放不下的「我本人」
可能關於失戀的歌詞比較容易引起共鳴，所以不知什麼時候開始，人們很愛聽失戀歌，越慘情越自虐的歌詞就越容易流行。第一次聽《我本人》，是在十大中文金曲的頒獎典禮上，可能是歌手的緣故，我下意識地覺得這是一首沒有營養的口水歌，要不是看到填詞人是林夕，我根本不會去聽。我認為，林夕寫的歌詞，是不會刻意去散播悲傷情緒的。但是，聽完此歌，我仍覺得此曲哀怨十足，是正宗的「苦情歌」。歌詞雖提到脫苦放下，但實在不夠淋漓，我想，或許是林夕想製造些傷感的情緒，去迎合那些喜歡慘情歌的廣大聽眾吧。林夕總會有些草草應付的歌詞。然而，反復聽了幾次，我才發現，這雖是一首「苦情歌」，但卻不是普通的「苦情歌」，那種不淋漓，其實正是林夕有意為之的高超技巧。
林夕的遣詞造句無疑是精巧和漂亮的，譬如「情令眼淺了便情深」中的「深」「淺」，和「無憾也覺得是遺憾」的兩個「憾」，都是其風格化的用字技巧和創作方式。但此詞最精妙的地方，還是其獨特的表現方式。林夕喜歡用佛理入詞導人看破放下，已是人所皆知，而黃偉文也許亦過了那個青春年少的階段，開始寫了很多教人看開的歌（如《落花流水》，《喜帖街》等），因此，近幾年的香港樂壇，自虐歌越來越少，開導歌越來越多。但是，真的每個聽眾都能真正放下嗎？未必。於是，林夕用一種反其道而行的方法寫了一首特別的「苦情歌」：通過勾畫一個懂得放下這個道理的「我本人」，來塑造了一個放不下的「我本人」。這種知易行难，在林夕作品《金剛圈》里面已有體現，只是，《我本人》的寫法更為精妙。
A段中，「我」已能很透徹地指出了「但凡未得到，但凡是過去，總是最登對」（林夕《似是故人來》）的道理，但卻又偏偏不自主地沉溺在傷感情緒當中，「無憾也覺得是遺憾」。副歌部分，林夕通過一系列看似矛盾的髮夾式轉折寫法，把這種「還沒捨得轉過身」（林夕《金剛圈》）的感覺進一步放大：「我」在這邊廂沉溺地說「難忘你，好聽過若無其事沒韻味」，那邊廂又立刻透徹地唱「你真人，其實陌生得可以記不起」；「我」剛剛說完忘記，此刻又迅速轉了態度，更堅定更悲傷地說「毋忘你，精彩過別來無恙如遊戲」，而自虐了不夠幾秒，又突然灑脫地唱「我本人，明白什麼都總有限期」。在B段中，林夕的描寫更為貼近現代人的境況：雖然「我」還沉溺在那段戀情當中，但又被社會所限制，不能如林黛玉那般不顧一切地拋開所有投入其中，於是，「含淚去葬花極麻煩，唯獨怨泣血沒時間」。沉溺痛苦的同時，「我」又不肯承認自己沒有放下，「我」說，如今失意其實只是借失戀去發洩工作的苦悶，但其實工作苦悶，又是否只是失戀的後遺症呢？B段結束後，第一段副歌中的那種不捨得「太早的開了燈」（林夕《金剛圈》）的情緒，在第二段副歌中延續：雖覺「難忘你，好聽過淡忘情敵沒妒忌」，但我要告訴自己，「我本人，無林黛玉的本領痛心死」；縱然「毋忘你，仿佛要為紅樓夢來連戲」，但我也在提醒自己，「我本人，從來未稀罕過悲壯傳奇」。最後，「我」說，「我本人，寧願為加班筋歇力疲」，這看似是「專心工作過勞才有資格吐血」（林夕《亦舒說》）的女性自強精神，但其實，這就像林夕作品《一絲不掛》里面那句「當我工作睡覺娛樂禱告那麼刻意過好每天」一樣，只是一種徹徹底底的自欺欺人。
