汪峰，有种
在接触过的国内歌手中，我最喜欢的便是汪峰，只谈音乐，不谈风月，没有架子，谦逊和气。即使是在这样一个公共平台下，我还是无需掩盖这一私人化感情——尽管汪峰也算是当下国内乐坛“最具良心”的扛鼎人物，抑或成为类Bob Dylan诗的公共知识分子音乐上之存在。
实际上，汪峰是国内最接近鲍勃·迪伦的歌者，当然他自己也坦承无论从各个方面和迪伦依然相去甚远。2011年新专辑《生无所求》虽然从音乐之主题、歌曲之设计包括封面装帧和前作《信仰在风中飘扬》都算得上是一脉相承，你也不妨认为它是汪峰上张专辑的姐妹篇、加强版，但对于我来说，这是一张野心极大的作品。
汪峰多次表示，许多从鲍家街开始追随他的摇滚青年认为这些年他“飞得更高”了，有了“信用卡”“24小时热水的家”，不再属于摇滚乐了，而汪峰用《信仰在风中飘扬》进行了无声的回击：我从未离开。但这只是前哨战，到了《生无所求》中，他继续朝着迪伦的方向前进。1966年，迪伦发行了《Blonde on Blonde 金发佳人》，系流行音乐史上首张正式的双碟唱片，是迪伦突破传统单片唱片限制、惬意地挥洒无限膨胀的创作小宇宙的经典之作（注：当时唱片介质为LP，实际该专辑时长约为70分钟，今天看来仍在一张CD介质的容量之内）；而《生无所求》亦令人咋舌地给出了双CD、长达126分钟的摇滚体验。先不说制作上的巨大花费，请问，在如今的速食年代，还有多少人能够完整地听完一张CD？汪峰，有种！
《生无所求》中的汪峰是我们所熟悉的。作为他的忠实乐迷，我甚至有点挑刺地觉得汪峰的音乐是不是太过模式化了，如《不能停止的哭泣》里爽快的吉他，如《存在》的机构——汪峰是否希望借此再现《春天里》的辉煌？可以预料，进入“后春天里”阶段，汪峰需要面对很多的问题，一方面他扛着“乐坛的良心”这面大旗，一方面也无可避免地遭到了“时代投机分子”的质疑。如《一万吨的信念》中，汪峰唱到“不要期盼好运到来；好运属于贪官污吏”；在《抵押灵魂》里，他直言“人们总在探讨永恒这词语，永恒却像破碎的贷款利率”；而在《等待》中，他则表示“等待着那些该死的股价回转”“等待昂贵的人生分期偿还”。在那些点像诸如“警惕韩寒”的论调里，认为韩寒不过是“永远的热点+一流的文字+正确的立场”矣，汪峰亦然。可试问，当下之中国，到底需要的是在象牙塔尖闭门造车的学者教授，还是敢于揭竿而起、用我之话语权充当万万人之喉舌的英雄？更何况，环顾内地主流乐坛，能够这样做的仅汪峰一人耳！
在这26首歌曲的容量里，汪峰不停地大声疾呼，和他年轻时一样地怒吼，不同的是他的方式或许变了，但他的内心并未因为物质条件的改善而停止迷茫、思考、质问、反抗。当然，在这张双CD的作品里，我们还听到了许多不一样的汪峰：在《爱你的方式》里，他用Ska的脚步演唱了一首甜蜜的情歌，却竟全然找不到他固有的悲恸和大雨相伴；在《多么美好的生活》里，他以轻快复古的小号开篇，从“给车子加满油”“给阳光买一杯咖啡”唱到“报纸上到处是灾难，房价就像定时炸弹”，但从此至终都是阳光的，这样矛盾的汪峰让人大吃一惊，可转念一想也是当下中国人的生存普遍现状；至于那首送给女儿的《向阳花》，其深沉之处让人不禁想起廖一梅在日前其新书讲座中所云：“生育孩子，实际上是考验着父母面对世界的态度。”那么，汪峰的态度是：勇敢，坚强，凭着自己的良心。
