如此，回归纯真(第一次写乐评..那啥......诸位凑活着看吧)
我忘了当我第一次在曙光里的那家打口店里听到Ivan Howard的声音是怎样的一个情景。市场阴阴的棚子遮起夏日锃白的阳光，潮湿的雾气飘在室外懒懒游动。这时，《My Punishment for Fighting》的前奏刚刚响起。
也许是立刻就被这阴郁又流畅的旋律所晃晕，我忙忙地问老板：这是什么乐队？答案是他也要拿起唱片封面，念那个几乎没有人听说过的名字。
The Rosebuds。一个听上去平庸无奇的乐队名。两位固定成员，男的叫Ivan Howard，女的叫Kelly Crisp。一堆并不奇特的弦乐器和键盘，一只敲起来或苍凉或轻快的鼓。两支独特的声线。一片由专辑《Night of the Furies》洒下的沉郁夜霭。
有一些是我后来才凭借烂糟的英语从国外网站上了解到的，而另一些，在我决定买下这张专辑，回到家打开音响插入CD后，便有了答案。
这是我听他们的第一张，复仇女神的夜晚。
无法形容在整张专辑结束后我的沉浸与喜悦：看来我是真的找到了一支从风格旋律到人声配器都如此对我口味的乐队。
一支来自美国北卡的独立小乐队。
后来，自然听到了之前的第二张《Birds Make Good Neighbors》和我刚知道他们时才发行的《Life Like》（唯独第一张《The Rosebuds Make Out》无处可寻。），无一让我失望。是啊，怎么会失望呢？《Night of the Furies》里，我喜欢Ivan柔和细腻、似梦般吹弹可破的声音；我喜欢Kelly——就像她的姓“Crisp”一样——干脆冷冽的语调和低沉、略带含糊的发音；我喜欢那暗夜狂欢的气质，那引人难以自拔的欲动的底层旋律；我喜欢光滑的synth节拍和轻柔的鼓点则像一根不安分的手指，不时撩拨着敏感的听觉神经；我喜欢浓浓黑夜里属于地狱的凄婉故事中，微藏着的虔诚的爱与牺牲；我喜欢他们联手凭造出的那些忧抑黑洞与危险迷乱，带我走进一场夜色深沉的神秘洗礼。
而《Birds Make Good Neighbors》则是更早的专辑。尚还在独立民谣中畅游的The Rosebuds用清爽的吉他扫出一片夏季的凉爽清新。听他们的歌，毫无理由的快乐，这就是我最最深刻的感受。
《Life Like》将前两张有机地结合为一体，色彩危险的狂欢伴上最深沉悱恻的低吟，更加入政治，环保等敏感主题，似乎呈现一种时而无奈愤怒时而又满不在乎的迷人氛围。
所以当我以为他们会承袭上一张专辑继续用音乐这把疯狂武器书写观点和诱惑时，这张，最早在乐队官网上看到《Loud Planes Fly Low》第一只新歌《Second Bird of Paradise》的首发，迫不及待地下载来，却意外地发现The Rosebuds，已回归了第二张的纯真。那不再不安着凛冽呼啸的背景合成音，那不再苍凉顿挫的鼓，甚至不再神经质又绝望压抑的声线，都仿佛完全回到了2005年那个夏天两只自由的林鸟为自由和幸福而战的纯粹美丽。
首曲《Go Ahead》明亮过载吉他配上明快的和声，带人进入这个阳光明媚的金色世界，与封面柔和又带些宗教色彩的油画浑然一体。《Limitless Arms》又是以轻盈的和声开头，适时地弦乐过渡，进一步描画填充纯净的暖色雾霭。《Second Bird Of Paradis》空灵的电吉他与手鼓铃那一串钥匙般灵动的轻晃，和背景悠扬的小提琴相映成趣。《Come Visit Me》是我最喜欢的一首：两声简明的鼓后，Kelly干净有力的声音随之起始，跳跃的间奏透出一种爽快随意的愉悦情绪，中部Ivan悠长的和声又舒畅的连接了尾部的重复段。《Without A Focus》简单的木吉他和上Ivan的轻柔的声线，犹如第二张《Blue Bird》的清晰讲述又有些小小忧伤。而《Waiting For You》则是像极了《Let Us Go》，男声的一句句叙述中，巧妙的插入女声低沉的尾句，只是两人的声音位置相反变换。