細讀之下，會發現整首詞都是不斷地轉來折去，很難找到意思連續的句子，但正是這種左搖右擺的矛盾，把失戀者知易行難的困境勾畫得惟妙惟肖。曲中幾句「我本人」，都是失戀者在努力刻畫出的一個灑脫的自我形象，但其實，自己卻根本沒有達到那個境界。最近，看到一個朋友說，「大聲嚷嚷真的不代表就能怎麼樣，有的人成天嚷嚷着要放下了，結果每天都要再拿起來自我折磨一番」，嗯，這就是《我本人》里面的「我本人」。
新藝寶說，「《我本人》為新世代女生發聲，發放獨立宣言，溫柔演繹女性新姿」，其實，哪有什麼獨立宣言，《我本人》只是當代人的一個真實寫照而已。但我相信，只要不斷保持修行，總能真正看透，「掃去記憶里的鴻毛」（林夕《火鳥》）。所以，這首歌並不是單純的苦情歌或道理歌，他混雜了兩者，悲而不傷，真切無比。
每個聽完歌的人，不妨問問自己，我，是不是《我本人》里面的那個，我。
附：《我本人》歌詞：
我本人
作詞：林夕
作曲：楊淽
編曲：陳珀
監製：梁榮駿
人若變記憶便迷人 情令眼淺了便情深
認識一場 如雷雨一閃 就此沒有下文
無憾也覺得是遺憾
其實你已經是閒人 其實我討厭被憐憫
或者一時 疲勞到傷身 弱得 像個病人
才想要找個肩膊枕一枕
難忘你 好聽過若無其事沒韻味
你真人 其實陌生得可以記不起
毋忘你 精彩過別來無恙如遊戲
我本人 明白什麼都總有限期
含淚去葬花極麻煩 唯獨怨泣血沒時間
或者失意 是為了工作 慟哭未夠浪漫
才暫借戀愛感覺去感歎
難忘你 好聽過若無其事沒韻味
你真人 其實陌生得可以記不起
毋忘你 精彩過別來無恙如遊戲
我本人 明白什麼都總有限期
難忘你 好聽過淡忘情敵沒妒忌
我本人 無林黛玉的本領痛心死
毋忘你 彷彿要為紅樓夢內連戲
我本人 從來未稀罕悲壯傳奇
我本人 寧願為加班筋歇力疲
林夕的遣詞造句無疑是精巧和漂亮的，譬如「情令眼淺了便情深」中的「深」「淺」，和「無憾也覺得是遺憾」的兩個「憾」，都是其風格化的用字技巧和創作方式。但此詞最精妙的地方，還是其獨特的表現方式。林夕喜歡用佛理入詞導人看破放下，已是人所皆知，而黃偉文也許亦過了那個青春年少的階段，開始寫了很多教人看開的歌（如《落花流水》，《喜帖街》等），因此，近幾年的香港樂壇，自虐歌越來越少，開導歌越來越多。但是，真的每個聽眾都能真正放下嗎？未必。於是，林夕用一種反其道而行的方法寫了一首特別的「苦情歌」：通過勾畫一個懂得放下這個道理的「我本人」，來塑造了一個放不下的「我本人」。這種知易行难，在林夕作品《金剛圈》里面已有體現，只是，《我本人》的寫法更為精妙。
