如果这都不算超越，什么算超越？
如果你只听了一首OAOA一首星空，那么请不要说你听过这张专辑。
如果你是偶尔听听歌的路人饭，那么歌好听万事足其他请别太上心。
如果你是所谓的资深粉前歌迷，那么让我们心平气和的谈谈有关超越的问题。
《三个傻瓜》，《干杯》，《第二人生》，《歪腰》，看着歌词听一遍，连我的路人朋友都说阿信年纪没白长，歌词相比上张专辑而言内容高于形式。
《三个傻瓜》
蓝三时期是对于未来的迷茫与困惑，后青春期是对于过去的留恋与挣扎，之所以要说这张专辑有进步，是因为这张专辑表现出对于生活暗面的理解。
仍然在控诉人生，就像他们在这十几年间一直做的那样，但与他们二十多岁时姿态强硬的告诉你别妥协别放弃有着本质上的不同，当阿信歇斯底里的唱着"活著不是贏家 就是輸家 你敢輸掉嗎"，他的姿态不再是十年前那个“我好想好想飞，逃离这个疯狂世界”或者“你叫我麦憨麦憨麦憨，我听你黑白讲”的一无所有的果决少年，他更多的挖掘出了成年人无可逃脱的责任和负担，并且充分的阐释了各种抉择之间的难以两全。
当然，遗憾不是没有——
“ 不能談戀愛 這麼這麼 認真就是他 登場第二個傻瓜
大人告訴他 別怕別怕 愛情和青春 會在未來等著他
所以他丟了 詩和天真 寒假和暑假 籃球漫畫和吉他
他終於哭了 就在那天 回憶缺席了 最後一次鳳凰花”
可是呢然后呢，最终的问题仍然是“你敢输掉吗？”歌曲以“只好 音量 加大”结尾，他拿这个问题问你但事实上他无法不给出一个否定的答案。你知道的，抨击生活是简单的事情，但需要多少的挫折和积淀，你才真正能懂、能理解、能正视那些人生中难以避免的缺失。唱人生的歌手太多，或者是消极生硬的拒斥，或者是不负责任的逃脱，可是不管你摔乐器砸吉他，还是捂住耳朵唱些轻快的歌，你都必须承认，你仍然被囚困在这个疯狂的世界里别无选择。
你去听《三个傻瓜》这首歌的态度，去听听他们还有没有一如既往的叫你在重压下别低头，去看他们是不是早就已经认识到了生活的种种面向，去感受一下这首歌里的诚实和无奈有没有一点说教的成分。
理解生活，清晰的呈现它的枝节和脉络，然而却，坦诚的做到了态度中立。成长的意思是，你不再草率的非黑即白，不再轻易对正反两面下判断，他们摊手说他们也不懂。
十年之前就不懂，十年之间曾以为自己懂了，十年之后发现仍然还是不懂。
什么叫超越，什么叫成长？这就是超越，这就是成长。
《歪腰》
说实话这首歌一开始并没有听明白，
“ 人生就像是連續劇預告 最需要排山倒海的琼瑶
要最後結局感人到炸掉 更需要劇情苦命到荒謬”
主歌部分充斥着如此这般的自嘲，那么何来副歌部分“绝不求饶”的坚定？
朋友听完说大概有点儿人生海海的意思，想了想觉得或许可以说是人生海海的颠覆版。他们善写小人物，十年之前写的是"背景无够强，天才无够弄"的平凡人，但偏偏还有一颗不服输的心。而十年之后，《歪腰》里，平凡的小人物长成了平凡的大人，仍然唱着不服输，却明显带了一点戏谑的意味。
无论《人生海海》，还是《憨人》，都是斗志满满的少年姿态，我是傻不是蠢，你可以嘲笑我但我会做梦给你看。
《歪腰》刻画的则是坐在电视机前嘻嘻哈哈看着康熙、追逐铁达尼克浪漫的中年大叔，市井，疯癫，荒诞，唱着"我不会鬼吼鬼叫"但和音却立刻添加了十足鬼吼的效果，而那些不断重复的"绝不求饶"也像个疲软无力的笑话。
如果《人生海海》是17岁的困惑和坚决，
《歪腰》就是36岁的嘴硬和无奈。
这首最狠的地方，在于它并没有直接陈述一个人的锐气被挫败，而是让他不断的呼喊着态度强硬的字眼，通过编曲元素、以及主歌副歌之间的鲜明反差来呈现出嘲讽性的效果。
毕竟真正可悲的，不是细数自己被岁月改变多少，而是单薄无力的辩护着“我没有变”。
《干杯》
如果《哦买噶》《笑忘歌》仍然是刚出校门的人对于友情的眷恋，
