或许是2011最好的专辑
如果真要把小河这张专辑说清说透，或许得三天两夜的功夫。作为中国当下最好的前卫/实验/先锋/跨界音乐家，小河绝对是一个天才。他游走于不同的音乐团体中，无论是和李铁桥、宋雨哲、周云蓬、张玮玮合作，均能轻松自如地展开自己不拘泥任何形式下的音乐才华。
2011年，小河在兵马司推出了“万众期待”的《傻瓜的情歌》。从严格意义上来说，这是他在《飞的高的鸟不落在跑不快的牛的背上》（2002）、《身份的表演》（2009）之后的第三张个人专辑。关于《傻瓜的情歌》，首先让人赞叹的是他的视觉装帧概念：抛弃传统唱片介质，用一本厚重的画册（硬皮封面封底+线装胶装结合内页），记录每首歌的歌词，以及小河所绘画的叶子；音乐部分与电子品牌“233621”合作，把特质的MP3播放器埋入封底，而这个播放器采用闭环设计，只能播放这张专辑，同时无法拷贝或其他（这也避免了盗版）；播放器用USB充电（这里有一个小瑕疵，充电时就无法播放音乐），连接电脑时可看到内置的专辑中三首歌的高清WMV制式的MV和兵马司的厂牌介绍PDF；最后，专辑还附带一副“233621”OEM的耳塞，左边写着“Xiao He 2011”，右边写着“Sily's Balled”。平心而论，这张专辑在包装的创意上绝对一流，但在实际播放和聆听的体验上则并不是那样地友善——当你想听这张专辑的时候，你必须搬出这本重量及大小与MacBook不相上下的玩意来，自然谈不上有什么方便了。可从另一个角度来说，《傻瓜的情歌》又把音乐久违的珍重与敬畏感带回到听者身边。至少对于我来说，这是近期我所听得最认真、最细心的专辑了。
第一主打《黑夜就是从很远的地方跑回来》首先是一首优美的朦胧派短诗。我们惊喜的听到小河放下了他的即兴，用饱满有力的手鼓和吉他分解撑起歌曲的架构，尽管依然有着各种奇妙的采样，以及小河招牌的自创语低鸣，但这并没有让音乐走向实验，而是无尽创意灵动的延伸。在这张以“平实”为基调的专辑里，小河重拾了抒情与原始感人的力量——这些平日里总是一不小心就被他天生不安分而掩盖的东西。可细心听，《阿呆和傻瓜》却是这么一首不可多得的唯美主义新民谣，在小河低沉内敛的嗓音里，“小雨呀，你快点下，我们心急火燎呀”，在这个没有诗的年代里，小河带给了我们怎样的甜美回忆。专辑后半段更有一首“另类”的《生日快乐》，毫不夸张地说，如果换一个人来唱，这或许是一首能够在排行榜上占据一席之地的流行歌曲。
毋庸置疑，《傻瓜的情歌》是一张集民谣之大成者，它几乎包含了各种民谣流派里最美好的元素。如另类情歌《90年代》则把我们带到了北方的一个小镇，这里还残留着一些苏俄时代的文化痕迹；《德波流浪歌》则一下又把背景拉到关外，草原大漠扑面而来；《偏不唱忧伤的歌》用古典吉他的练习曲与电子合成器一起发声，与小河半醒半醉、半吟半唱一起，这会是我近期首选的手气铃声（可惜这张专辑没办法被导出来呢……）；紧接着的《月儿曲》干脆是一首另类的古典吉他演奏曲。即使是在用自创语演唱的《WM》里，其音乐形式也是民谣的、草根的，民族的弹拨元素贯穿始终；《咯咕鸟》算是专辑里最先锋的一曲，人声在这里只是音色中的一种，只是小河模拟的“鸟语”，他和乐器交汇在一起，隐隐地回到“一个人的交响乐”。
实际上，我觉得到了第10首《生日快乐》，《傻瓜的情歌》就算告一段落，之后的两首更像是bonus，尤其是《月球大使馆》，搞怪得已经快赶上美好药店的上一张作品《脚步声阵阵》了。