《Woods》一上来就密集热闹的器乐重叠堆积出一首在平静与热烈中任意转换的快节奏劲歌，重新燃起的狂欢气氛让人忍不住与之一起大声合唱，和第二张《Outnumbered》也有异曲同工之妙。完全用吉他与空灵人声铺展的《A Story》营造出蒸腾的、迷蒙不明的神秘时节，偶尔小提琴诡异的婉转曲调和倏现一拨的吉他单音更加深这一氛围的深度。而与上一首在器乐上首尾相接的《Cover Ears》则又回归缓慢轻柔的流畅旋律，Kelly时而出现的和声和上Ivan优雅的讲述，厚重宽广的键盘框架衬托出整张专辑接近尾声的深沉不舍。尾曲《Worthwhile》开头的木吉他随手拨奏让我几乎以为是回到了第三张的《Nice Fox》民谣的语句，让人在结束后不禁轻慨与怀念。
总之，这依然是一张让我在听时情不自禁嘴角上翘的可爱专辑。似乎完全剔除了《Life Like》中《Black Hole》、《Border Guard》、《Concordia Military》样的冰冷、无奈与诘问，也不似《Birds Make Good Neighbors》里《Boxcar》、《4-Track Love Song》的任性叛逆与空茫苍凉，更无《Night of the Furies》中几乎侵染每一首歌的暗黑浓郁，唯与《Hello Darling》的口哨吉他有异曲同工之妙。这里只有金色的光，懒懒但固执地穿透林间随夏风摇摆而形成的倏疏倏密的枝叶缝隙，透射出那一片久违的灿烂颜彩。
我将自己浸润进那似曾相识的纯粹的、毫无理由的快乐里，不去问生活的残忍与绝望，和此刻的我为什么忘记了现实的奔忙。我想，当有时我们在音乐中苛求了太多的节律定式与美的要求后，这样随意自然的曲调是否能将我们暂时拉出那些滞涩坚冷的声色迷墙。因为它们尽管经典，绝美，迷人而深刻，却绝不是徒步旅途上的合适伴侣。迈着不知奔向何处的跳跃脚步，我想我愿意随着耳机中这样无拘无束的歌曲伴之哼唱，甚至忘形地手舞足蹈。路上的人诧异而好奇地看着我，而我却兀自前行，并将欢笑和飞扬的印记，抛撒在身后炽热明媚的阳光大道上。
也许是立刻就被这阴郁又流畅的旋律所晃晕，我忙忙地问老板：这是什么乐队？答案是他也要拿起唱片封面，念那个几乎没有人听说过的名字。
The Rosebuds。一个听上去平庸无奇的乐队名。两位固定成员，男的叫Ivan Howard，女的叫Kelly Crisp。一堆并不奇特的弦乐器和键盘，一只敲起来或苍凉或轻快的鼓。两支独特的声线。一片由专辑《Night of the Furies》洒下的沉郁夜霭。
有一些是我后来才凭借烂糟的英语从国外网站上了解到的，而另一些，在我决定买下这张专辑，回到家打开音响插入CD后，便有了答案。
这是我听他们的第一张，复仇女神的夜晚。
无法形容在整张专辑结束后我的沉浸与喜悦：看来我是真的找到了一支从风格旋律到人声配器都如此对我口味的乐队。
一支来自美国北卡的独立小乐队。
后来，自然听到了之前的第二张《Birds Make Good Neighbors》和我刚知道他们时才发行的《Life Like》（唯独第一张《The Rosebuds Make Out》无处可寻。），无一让我失望。是啊，怎么会失望呢？《Night of the Furies》里，我喜欢Ivan柔和细腻、似梦般吹弹可破的声音；我喜欢Kelly——就像她的姓“Crisp”一样——干脆冷冽的语调和低沉、略带含糊的发音；我喜欢那暗夜狂欢的气质，那引人难以自拔的欲动的底层旋律；我喜欢光滑的synth节拍和轻柔的鼓点则像一根不安分的手指，不时撩拨着敏感的听觉神经；我喜欢浓浓黑夜里属于地狱的凄婉故事中，微藏着的虔诚的爱与牺牲；我喜欢他们联手凭造出的那些忧抑黑洞与危险迷乱，带我走进一场夜色深沉的神秘洗礼。