《干杯》则真正是奔四的人对于过去的回望，除开强调友情本身的可贵之外，它竟然还让友情逐渐充当了这样一种角色，即对于枯燥生活的暂时逃离，逃回那个无法无天的校园时代。
如果你上了三十，成家立业朝九晚五，或许你会懂得那种令人乏味的稳妥
“ 他在等你 你在等我 我在等誰
又是誰 孩子沒睡 電話沒電 心情沒準備
天空不斷 黑了又亮 亮了又黑
那光陰 滄海桑田 遠走高飛 再沒力氣追”
追梦吗？你们说着五月天五个快四十的老男人成天追梦追梦的累不累，满意了吗，他们不追了，他们只好貌似漫不经心的唱着 “你會不會 他會不會 開個同學會”。
当然，仍旧歌颂友情，只是这种歌颂显得更加饱满而有层次感。其中有现实的苦闷，有时间的跨度，有陈恳的认可，也有深切的追念。
那是真真正正的，在逐渐被磨掉棱角的现实生活中，带着人到中年的豁达和坦率，让我们再干这一杯酒，这回忆酿的甜。
什么叫超越，什么叫成长，同样的主题，你真的听不出那些岁月留下的痕迹吗？
《第二人生》是典型的五月天式的警醒和冲劲，《洗衣机》借物喻人传达母爱，灵活朴实而不入俗套，《2012》则是词曲match恰到好处的典范，与《诺亚方舟》同为末日主题，而一个是追悔，一个是希望。《仓颉》是这张里面的三首情歌中最爱的一首，层层叠加的情绪在“需要你，需要你，需要你”的直白呼喊中被推到顶点。
总而言之，这张专辑较之前相比，曲风尤其是编曲尝试了许多以往不曾触及的风格，词的部分更加深刻精炼，在听完第一遍后的最大感想是，这尼玛还有人讲没超越，就。。。。。。给我重头再去听一遍（喂
---------------------------------------------------------------------
PS一点关于超越的吐槽和题外话
你说没超越，理由是“不过又是热血，理想，励志，情歌的一贯路数”。
真是笑了，他们是五月天，所以他们不能唱励志唱人生，因为他们已经唱了十年？神逻辑没关系？
请明白超越不是主题上的颠覆，而是对同样的问题给出更加成熟的诠释和回答。
《干杯》——
“這些年 買了四輪 買了手錶 買了單眼
卻發現 追不到的 停不了的 還是那些”
一个人一生，能够被多少问题所困扰，到头来不过归结为永恒不变的那几个：现实与理想，人生的意义，亲情友情爱情。
这是为什么那些说着五月天没超越的人，却一而再再而三的被他们的前三张作品所感动的原因。
这是为什么你早就脱离了17岁过了五年又五年，在电影院里被戳中泪点的仍然是一样的主题。
你注册豆瓣456年，日志篇数快要上百，影评乐评也随着大流写了好多，那么不妨先去翻翻看这些年来你的感慨有什么创新，并且让我告诉你，再过二十年三十年四十年，只要你仍然愿意思考你就逃不过那些雷同主题的宿疾般的纠缠，你吊诡的印证了他们歌词里的“笑点变高哭点却变低”，你像《歪腰》的主歌一样拼命自嘲又像副歌里要下一点嘴硬的决心。
现实与理想，人生的意义，亲情友情爱情。
其实够了不是么。够丰盛了，够饱满了，够不负此生了。
对待这些问题，你纠结过失望过愤怒过，信誓旦旦放了狠话最后又觉得自己像个傻子，二十岁到三十岁，从态度坚决到充满戏谑，但始终没舍得真的放手。
不过也就是这样了。人生是螺旋式的上升，成长带给你积淀但你必须始终围着同一个圆心打转。那么五月天为什么不可以？为什么不可以用这样的方式进步和超越？
一个出道10+年的乐团，起点就是蓝三级别，唱的就是理想世界生活还有人性，你说“我承认这张保持了水准但我就是觉得不够惊艳”，尼玛曾经唱唱甜腻情歌的人可以突然转型让你惊艳，曾经蹦蹦跳跳舞曲路线的人可以猛然文艺让你惊艳，但人起步就在那个级别上的乐团还怎么让你惊艳啊我说，这就是以谈人生谈青春发家的创作歌手的艰难，然后柯本吞了子弹BEATLES最后解散窦唯组建工作室去做实验作品，真的超越了吗？不过总算填满歌迷日益膨胀的那颗装逼的内心。
都本质一点。
不带私心的说，我看到他们的成长，尤其是在这张专辑中，属于30多岁人的视角和心态。
