担起和声配唱的任务。专辑中也不乏一些脍炙人口的好歌，《风就是我的朋友》《蜗牛的家》就在其中。只是专辑的名称有些让人难以捉摸《东方快车谋杀案》，为什么跟阿加莎·克里斯蒂的小说同名，其实两者毫无关系。不看文案的话不知道要阐明什么，看了以后又觉得不够贴切。苏芮的定位也有些含糊不清，说是一张概念性专辑，表达出来的东西还是不够明确，内地版更是看不出是怎样的主题。歌曲有的太过直白，有的寓意不深，显得太过肤浅。在音乐上专辑呈现一种新的风貌，苏芮的演绎有着其独特的激情与冲击力，有几首歌唱的很有力道，极具挑战性令人震撼。专辑除了作品上有些力不从心，但是从苏芮的演唱上还有整个包装设计到宣传上还是很下功夫，专辑封面采用大面积的红色，非常抢眼，苏芮的造型也是有了很大的变化，代表着一种革新、挑战的精神。之后苏芮调整歌路推出了《停在我心里的温柔》，很可惜作品参差不齐，一首首高难度的卡拉情歌，为难了苏芮也为难了歌迷，唱得辛苦听得让人更是无所适从。