而《Birds Make Good Neighbors》则是更早的专辑。尚还在独立民谣中畅游的The Rosebuds用清爽的吉他扫出一片夏季的凉爽清新。听他们的歌，毫无理由的快乐，这就是我最最深刻的感受。
《Life Like》将前两张有机地结合为一体，色彩危险的狂欢伴上最深沉悱恻的低吟，更加入政治，环保等敏感主题，似乎呈现一种时而无奈愤怒时而又满不在乎的迷人氛围。
所以当我以为他们会承袭上一张专辑继续用音乐这把疯狂武器书写观点和诱惑时，这张，最早在乐队官网上看到《Loud Planes Fly Low》第一只新歌《Second Bird of Paradise》的首发，迫不及待地下载来，却意外地发现The Rosebuds，已回归了第二张的纯真。那不再不安着凛冽呼啸的背景合成音，那不再苍凉顿挫的鼓，甚至不再神经质又绝望压抑的声线，都仿佛完全回到了2005年那个夏天两只自由的林鸟为自由和幸福而战的纯粹美丽。
首曲《Go Ahead》明亮过载吉他配上明快的和声，带人进入这个阳光明媚的金色世界，与封面柔和又带些宗教色彩的油画浑然一体。《Limitless Arms》又是以轻盈的和声开头，适时地弦乐过渡，进一步描画填充纯净的暖色雾霭。《Second Bird Of Paradis》空灵的电吉他与手鼓铃那一串钥匙般灵动的轻晃，和背景悠扬的小提琴相映成趣。《Come Visit Me》是我最喜欢的一首：两声简明的鼓后，Kelly干净有力的声音随之起始，跳跃的间奏透出一种爽快随意的愉悦情绪，中部Ivan悠长的和声又舒畅的连接了尾部的重复段。《Without A Focus》简单的木吉他和上Ivan的轻柔的声线，犹如第二张《Blue Bird》的清晰讲述又有些小小忧伤。而《Waiting For You》则是像极了《Let Us Go》，男声的一句句叙述中，巧妙的插入女声低沉的尾句，只是两人的声音位置相反变换。《Woods》一上来就密集热闹的器乐重叠堆积出一首在平静与热烈中任意转换的快节奏劲歌，重新燃起的狂欢气氛让人忍不住与之一起大声合唱，和第二张《Outnumbered》也有异曲同工之妙。完全用吉他与空灵人声铺展的《A Story》营造出蒸腾的、迷蒙不明的神秘时节，偶尔小提琴诡异的婉转曲调和倏现一拨的吉他单音更加深这一氛围的深度。而与上一首在器乐上首尾相接的《Cover Ears》则又回归缓慢轻柔的流畅旋律，Kelly时而出现的和声和上Ivan优雅的讲述，厚重宽广的键盘框架衬托出整张专辑接近尾声的深沉不舍。尾曲《Worthwhile》开头的木吉他随手拨奏让我几乎以为是回到了第三张的《Nice Fox》民谣的语句，让人在结束后不禁轻慨与怀念。
总之，这依然是一张让我在听时情不自禁嘴角上翘的可爱专辑。似乎完全剔除了《Life Like》中《Black Hole》、《Border Guard》、《Concordia Military》样的冰冷、无奈与诘问，也不似《Birds Make Good Neighbors》里《Boxcar》、《4-Track Love Song》的任性叛逆与空茫苍凉，更无《Night of the Furies》中几乎侵染每一首歌的暗黑浓郁，唯与《Hello Darling》的口哨吉他有异曲同工之妙。这里只有金色的光，懒懒但固执地穿透林间随夏风摇摆而形成的倏疏倏密的枝叶缝隙，透射出那一片久违的灿烂颜彩。
我将自己浸润进那似曾相识的纯粹的、毫无理由的快乐里，不去问生活的残忍与绝望，和此刻的我为什么忘记了现实的奔忙。我想，当有时我们在音乐中苛求了太多的节律定式与美的要求后，这样随意自然的曲调是否能将我们暂时拉出那些滞涩坚冷的声色迷墙。因为它们尽管经典，绝美，迷人而深刻，却绝不是徒步旅途上的合适伴侣。迈着不知奔向何处的跳跃脚步，我想我愿意随着耳机中这样无拘无束的歌曲伴之哼唱，甚至忘形地手舞足蹈。路上的人诧异而好奇地看着我，而我却兀自前行，并将欢笑和飞扬的印记，抛撒在身后炽热明媚的阳光大道上。