而我想我们一直都在共同的成长着。这就是超越了。
如果你是偶尔听听歌的路人饭，那么歌好听万事足其他请别太上心。
如果你是所谓的资深粉前歌迷，那么让我们心平气和的谈谈有关超越的问题。
《三个傻瓜》，《干杯》，《第二人生》，《歪腰》，看着歌词听一遍，连我的路人朋友都说阿信年纪没白长，歌词相比上张专辑而言内容高于形式。
《三个傻瓜》
蓝三时期是对于未来的迷茫与困惑，后青春期是对于过去的留恋与挣扎，之所以要说这张专辑有进步，是因为这张专辑表现出对于生活暗面的理解。
仍然在控诉人生，就像他们在这十几年间一直做的那样，但与他们二十多岁时姿态强硬的告诉你别妥协别放弃有着本质上的不同，当阿信歇斯底里的唱着"活著不是贏家 就是輸家 你敢輸掉嗎"，他的姿态不再是十年前那个“我好想好想飞，逃离这个疯狂世界”或者“你叫我麦憨麦憨麦憨，我听你黑白讲”的一无所有的果决少年，他更多的挖掘出了成年人无可逃脱的责任和负担，并且充分的阐释了各种抉择之间的难以两全。
当然，遗憾不是没有——
“ 不能談戀愛 這麼這麼 認真就是他 登場第二個傻瓜
大人告訴他 別怕別怕 愛情和青春 會在未來等著他
所以他丟了 詩和天真 寒假和暑假 籃球漫畫和吉他
他終於哭了 就在那天 回憶缺席了 最後一次鳳凰花”
可是呢然后呢，最终的问题仍然是“你敢输掉吗？”歌曲以“只好 音量 加大”结尾，他拿这个问题问你但事实上他无法不给出一个否定的答案。你知道的，抨击生活是简单的事情，但需要多少的挫折和积淀，你才真正能懂、能理解、能正视那些人生中难以避免的缺失。唱人生的歌手太多，或者是消极生硬的拒斥，或者是不负责任的逃脱，可是不管你摔乐器砸吉他，还是捂住耳朵唱些轻快的歌，你都必须承认，你仍然被囚困在这个疯狂的世界里别无选择。
你去听《三个傻瓜》这首歌的态度，去听听他们还有没有一如既往的叫你在重压下别低头，去看他们是不是早就已经认识到了生活的种种面向，去感受一下这首歌里的诚实和无奈有没有一点说教的成分。
理解生活，清晰的呈现它的枝节和脉络，然而却，坦诚的做到了态度中立。成长的意思是，你不再草率的非黑即白，不再轻易对正反两面下判断，他们摊手说他们也不懂。
十年之前就不懂，十年之间曾以为自己懂了，十年之后发现仍然还是不懂。
什么叫超越，什么叫成长？这就是超越，这就是成长。
《歪腰》
说实话这首歌一开始并没有听明白，
“ 人生就像是連續劇預告 最需要排山倒海的琼瑶
要最後結局感人到炸掉 更需要劇情苦命到荒謬”
主歌部分充斥着如此这般的自嘲，那么何来副歌部分“绝不求饶”的坚定？
朋友听完说大概有点儿人生海海的意思，想了想觉得或许可以说是人生海海的颠覆版。他们善写小人物，十年之前写的是"背景无够强，天才无够弄"的平凡人，但偏偏还有一颗不服输的心。而十年之后，《歪腰》里，平凡的小人物长成了平凡的大人，仍然唱着不服输，却明显带了一点戏谑的意味。
无论《人生海海》，还是《憨人》，都是斗志满满的少年姿态，我是傻不是蠢，你可以嘲笑我但我会做梦给你看。
《歪腰》刻画的则是坐在电视机前嘻嘻哈哈看着康熙、追逐铁达尼克浪漫的中年大叔，市井，疯癫，荒诞，唱着"我不会鬼吼鬼叫"但和音却立刻添加了十足鬼吼的效果，而那些不断重复的"绝不求饶"也像个疲软无力的笑话。
如果《人生海海》是17岁的困惑和坚决，
《歪腰》就是36岁的嘴硬和无奈。
这首最狠的地方，在于它并没有直接陈述一个人的锐气被挫败，而是让他不断的呼喊着态度强硬的字眼，通过编曲元素、以及主歌副歌之间的鲜明反差来呈现出嘲讽性的效果。
毕竟真正可悲的，不是细数自己被岁月改变多少，而是单薄无力的辩护着“我没有变”。
《干杯》
如果《哦买噶》《笑忘歌》仍然是刚出校门的人对于友情的眷恋，
《干杯》则真正是奔四的人对于过去的回望，除开强调友情本身的可贵之外，它竟然还让友情逐渐充当了这样一种角色，即对于枯燥生活的暂时逃离，逃回那个无法无天的校园时代。
