这不是大城市的悲歌－－谢安琪《你们的幸福》

要谈幸福，总会带来很多哀伤，一如谈爱情的美好总有很多失恋与苦恋。没法，这样才能衬托，何况幸福其实颇虚无飘渺，且很多人依然感受不了？于是谢安琪蛰伏许久的新大碟《你们的幸福》还是充斥着很多忧愁。但反过来说，这样经过洗礼的哀怨脱离了无病呻吟，而相比起当年的大碟的呼应更高──这大概是Kay第一次以一个概念的project来打造音乐，系统性比卖两极的《Binary》或纯情歌的《Slowness》要好。这一次，谢安琪唱出了属于香港的故事。

周 博贤的〈十二月二十〉以末日方舟替整个末日故事作开首。一个略显玩味的Kay+周博贤仍得欢心，也能够用“没有空隙”去形容这配搭：撇脱式的曲式与歌词当 然适合Kay，不用太加雕琢而来像“囧样”一词放进歌里没有违和感，贫富对立而后的结局让人会心微笑。〈洁净皇后〉延续这种类激烈，谈贫穷却勤劳的新移 民，英师傅打造的音乐当然不错，也只嫌Kay嗓音虽然能玩但还是不太合激昂粗野，扣一点分。

回归抒情的〈第二天（快乐是…）〉满是希望， 也直接说出了面对社会的一切惨烈，Kay的声音就似一道温暖的阳光一直在安慰，替自己或是下一代划下一道生机，而英师傅的并列式旋律也就是最好的安慰背 景，高水准的慢板。至于〈你们的幸福〉完全表现出Kay的优势──靓声，而搭配的弦乐也是泽日生跟陈珀的拿手好戏。从安慰别人的角色一转而为说故事的人 ──谁都知道林夕替歌者侧面表达了自己的悲伤，然后说出了略似“无用之用”的道理：〈不来也不去〉式的“砂吹进眼内从来未觉便不必发觉”，无知是福吗？交 由各位思考。

〈临崖勒马〉较为平淡，倒也是中上水准的慢板，谈城市诱惑的歌词则略嫌未抓着重点。Eric Kwok的〈少女玛利亚〉又能轻快地导人向善：周博贤以故事与对比手法写的歌词倒让人易于吸收。又返回一直以来的Kay的〈温室〉与〈借过〉，前者谈怪兽家长不论词曲也只是维持水准；后者则如〈私隐线〉般，有些共鸣但较易一听而过。

至于〈浮云〉延续之前探求过的新移民与板间房题材，但开首 提到寻找希望与幸福──开段的曲词配合出色，Kay的收放掌握也不错，也再一次说这样的曲式才是她的拿手好戏。而歌曲特效配在一起也能提升歌曲层次感，只 可惜林若宁的歌词造到画面，却始终差了点凝聚力。还是找回老拍档，周博贤还是把最好的留给Kay：〈大城小动〉的弦乐感动就是Simple is the best。都市人的生活就是这样，生长于城市中的各位各司其职、挥洒汗水──“环看四周的人丛是窝心的触碰”。

最后了，结尾末日后的 〈十二月二十二〉，真的末日──又怎样？还不过是重新开始罢了，而且抹去了过去可能更加幸福。有时候根本不需要理会谢安琪是否为社会发声，因为不论情歌还 是贴近社会题材，她的声音就是最适合安慰，不管是恋人间的幸福、失恋过后的沉淀、大时代的回忆，还是现在唱出了末世后的新希望──“原来于天国里可坦荡跳舞”。可能幸福本就存在于世间每个角落，即使从头到尾听过了许多存在于香港内的不幸，却始终并没有大城市的悲歌。

如果可以的话，不如现在就放开执着，好吗？