如果没有那些年
看到《那些年》以第11首作品的姿态，出现在这张专辑的最后一首时，突然有些失笑，也许对这一张本该十首歌就已经完满的专辑来说，这是“情理之中，又是意料”之外的事情，特别收录的《那些年》因大热青春片《那些年，我们一起追过的女孩》而镀了一层金，这样的有利资源若是唱片公司放着不用，岂不是白白浪费。其实，这“情理之中，意料之外”八个字，同样也可以用在胡夏进入唱片圈的历程当中。
顶着超级星光大道冠军的头衔，他初涉歌坛在SONY厂牌下的首张专辑《胡爱夏》，虽然标题很有个人风格，但听完却让人感觉“量身订制”感不足。一把好声音出唱片是情理之中的事情，但被唱片公司以两张唱片的规模，做成现在这个样子的确是意料之外。对于很多人而言，胡夏除了有一把干净的声音和低龄之外，似乎再也没有什么特别的印象了。追根溯源还是唱片公司对于胡夏整体定位是模糊的，比起其他几位从星光大道走出来的歌手，胡夏明显的低了一个层级。
定位不明其实是应该是索尼的老问题，索尼旗下除了张悬、王力宏等几个创作歌手能够自己把自己从面目模糊一干人等中捞出来，其他的似乎都能达成这个目标。从这张《燃点》专辑来看，其实收歌方面是偏熟龄了一些，真得不太符合他22岁的年纪。专辑标题作品《燃点》似乎更适合品冠这样的歌手，阅历的支撑让作品的表达更有说服力一些，这张专辑当中更接近胡夏本身状态的作品除了《我的错》之外，似乎就只有《那些年》了。而现在，胡夏便卡在“小清新不清新，小唱将不唱将”的尴尬境地上。
很多时候做歌手的唱片也是需要足够的东西来支撑的，《那些年》的趁势而热，其实是有足够的故事作为底色，让歌曲当中所要表达的情怀得以丰富和拓展，才能呈现出预期的效果。当然，对于胡夏而言，现阶段唱片公司还不可能在制作宣传的经费上给予全力的支撑，只是恰好有这样的资源可以利用，否则不可能有那么大手笔的宣传。虽然一直不太赞同唱片公司在推新人的时候，一张EP一张EP的试水温做法，但对于胡夏，倒是希望唱片公司能够多点耐心，一张EP一张EP来挑战听众的耳朵，找到他的精魂。
专辑的创作团队中见到了何厚华、葛大为、邬裕康等老面孔，专辑的熟龄感不强也是不可能的任务。倒是蛮期待他跟风格更偏年轻一点的创作者合作，比如更为校园一点的五月天、苏打绿。试想如果没有《那些年》，这张专辑的可听性、宣传的点可能都会被削弱不少，唱片公司可以利用的资源也要大打折扣，同样，对于一个歌手而言，“那些年”的成长和阅历同样重要，而对于当下的胡夏而言，缺少的大概就是所谓的“那些年”了。
http://leftfm.com/5688.html
顶着超级星光大道冠军的头衔，他初涉歌坛在SONY厂牌下的首张专辑《胡爱夏》，虽然标题很有个人风格，但听完却让人感觉“量身订制”感不足。一把好声音出唱片是情理之中的事情，但被唱片公司以两张唱片的规模，做成现在这个样子的确是意料之外。对于很多人而言，胡夏除了有一把干净的声音和低龄之外，似乎再也没有什么特别的印象了。追根溯源还是唱片公司对于胡夏整体定位是模糊的，比起其他几位从星光大道走出来的歌手，胡夏明显的低了一个层级。
定位不明其实是应该是索尼的老问题，索尼旗下除了张悬、王力宏等几个创作歌手能够自己把自己从面目模糊一干人等中捞出来，其他的似乎都能达成这个目标。从这张《燃点》专辑来看，其实收歌方面是偏熟龄了一些，真得不太符合他22岁的年纪。专辑标题作品《燃点》似乎更适合品冠这样的歌手，阅历的支撑让作品的表达更有说服力一些，这张专辑当中更接近胡夏本身状态的作品除了《我的错》之外，似乎就只有《那些年》了。而现在，胡夏便卡在“小清新不清新，小唱将不唱将”的尴尬境地上。
很多时候做歌手的唱片也是需要足够的东西来支撑的，《那些年》的趁势而热，其实是有足够的故事作为底色，让歌曲当中所要表达的情怀得以丰富和拓展，才能呈现出预期的效果。当然，对于胡夏而言，现阶段唱片公司还不可能在制作宣传的经费上给予全力的支撑，只是恰好有这样的资源可以利用，否则不可能有那么大手笔的宣传。虽然一直不太赞同唱片公司在推新人的时候，一张EP一张EP的试水温做法，但对于胡夏，倒是希望唱片公司能够多点耐心，一张EP一张EP来挑战听众的耳朵，找到他的精魂。
专辑的创作团队中见到了何厚华、葛大为、邬裕康等老面孔，专辑的熟龄感不强也是不可能的任务。倒是蛮期待他跟风格更偏年轻一点的创作者合作，比如更为校园一点的五月天、苏打绿。试想如果没有《那些年》，这张专辑的可听性、宣传的点可能都会被削弱不少，唱片公司可以利用的资源也要大打折扣，同样，对于一个歌手而言，“那些年”的成长和阅历同样重要，而对于当下的胡夏而言，缺少的大概就是所谓的“那些年”了。
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