烈女概念，内敛回归
还记得去年千嬅同“华星三宝”另外两位陈奕迅、梁汉文的拉阔音乐会吗？厄，我是说，千嬅在音乐会上唱了吹神的《明年今日》，那咬字、那烈劲，似是过了今日便无明年一般的语气——这是杨千嬅的“烈”，不管在婚前还是婚后，所谓“烈女不怕死”的精神终究深深地埋在杨千嬅的骨子里，就看她为何事而烈了。在A-Music的三年时光，杨千嬅虽没在音乐上有烈的表现，但在离别之作《原来过得很快乐》后制过程中的“不闻不问”，也算是烈女的性格使然——决绝之意不在音乐，在乎上心否。
嫁人之后，回华星“娘家”推出的《Home》轻快明朗，已经让人闻到了丁太的Reborn气息，终于在2012开年之作《火鸟》中，杨千嬅盛装上路，回归本色。《火鸟》应当是一张监制做得顺心、歌手唱得开心、乐迷听得舒心之作。现年已三十有七的杨千嬅即使嫁做人妇，略微收起暴戾之气，却丝毫没削弱在音乐上的概念之丰满、内容之厚重，以形形色色“鸟儿”为概念的专辑曲曲唱进有心人的心中。
专辑同名主打歌《火鸟》乍一看应是烈女千嬅拳拳到肉的一支烈曲，但陈辉阳+林夕的创作组合，注定了这首歌气质大于姿态的高端发源，“没有光末路凭目光照明/火花擦碎后更加丰盛”背后的东西，更多是在流露出杨千嬅晋升丁太之后的大气感，无论是陈辉阳、林夕亦或是杨千嬅，各自的风采、气场都已十有八九教人熟悉甚至依赖，惟独能给歌曲再镀金的便是时间对这三位的更精细锤炼；于逸尧的《白天鹅》用碎电子节拍中和了吉他音色过于轻缓的飘忽感，旋律上的轻盈也因为混响的闷声处理而仅限于“低空飞行”；伍乐城团队操刀制作的《知更》和蔡德才创作的《翅膀下的风》都是朗朗上口的超K作，音乐上的架势有点过了界，但歌词内容算是收住了这两支曲终究还是隶属于“鸟雀”的概念统筹之下，并不十分“鹤立鸡群”；王菀之写就的《孔雀》以及蓝奕邦(微博)创作的《袅袅》《金丝雀》在外型上是清新雅致的小品，千嬅的烈性实则是在那刚柔并济的歌词之中，“就算受伤/伤过就重新漂亮”（《孔雀》）；杨千嬅的烈性坚持，还令《火鸟》专辑收录了十二年前一曲《深息》，这首歌曾在去年杨千嬅的“Minor Classic Live”音乐会上有一副新的面貌呈现，此次再度收录进《火鸟》全新专辑中，窃以为，王双骏更具情感张力的全新编曲应该不会再教千嬅有任何遗憾了。
不少人都提到了《火鸟》之于杨千嬅有种重生般的意义，涅磐般的气质，这是无可厚非的。除了《火鸟》是杨千嬅在婚后的第一张广东话大碟，还在于，这样一张“千嬅气质”的概念佳作足足令乐迷等了五年之久——你会觉得A-music的三张专辑够“千嬅”吗？！
http://ent.qq.com/a/20120216/000918.htm
嫁人之后，回华星“娘家”推出的《Home》轻快明朗，已经让人闻到了丁太的Reborn气息，终于在2012开年之作《火鸟》中，杨千嬅盛装上路，回归本色。《火鸟》应当是一张监制做得顺心、歌手唱得开心、乐迷听得舒心之作。现年已三十有七的杨千嬅即使嫁做人妇，略微收起暴戾之气，却丝毫没削弱在音乐上的概念之丰满、内容之厚重，以形形色色“鸟儿”为概念的专辑曲曲唱进有心人的心中。
专辑同名主打歌《火鸟》乍一看应是烈女千嬅拳拳到肉的一支烈曲，但陈辉阳+林夕的创作组合，注定了这首歌气质大于姿态的高端发源，“没有光末路凭目光照明/火花擦碎后更加丰盛”背后的东西，更多是在流露出杨千嬅晋升丁太之后的大气感，无论是陈辉阳、林夕亦或是杨千嬅，各自的风采、气场都已十有八九教人熟悉甚至依赖，惟独能给歌曲再镀金的便是时间对这三位的更精细锤炼；于逸尧的《白天鹅》用碎电子节拍中和了吉他音色过于轻缓的飘忽感，旋律上的轻盈也因为混响的闷声处理而仅限于“低空飞行”；伍乐城团队操刀制作的《知更》和蔡德才创作的《翅膀下的风》都是朗朗上口的超K作，音乐上的架势有点过了界，但歌词内容算是收住了这两支曲终究还是隶属于“鸟雀”的概念统筹之下，并不十分“鹤立鸡群”；王菀之写就的《孔雀》以及蓝奕邦(微博)创作的《袅袅》《金丝雀》在外型上是清新雅致的小品，千嬅的烈性实则是在那刚柔并济的歌词之中，“就算受伤/伤过就重新漂亮”（《孔雀》）；杨千嬅的烈性坚持，还令《火鸟》专辑收录了十二年前一曲《深息》，这首歌曾在去年杨千嬅的“Minor Classic Live”音乐会上有一副新的面貌呈现，此次再度收录进《火鸟》全新专辑中，窃以为，王双骏更具情感张力的全新编曲应该不会再教千嬅有任何遗憾了。
不少人都提到了《火鸟》之于杨千嬅有种重生般的意义，涅磐般的气质，这是无可厚非的。除了《火鸟》是杨千嬅在婚后的第一张广东话大碟，还在于，这样一张“千嬅气质”的概念佳作足足令乐迷等了五年之久——你会觉得A-music的三张专辑够“千嬅”吗？！
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