最后，值得一提的是这张专辑的制作。如无意外，明年的颁奖礼上，最佳制作人非贾轶男莫属。
（刊于南都，此为原文）
实际上，汪峰是国内最接近鲍勃·迪伦的歌者，当然他自己也坦承无论从各个方面和迪伦依然相去甚远。2011年新专辑《生无所求》虽然从音乐之主题、歌曲之设计包括封面装帧和前作《信仰在风中飘扬》都算得上是一脉相承，你也不妨认为它是汪峰上张专辑的姐妹篇、加强版，但对于我来说，这是一张野心极大的作品。
汪峰多次表示，许多从鲍家街开始追随他的摇滚青年认为这些年他“飞得更高”了，有了“信用卡”“24小时热水的家”，不再属于摇滚乐了，而汪峰用《信仰在风中飘扬》进行了无声的回击：我从未离开。但这只是前哨战，到了《生无所求》中，他继续朝着迪伦的方向前进。1966年，迪伦发行了《Blonde on Blonde 金发佳人》，系流行音乐史上首张正式的双碟唱片，是迪伦突破传统单片唱片限制、惬意地挥洒无限膨胀的创作小宇宙的经典之作（注：当时唱片介质为LP，实际该专辑时长约为70分钟，今天看来仍在一张CD介质的容量之内）；而《生无所求》亦令人咋舌地给出了双CD、长达126分钟的摇滚体验。先不说制作上的巨大花费，请问，在如今的速食年代，还有多少人能够完整地听完一张CD？汪峰，有种！
《生无所求》中的汪峰是我们所熟悉的。作为他的忠实乐迷，我甚至有点挑刺地觉得汪峰的音乐是不是太过模式化了，如《不能停止的哭泣》里爽快的吉他，如《存在》的机构——汪峰是否希望借此再现《春天里》的辉煌？可以预料，进入“后春天里”阶段，汪峰需要面对很多的问题，一方面他扛着“乐坛的良心”这面大旗，一方面也无可避免地遭到了“时代投机分子”的质疑。如《一万吨的信念》中，汪峰唱到“不要期盼好运到来；好运属于贪官污吏”；在《抵押灵魂》里，他直言“人们总在探讨永恒这词语，永恒却像破碎的贷款利率”；而在《等待》中，他则表示“等待着那些该死的股价回转”“等待昂贵的人生分期偿还”。在那些点像诸如“警惕韩寒”的论调里，认为韩寒不过是“永远的热点+一流的文字+正确的立场”矣，汪峰亦然。可试问，当下之中国，到底需要的是在象牙塔尖闭门造车的学者教授，还是敢于揭竿而起、用我之话语权充当万万人之喉舌的英雄？更何况，环顾内地主流乐坛，能够这样做的仅汪峰一人耳！
在这26首歌曲的容量里，汪峰不停地大声疾呼，和他年轻时一样地怒吼，不同的是他的方式或许变了，但他的内心并未因为物质条件的改善而停止迷茫、思考、质问、反抗。当然，在这张双CD的作品里，我们还听到了许多不一样的汪峰：在《爱你的方式》里，他用Ska的脚步演唱了一首甜蜜的情歌，却竟全然找不到他固有的悲恸和大雨相伴；在《多么美好的生活》里，他以轻快复古的小号开篇，从“给车子加满油”“给阳光买一杯咖啡”唱到“报纸上到处是灾难，房价就像定时炸弹”，但从此至终都是阳光的，这样矛盾的汪峰让人大吃一惊，可转念一想也是当下中国人的生存普遍现状；至于那首送给女儿的《向阳花》，其深沉之处让人不禁想起廖一梅在日前其新书讲座中所云：“生育孩子，实际上是考验着父母面对世界的态度。”那么，汪峰的态度是：勇敢，坚强，凭着自己的良心。
最后，值得一提的是这张专辑的制作。如无意外，明年的颁奖礼上，最佳制作人非贾轶男莫属。
（刊于南都，此为原文）
