从“丝绒公路”到“彼岸”的“进化”
以《丝绒公路》为界，“木马”从名字和人员上变成了“木玛 &Third Party ”。但在音乐上，《丝绒公路》里的“木玛 &Third Party ”，却还是“木马”的一种延续，是《低处生活》和《我失去了她》的一种延续。“木玛 &Third Party ”区别于“木马”的“进化”，直到这张《进化》，才真正开始“进化”。
《进化》对于木玛来讲，就像当年 Radiohead 推出《 OK Computer 》一样。后者在那张专辑里，相比之前的病态自恋，虽然不少分毫，却因为电流的加入，从而让音乐多了比 Band Sound 时代更多的可能性，其曲径通幽的妙处，早已和 R.E.M. 和 Nirvana 合体时期的《 Pablo Honey 》，有了另一种况味。
早年的“木马”，同样有着 Joy Division 音乐独特的不安、焦虑和悲观的气质，并在传统“后朋克”音乐张力十足的基础上，融入了“后摇”的结构铺陈和“哥特摇滚”的氛围营造而如今“木玛 &Third Party ”这张专辑之所以叫《进化》，就是因为在《进化》这张专辑里，曾经的“木马”元素和气质，即使不是全部保留，却也依然穿插其间。所谓进化，本就是从简单到复杂、从低级到高级的演变过程，如果如今的“ 木玛 &Third Party ”，真要是变得和以前的木马没有任何关系，那么这种“转型”式的基因突变，无论从音乐还是生物学的角度，就都将变得可疑和投机。
《进化》专辑在音乐上，就是以前“木马”的升级，在“后朋克”、“后摇”和“哥特摇滚”的基础上，又再加个了电音的氛围效果。不过，《进化》专辑里的电音，却不是简单的用电子元素对乐器的一种替换，而是对后者的一种互补、纵深和衔接。以专辑同名主打曲《进化》为例，电子元素的加入和润色处理，也让之前“木马”时期灰暗、阴郁的气质，又多了许多弹性、张力、律动和饱满，在同样灰暗和阴郁的气质上，浮出一种世纪末迷离的射线光泽。
除此之外，《进化》专辑在音乐上也更为开放。《空洞》中的民族打击，《无可救药》里的“合成器流行”和“新浪潮”元素，《守护》中的“酷爵士”号声，《当黎明温暖的风》里甜蜜、优美和温暖如流行小调的和声，以及与高虎合作的《纳迪》，在丰富的变化中，也让木玛真正跳脱出以前“木马”三大件或四大件编制的限制。在填充更多元素的同时，不仅让音乐的立体纵深感更强，也体现出木玛“进化”了的音乐控制力。
让《进化》得到“进化”的，除了音乐同样还有文字，当然也可以说，《进化》之所以“进化”，就在于音乐与文字的共同“进化”，它能互为影响也缺一不可。曾经的木玛，是“后朋”爱好者，同样也是一个诗人，一个惯于将梦幻和迷幻，以超现实主义方式呈现出来的诗人，但无论如何，他诗里对于梦境和幻境的描述和诗意，更多还是来自于敏感、直觉、体验和个人经验和情绪的发掘。
而《进化》里的“ 木玛 &Third Party ”，则又将个人的情绪化，“进化”到了一种末世情怀，个体与集体，因此也相约在宇宙空间一起大爆炸。如果说过去的“木马”是一首首的诗，那么《进化》里的“ 木玛 &Third Party ”，就是从《空洞》到《彼岸》的谜语，既是梦境的诗，又是通往彼岸的钥匙；既是一种幻觉，亦像是亦真亦幻的世纪末狂欢派对。醉倒在爱的怀里，然后科幻的死去。
《进化》对于木玛来讲，就像当年 Radiohead 推出《 OK Computer 》一样。后者在那张专辑里，相比之前的病态自恋，虽然不少分毫，却因为电流的加入，从而让音乐多了比 Band Sound 时代更多的可能性，其曲径通幽的妙处，早已和 R.E.M. 和 Nirvana 合体时期的《 Pablo Honey 》，有了另一种况味。
早年的“木马”，同样有着 Joy Division 音乐独特的不安、焦虑和悲观的气质，并在传统“后朋克”音乐张力十足的基础上，融入了“后摇”的结构铺陈和“哥特摇滚”的氛围营造而如今“木玛 &Third Party ”这张专辑之所以叫《进化》，就是因为在《进化》这张专辑里，曾经的“木马”元素和气质，即使不是全部保留，却也依然穿插其间。所谓进化，本就是从简单到复杂、从低级到高级的演变过程，如果如今的“ 木玛 &Third Party ”，真要是变得和以前的木马没有任何关系，那么这种“转型”式的基因突变，无论从音乐还是生物学的角度，就都将变得可疑和投机。
《进化》专辑在音乐上，就是以前“木马”的升级，在“后朋克”、“后摇”和“哥特摇滚”的基础上，又再加个了电音的氛围效果。不过，《进化》专辑里的电音，却不是简单的用电子元素对乐器的一种替换，而是对后者的一种互补、纵深和衔接。以专辑同名主打曲《进化》为例，电子元素的加入和润色处理，也让之前“木马”时期灰暗、阴郁的气质，又多了许多弹性、张力、律动和饱满，在同样灰暗和阴郁的气质上，浮出一种世纪末迷离的射线光泽。
除此之外，《进化》专辑在音乐上也更为开放。《空洞》中的民族打击，《无可救药》里的“合成器流行”和“新浪潮”元素，《守护》中的“酷爵士”号声，《当黎明温暖的风》里甜蜜、优美和温暖如流行小调的和声，以及与高虎合作的《纳迪》，在丰富的变化中，也让木玛真正跳脱出以前“木马”三大件或四大件编制的限制。在填充更多元素的同时，不仅让音乐的立体纵深感更强，也体现出木玛“进化”了的音乐控制力。
让《进化》得到“进化”的，除了音乐同样还有文字，当然也可以说，《进化》之所以“进化”，就在于音乐与文字的共同“进化”，它能互为影响也缺一不可。曾经的木玛，是“后朋”爱好者，同样也是一个诗人，一个惯于将梦幻和迷幻，以超现实主义方式呈现出来的诗人，但无论如何，他诗里对于梦境和幻境的描述和诗意，更多还是来自于敏感、直觉、体验和个人经验和情绪的发掘。
而《进化》里的“ 木玛 &Third Party ”，则又将个人的情绪化，“进化”到了一种末世情怀，个体与集体，因此也相约在宇宙空间一起大爆炸。如果说过去的“木马”是一首首的诗，那么《进化》里的“ 木玛 &Third Party ”，就是从《空洞》到《彼岸》的谜语，既是梦境的诗，又是通往彼岸的钥匙；既是一种幻觉，亦像是亦真亦幻的世纪末狂欢派对。醉倒在爱的怀里，然后科幻的死去。