A段中，「我」已能很透徹地指出了「但凡未得到，但凡是過去，總是最登對」（林夕《似是故人來》）的道理，但卻又偏偏不自主地沉溺在傷感情緒當中，「無憾也覺得是遺憾」。副歌部分，林夕通過一系列看似矛盾的髮夾式轉折寫法，把這種「還沒捨得轉過身」（林夕《金剛圈》）的感覺進一步放大：「我」在這邊廂沉溺地說「難忘你，好聽過若無其事沒韻味」，那邊廂又立刻透徹地唱「你真人，其實陌生得可以記不起」；「我」剛剛說完忘記，此刻又迅速轉了態度，更堅定更悲傷地說「毋忘你，精彩過別來無恙如遊戲」，而自虐了不夠幾秒，又突然灑脫地唱「我本人，明白什麼都總有限期」。在B段中，林夕的描寫更為貼近現代人的境況：雖然「我」還沉溺在那段戀情當中，但又被社會所限制，不能如林黛玉那般不顧一切地拋開所有投入其中，於是，「含淚去葬花極麻煩，唯獨怨泣血沒時間」。沉溺痛苦的同時，「我」又不肯承認自己沒有放下，「我」說，如今失意其實只是借失戀去發洩工作的苦悶，但其實工作苦悶，又是否只是失戀的後遺症呢？B段結束後，第一段副歌中的那種不捨得「太早的開了燈」（林夕《金剛圈》）的情緒，在第二段副歌中延續：雖覺「難忘你，好聽過淡忘情敵沒妒忌」，但我要告訴自己，「我本人，無林黛玉的本領痛心死」；縱然「毋忘你，仿佛要為紅樓夢來連戲」，但我也在提醒自己，「我本人，從來未稀罕過悲壯傳奇」。最後，「我」說，「我本人，寧願為加班筋歇力疲」，這看似是「專心工作過勞才有資格吐血」（林夕《亦舒說》）的女性自強精神，但其實，這就像林夕作品《一絲不掛》里面那句「當我工作睡覺娛樂禱告那麼刻意過好每天」一樣，只是一種徹徹底底的自欺欺人。
細讀之下，會發現整首詞都是不斷地轉來折去，很難找到意思連續的句子，但正是這種左搖右擺的矛盾，把失戀者知易行難的困境勾畫得惟妙惟肖。曲中幾句「我本人」，都是失戀者在努力刻畫出的一個灑脫的自我形象，但其實，自己卻根本沒有達到那個境界。最近，看到一個朋友說，「大聲嚷嚷真的不代表就能怎麼樣，有的人成天嚷嚷着要放下了，結果每天都要再拿起來自我折磨一番」，嗯，這就是《我本人》里面的「我本人」。
新藝寶說，「《我本人》為新世代女生發聲，發放獨立宣言，溫柔演繹女性新姿」，其實，哪有什麼獨立宣言，《我本人》只是當代人的一個真實寫照而已。但我相信，只要不斷保持修行，總能真正看透，「掃去記憶里的鴻毛」（林夕《火鳥》）。所以，這首歌並不是單純的苦情歌或道理歌，他混雜了兩者，悲而不傷，真切無比。
每個聽完歌的人，不妨問問自己，我，是不是《我本人》里面的那個，我。
附：《我本人》歌詞：
我本人
作詞：林夕
作曲：楊淽
編曲：陳珀
監製：梁榮駿
人若變記憶便迷人 情令眼淺了便情深
認識一場 如雷雨一閃 就此沒有下文
無憾也覺得是遺憾
其實你已經是閒人 其實我討厭被憐憫
或者一時 疲勞到傷身 弱得 像個病人
才想要找個肩膊枕一枕
難忘你 好聽過若無其事沒韻味
你真人 其實陌生得可以記不起
毋忘你 精彩過別來無恙如遊戲
我本人 明白什麼都總有限期
含淚去葬花極麻煩 唯獨怨泣血沒時間
或者失意 是為了工作 慟哭未夠浪漫
才暫借戀愛感覺去感歎
難忘你 好聽過若無其事沒韻味
你真人 其實陌生得可以記不起
毋忘你 精彩過別來無恙如遊戲
我本人 明白什麼都總有限期
難忘你 好聽過淡忘情敵沒妒忌
我本人 無林黛玉的本領痛心死
毋忘你 彷彿要為紅樓夢內連戲
我本人 從來未稀罕悲壯傳奇
我本人 寧願為加班筋歇力疲
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