长生天铁骑 之 鬼骑
2011 dying legion
作为铁骑谣姊妹双专辑中的金属专辑。“鬼骑”绝对算是目前我所听到过的此类音乐中的佼佼者。
经过了前两代乐手的开疆拓土，目前这一流派中最为惹眼的两名新秀“长生天铁骑”和“九宝”算是真正做到了将蒙-汉文化与西方金属完美接驳。至于“中为西用”还是“洋为中用”这个话题说起来太广了，在这里咱们就暂且先将话题限制在这张碟上吧。
“鬼骑”这张碟从创作上讲是天然延续上一张专辑“血祭萨满”自然而然进化来的（“明咒”则显然有一点番外篇的色彩，是我当时给他的一个小建议，没想到他后来真的完成了创作，哈。高效的创作力）。
不同于上一张“血祭萨满”中的多种金属风格混杂；不同作品里“传统金属，旋律死亡，黑金属...”风格均有涉猎，最后由呼麦和马头琴所代表的蒙古民族音乐做为整张专辑的脊梁将这些块接驳起来形成一个整体的处理（这也是上张专辑推出后最被大家争议的地方）。“鬼骑”则将专辑的大基调牢牢钉死在“旋律死亡”这一骨架上，强调狂野流畅的旋律，突出华丽的吉他SOLO的特点贯穿始终，这也是最符合天然本身审美和演奏风格的一种选择。
总结：首先他要创作的是一张NB的旋律死亡金属专辑！这是长生天铁骑的根干。
而蒙-汉文化音乐元素则作为特色作料被精心的撒布在所有歌曲之中，有些作品例如“万马奔腾”“苍穹下”“传奇”等作品整体歌曲金属吉他旋律借用了蒙古民歌曲调。而其他如专辑同名曲“鬼骑”“铁骑谣”等则干脆把马头琴当成了另一把金属吉他在使用。而蒙古民族元素，呼麦、口弦等都作为调味剂适时的出现在乐段的空白或高潮中点睛勾了一下大家的耳朵，也以此区别开来西方那些传统哥德堡之声。
总结：其次他要创作的是一张带有浓郁东北亚蒙汗文化烙印的游牧旋律死亡金属专辑！这是长生天铁骑的枝叶。
聆听这张“鬼骑”显然这两点他都做到了！且做的非常淋漓尽致。仅凭此点，这张专辑就可以入选本年度各种音乐排行榜年度金曲榜单之列。而其他的优点，诸如精致的录音和缩混水平，漂亮的视觉设计等等都是锦上添花之物。在此泛泛一表就好。
最后还要说一下两首翻唱，算是天然对自己师承的一种答谢呀，哈。翻的很是有自己的特点，我能不能说一句，我喜欢这两首翻唱多于那两首原唱呢？哈哈。个人喜好而已。
地下调频乐评：www.underfm.com
说句题外话，好像蒙古民歌的现代复兴者九宝也要出东西了，我也很期待，到时候也写篇东西，从另外一个角度分析一下。哈。
作为铁骑谣姊妹双专辑中的金属专辑。“鬼骑”绝对算是目前我所听到过的此类音乐中的佼佼者。
经过了前两代乐手的开疆拓土，目前这一流派中最为惹眼的两名新秀“长生天铁骑”和“九宝”算是真正做到了将蒙-汉文化与西方金属完美接驳。至于“中为西用”还是“洋为中用”这个话题说起来太广了，在这里咱们就暂且先将话题限制在这张碟上吧。
“鬼骑”这张碟从创作上讲是天然延续上一张专辑“血祭萨满”自然而然进化来的（“明咒”则显然有一点番外篇的色彩，是我当时给他的一个小建议，没想到他后来真的完成了创作，哈。高效的创作力）。
不同于上一张“血祭萨满”中的多种金属风格混杂；不同作品里“传统金属，旋律死亡，黑金属...”风格均有涉猎，最后由呼麦和马头琴所代表的蒙古民族音乐做为整张专辑的脊梁将这些块接驳起来形成一个整体的处理（这也是上张专辑推出后最被大家争议的地方）。“鬼骑”则将专辑的大基调牢牢钉死在“旋律死亡”这一骨架上，强调狂野流畅的旋律，突出华丽的吉他SOLO的特点贯穿始终，这也是最符合天然本身审美和演奏风格的一种选择。
总结：首先他要创作的是一张NB的旋律死亡金属专辑！这是长生天铁骑的根干。
而蒙-汉文化音乐元素则作为特色作料被精心的撒布在所有歌曲之中，有些作品例如“万马奔腾”“苍穹下”“传奇”等作品整体歌曲金属吉他旋律借用了蒙古民歌曲调。而其他如专辑同名曲“鬼骑”“铁骑谣”等则干脆把马头琴当成了另一把金属吉他在使用。而蒙古民族元素，呼麦、口弦等都作为调味剂适时的出现在乐段的空白或高潮中点睛勾了一下大家的耳朵，也以此区别开来西方那些传统哥德堡之声。
总结：其次他要创作的是一张带有浓郁东北亚蒙汗文化烙印的游牧旋律死亡金属专辑！这是长生天铁骑的枝叶。
聆听这张“鬼骑”显然这两点他都做到了！且做的非常淋漓尽致。仅凭此点，这张专辑就可以入选本年度各种音乐排行榜年度金曲榜单之列。而其他的优点，诸如精致的录音和缩混水平，漂亮的视觉设计等等都是锦上添花之物。在此泛泛一表就好。
最后还要说一下两首翻唱，算是天然对自己师承的一种答谢呀，哈。翻的很是有自己的特点，我能不能说一句，我喜欢这两首翻唱多于那两首原唱呢？哈哈。个人喜好而已。
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说句题外话，好像蒙古民歌的现代复兴者九宝也要出东西了，我也很期待，到时候也写篇东西，从另外一个角度分析一下。哈。
