神神叨叨的女青年
和很多人一样，最开始听魏如萱的时候她还是“娃娃”。虽然自然卷的歌我最喜欢的两首是奇哥的《蘑菇之歌》和《三十岁以后》，但是不可否认，娃娃的声音确实被我记住了。
之后，娃娃走了，魏如萱来了。在她还没正式发碟之前，《香格里拉》我听了很久，把歌词一点点抠出来。后来黄玠唱了，我却不是很喜欢。真是一件很奇怪的事情，有些歌曲，就是那些不那么完美的demo版本或者现场版本比较好听（插个嘴，比如丝袜小姐的《去旅行》和《下雨的垦丁》）。
后来魏如萱正式出碟了，声线和自然卷时期差别很大。她在找自己的路，自己心灵，以及自己适合和喜欢的东西之间的平衡。
急于突破以前的自己，而做很大的改变——这样的例子太多了，也有太多的人失败，不但没有突破，而变得被动、被“突破自己”给束缚了。
对她的自我探索之路我并没有放太多的关心，因为那厚厚的声音不是让我一听就喜欢的，并且觉得，无论怎样的她都会有受众。
直到这张专辑。
从编曲、歌曲的排序、参加创作的音乐人，每个环节都这么出色，而更加出色的是她对歌曲的演绎，让我感觉到“对了就是这样！”。声音，时而细腻时而疯狂，你不知道她下一步往哪里走，你只能跟着她走，让她带着你的耳朵游荡。听完的第一感觉是——这个神神叨叨到的女青年！！！！
我曾经很狭隘地对歌者有这样的评判法则：好的歌者，能够把别人的歌曲唱出自己的风格，或者，自己的歌曲有别人无法唱出的味道。通常，前者是对声音和情感极为到位的成熟型歌者而言的，比如陈奕迅，后者则多是属于创作型歌手，比如戴佩妮。而魏如萱，能够创作，能够演绎，稚气的声音和成熟的声音同时融合在她的声音，让人不经拍手叫好。
这次最爱的必然是李格弟作词的《勾引》。李格弟，或者说夏宇，她填词的歌曲有多么难唱明眼人一看便知。比如前两个月的《请你给我好一点的情敌》，唱的不到位就十分扫兴。诚然，这也和作曲有着极大的关系。张悬填曲的《请你给我好一点的情敌》十分恰当，但是太过张悬式风格，导致除了张悬别人唱不来。而陈建骐，将《勾引》谱出了鬼魅，迷离，同时又上口，一个个音符敲入人心。歌名恰如其分，勾引……夏宇的口白又为魏如萱精彩的演绎增加了旧电影一般的效果。感觉整个画面在以慢速播放，红唇，亮片短裙，大波浪的卷发，花了的妆，剥落的墙纸，一点点地在褪色。好像一个梦。
勾引
作词：李格弟
作曲：陈建骐
温软的是你的吻溶化是我的双唇
这样慢慢逼近我承认我正在勾引
难道不是正好
深陷的是我的躯体飞杨的是我的灵魂
如此互拥深吻让其他一切就存而不论
一根蜡烛两头烧
爱就好你爱就好
只要你爱就知道生命是多么慷慨
来就好你来就好
狂野颤栗混乱全部叫做现在
痛快很痛最最甜蜜处一阵惶恐
快乐很快深怕明天一切都要败坏
咏叹瞬间相爱的灿烂哪管天亮后都烟消云散
见好就收我不会想把存在变丑
爱过就走对余爱情我绝不是无赖
轻声细语赞美现在
是想不想要不是应不应该
口白：夏宇《排队付账》（根据网络版和《勾引》口白整理）
已经如此／已经这样／片面／中断／已经如此／来不及追出去了／即使追出去也不见了／不该这样／一定有更好的结局／这样的城市／每天都遇见人／今天一天搞错方向／弄错时间／一天都不对／他先付完账／他会在门口等我吗／好烂的一生／不是迟到／就是错过／好烂的一辈子／更烂的是追出去根本什么也没有／搞不清楚自己在这里这件笨事诶／这解释了为什么起不来／这解释了为什么睡不着／这解释了修辞学上的种种省略／难／道／大／家／要／一／起／笨／笨／地／垂／垂／老／去／当然有助于心灵启发／帮助成长／但是大家好像还不够激动／不够敌我分明／有什么意思如果面对一场球赛／大家一起排队买票造成连续性／有人要从中间插过／那人必须说对不起借过／排队付账这件事情／有人付完账就走了／不知道接着要付账的那人爱上他了／忽然腼腆起来／不进则退那一套／大家 一起老死在队伍里多好／当我们说及大家／我们必须假设我 们喜欢团体旅行这件事／虽然我／我只要这个人就好／他的购 物推车里状的东西／与我的里有所交集／那暗示了共同生活 的某种可能不是吗／这不美吗／我们在不同的公寓里吃同样的解冻食物／这不暗示了某些基本的人格倾向吗／这不美吗我们用一样的肥皂和肥皂盒子诶／这不美吗我们可以把公寓并在一起／我们的身体合在一起／使某些统计数字上升／又使某些统计数字下降／使某些政治立场更坚定／又使另一些政治立场更不坚定／这不美吗我们一起旅行／一起购物／只要一部手推车诶／这不美吗他为什么不爱我／就在超级市场门口／他不知道他可以改变某人命运这件事／他甚至不知道他也可以顺便改变自己的／一物与另一物的最大交集／为了就是发生／发生什么先不管／但是他付完账完全不见了／剩下我待在原地／世界因为他又要分成两半／那比较温柔／那比较被伤害的／那比较确定的／那比较能够得到救赎的／那自以为更能够爱的／那一半／那无疑／那就是属于我／我是这一半