如果你上了三十，成家立业朝九晚五，或许你会懂得那种令人乏味的稳妥
“ 他在等你 你在等我 我在等誰
又是誰 孩子沒睡 電話沒電 心情沒準備
天空不斷 黑了又亮 亮了又黑
那光陰 滄海桑田 遠走高飛 再沒力氣追”
追梦吗？你们说着五月天五个快四十的老男人成天追梦追梦的累不累，满意了吗，他们不追了，他们只好貌似漫不经心的唱着 “你會不會 他會不會 開個同學會”。
当然，仍旧歌颂友情，只是这种歌颂显得更加饱满而有层次感。其中有现实的苦闷，有时间的跨度，有陈恳的认可，也有深切的追念。
那是真真正正的，在逐渐被磨掉棱角的现实生活中，带着人到中年的豁达和坦率，让我们再干这一杯酒，这回忆酿的甜。
什么叫超越，什么叫成长，同样的主题，你真的听不出那些岁月留下的痕迹吗？
《第二人生》是典型的五月天式的警醒和冲劲，《洗衣机》借物喻人传达母爱，灵活朴实而不入俗套，《2012》则是词曲match恰到好处的典范，与《诺亚方舟》同为末日主题，而一个是追悔，一个是希望。《仓颉》是这张里面的三首情歌中最爱的一首，层层叠加的情绪在“需要你，需要你，需要你”的直白呼喊中被推到顶点。
总而言之，这张专辑较之前相比，曲风尤其是编曲尝试了许多以往不曾触及的风格，词的部分更加深刻精炼，在听完第一遍后的最大感想是，这尼玛还有人讲没超越，就。。。。。。给我重头再去听一遍（喂
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PS一点关于超越的吐槽和题外话
你说没超越，理由是“不过又是热血，理想，励志，情歌的一贯路数”。
真是笑了，他们是五月天，所以他们不能唱励志唱人生，因为他们已经唱了十年？神逻辑没关系？
请明白超越不是主题上的颠覆，而是对同样的问题给出更加成熟的诠释和回答。
《干杯》——
“這些年 買了四輪 買了手錶 買了單眼
卻發現 追不到的 停不了的 還是那些”
一个人一生，能够被多少问题所困扰，到头来不过归结为永恒不变的那几个：现实与理想，人生的意义，亲情友情爱情。
这是为什么那些说着五月天没超越的人，却一而再再而三的被他们的前三张作品所感动的原因。
这是为什么你早就脱离了17岁过了五年又五年，在电影院里被戳中泪点的仍然是一样的主题。
你注册豆瓣456年，日志篇数快要上百，影评乐评也随着大流写了好多，那么不妨先去翻翻看这些年来你的感慨有什么创新，并且让我告诉你，再过二十年三十年四十年，只要你仍然愿意思考你就逃不过那些雷同主题的宿疾般的纠缠，你吊诡的印证了他们歌词里的“笑点变高哭点却变低”，你像《歪腰》的主歌一样拼命自嘲又像副歌里要下一点嘴硬的决心。
现实与理想，人生的意义，亲情友情爱情。
其实够了不是么。够丰盛了，够饱满了，够不负此生了。
对待这些问题，你纠结过失望过愤怒过，信誓旦旦放了狠话最后又觉得自己像个傻子，二十岁到三十岁，从态度坚决到充满戏谑，但始终没舍得真的放手。
不过也就是这样了。人生是螺旋式的上升，成长带给你积淀但你必须始终围着同一个圆心打转。那么五月天为什么不可以？为什么不可以用这样的方式进步和超越？
一个出道10+年的乐团，起点就是蓝三级别，唱的就是理想世界生活还有人性，你说“我承认这张保持了水准但我就是觉得不够惊艳”，尼玛曾经唱唱甜腻情歌的人可以突然转型让你惊艳，曾经蹦蹦跳跳舞曲路线的人可以猛然文艺让你惊艳，但人起步就在那个级别上的乐团还怎么让你惊艳啊我说，这就是以谈人生谈青春发家的创作歌手的艰难，然后柯本吞了子弹BEATLES最后解散窦唯组建工作室去做实验作品，真的超越了吗？不过总算填满歌迷日益膨胀的那颗装逼的内心。
都本质一点。
不带私心的说，我看到他们的成长，尤其是在这张专辑中，属于30多岁人的视角和心态。
而我想我们一直都在共同的成长着。这就是超越了。