魏如萱小姐，请你就这样的唱下去。神神叨叨的样子，我很喜欢。
之后，娃娃走了，魏如萱来了。在她还没正式发碟之前，《香格里拉》我听了很久，把歌词一点点抠出来。后来黄玠唱了，我却不是很喜欢。真是一件很奇怪的事情，有些歌曲，就是那些不那么完美的demo版本或者现场版本比较好听（插个嘴，比如丝袜小姐的《去旅行》和《下雨的垦丁》）。
后来魏如萱正式出碟了，声线和自然卷时期差别很大。她在找自己的路，自己心灵，以及自己适合和喜欢的东西之间的平衡。
急于突破以前的自己，而做很大的改变——这样的例子太多了，也有太多的人失败，不但没有突破，而变得被动、被“突破自己”给束缚了。
对她的自我探索之路我并没有放太多的关心，因为那厚厚的声音不是让我一听就喜欢的，并且觉得，无论怎样的她都会有受众。
直到这张专辑。
从编曲、歌曲的排序、参加创作的音乐人，每个环节都这么出色，而更加出色的是她对歌曲的演绎，让我感觉到“对了就是这样！”。声音，时而细腻时而疯狂，你不知道她下一步往哪里走，你只能跟着她走，让她带着你的耳朵游荡。听完的第一感觉是——这个神神叨叨到的女青年！！！！
我曾经很狭隘地对歌者有这样的评判法则：好的歌者，能够把别人的歌曲唱出自己的风格，或者，自己的歌曲有别人无法唱出的味道。通常，前者是对声音和情感极为到位的成熟型歌者而言的，比如陈奕迅，后者则多是属于创作型歌手，比如戴佩妮。而魏如萱，能够创作，能够演绎，稚气的声音和成熟的声音同时融合在她的声音，让人不经拍手叫好。
这次最爱的必然是李格弟作词的《勾引》。李格弟，或者说夏宇，她填词的歌曲有多么难唱明眼人一看便知。比如前两个月的《请你给我好一点的情敌》，唱的不到位就十分扫兴。诚然，这也和作曲有着极大的关系。张悬填曲的《请你给我好一点的情敌》十分恰当，但是太过张悬式风格，导致除了张悬别人唱不来。而陈建骐，将《勾引》谱出了鬼魅，迷离，同时又上口，一个个音符敲入人心。歌名恰如其分，勾引……夏宇的口白又为魏如萱精彩的演绎增加了旧电影一般的效果。感觉整个画面在以慢速播放，红唇，亮片短裙，大波浪的卷发，花了的妆，剥落的墙纸，一点点地在褪色。好像一个梦。
勾引
作词：李格弟
作曲：陈建骐
温软的是你的吻溶化是我的双唇
这样慢慢逼近我承认我正在勾引
难道不是正好
深陷的是我的躯体飞杨的是我的灵魂
如此互拥深吻让其他一切就存而不论
一根蜡烛两头烧
爱就好你爱就好
只要你爱就知道生命是多么慷慨
来就好你来就好
狂野颤栗混乱全部叫做现在
痛快很痛最最甜蜜处一阵惶恐
快乐很快深怕明天一切都要败坏
咏叹瞬间相爱的灿烂哪管天亮后都烟消云散
见好就收我不会想把存在变丑
爱过就走对余爱情我绝不是无赖
轻声细语赞美现在
是想不想要不是应不应该
口白：夏宇《排队付账》（根据网络版和《勾引》口白整理）
已经如此／已经这样／片面／中断／已经如此／来不及追出去了／即使追出去也不见了／不该这样／一定有更好的结局／这样的城市／每天都遇见人／今天一天搞错方向／弄错时间／一天都不对／他先付完账／他会在门口等我吗／好烂的一生／不是迟到／就是错过／好烂的一辈子／更烂的是追出去根本什么也没有／搞不清楚自己在这里这件笨事诶／这解释了为什么起不来／这解释了为什么睡不着／这解释了修辞学上的种种省略／难／道／大／家／要／一／起／笨／笨／地／垂／垂／老／去／当然有助于心灵启发／帮助成长／但是大家好像还不够激动／不够敌我分明／有什么意思如果面对一场球赛／大家一起排队买票造成连续性／有人要从中间插过／那人必须说对不起借过／排队付账这件事情／有人付完账就走了／不知道接着要付账的那人爱上他了／忽然腼腆起来／不进则退那一套／大家 一起老死在队伍里多好／当我们说及大家／我们必须假设我 们喜欢团体旅行这件事／虽然我／我只要这个人就好／他的购 物推车里状的东西／与我的里有所交集／那暗示了共同生活 的某种可能不是吗／这不美吗／我们在不同的公寓里吃同样的解冻食物／这不暗示了某些基本的人格倾向吗／这不美吗我们用一样的肥皂和肥皂盒子诶／这不美吗我们可以把公寓并在一起／我们的身体合在一起／使某些统计数字上升／又使某些统计数字下降／使某些政治立场更坚定／又使另一些政治立场更不坚定／这不美吗我们一起旅行／一起购物／只要一部手推车诶／这不美吗他为什么不爱我／就在超级市场门口／他不知道他可以改变某人命运这件事／他甚至不知道他也可以顺便改变自己的／一物与另一物的最大交集／为了就是发生／发生什么先不管／但是他付完账完全不见了／剩下我待在原地／世界因为他又要分成两半／那比较温柔／那比较被伤害的／那比较确定的／那比较能够得到救赎的／那自以为更能够爱的／那一半／那无疑／那就是属于我／我是这一半
魏如萱小姐，请你就这样的唱下去。神神叨叨的样子，我很喜欢。