总而言之，《傻瓜的情歌》或许是2011年最好的华语专辑了。至于这个创意和价格都十足的包装，依旧印证了这个道理：只有最棒的音乐，才有资格在包装设计上玩创意。
（搜狐：http://music.yule.sohu.com/20111024/n323183719.shtml）
2011年，小河在兵马司推出了“万众期待”的《傻瓜的情歌》。从严格意义上来说，这是他在《飞的高的鸟不落在跑不快的牛的背上》（2002）、《身份的表演》（2009）之后的第三张个人专辑。关于《傻瓜的情歌》，首先让人赞叹的是他的视觉装帧概念：抛弃传统唱片介质，用一本厚重的画册（硬皮封面封底+线装胶装结合内页），记录每首歌的歌词，以及小河所绘画的叶子；音乐部分与电子品牌“233621”合作，把特质的MP3播放器埋入封底，而这个播放器采用闭环设计，只能播放这张专辑，同时无法拷贝或其他（这也避免了盗版）；播放器用USB充电（这里有一个小瑕疵，充电时就无法播放音乐），连接电脑时可看到内置的专辑中三首歌的高清WMV制式的MV和兵马司的厂牌介绍PDF；最后，专辑还附带一副“233621”OEM的耳塞，左边写着“Xiao He 2011”，右边写着“Sily's Balled”。平心而论，这张专辑在包装的创意上绝对一流，但在实际播放和聆听的体验上则并不是那样地友善——当你想听这张专辑的时候，你必须搬出这本重量及大小与MacBook不相上下的玩意来，自然谈不上有什么方便了。可从另一个角度来说，《傻瓜的情歌》又把音乐久违的珍重与敬畏感带回到听者身边。至少对于我来说，这是近期我所听得最认真、最细心的专辑了。
第一主打《黑夜就是从很远的地方跑回来》首先是一首优美的朦胧派短诗。我们惊喜的听到小河放下了他的即兴，用饱满有力的手鼓和吉他分解撑起歌曲的架构，尽管依然有着各种奇妙的采样，以及小河招牌的自创语低鸣，但这并没有让音乐走向实验，而是无尽创意灵动的延伸。在这张以“平实”为基调的专辑里，小河重拾了抒情与原始感人的力量——这些平日里总是一不小心就被他天生不安分而掩盖的东西。可细心听，《阿呆和傻瓜》却是这么一首不可多得的唯美主义新民谣，在小河低沉内敛的嗓音里，“小雨呀，你快点下，我们心急火燎呀”，在这个没有诗的年代里，小河带给了我们怎样的甜美回忆。专辑后半段更有一首“另类”的《生日快乐》，毫不夸张地说，如果换一个人来唱，这或许是一首能够在排行榜上占据一席之地的流行歌曲。
毋庸置疑，《傻瓜的情歌》是一张集民谣之大成者，它几乎包含了各种民谣流派里最美好的元素。如另类情歌《90年代》则把我们带到了北方的一个小镇，这里还残留着一些苏俄时代的文化痕迹；《德波流浪歌》则一下又把背景拉到关外，草原大漠扑面而来；《偏不唱忧伤的歌》用古典吉他的练习曲与电子合成器一起发声，与小河半醒半醉、半吟半唱一起，这会是我近期首选的手气铃声（可惜这张专辑没办法被导出来呢……）；紧接着的《月儿曲》干脆是一首另类的古典吉他演奏曲。即使是在用自创语演唱的《WM》里，其音乐形式也是民谣的、草根的，民族的弹拨元素贯穿始终；《咯咕鸟》算是专辑里最先锋的一曲，人声在这里只是音色中的一种，只是小河模拟的“鸟语”，他和乐器交汇在一起，隐隐地回到“一个人的交响乐”。
实际上，我觉得到了第10首《生日快乐》，《傻瓜的情歌》就算告一段落，之后的两首更像是bonus，尤其是《月球大使馆》，搞怪得已经快赶上美好药店的上一张作品《脚步声阵阵》了。
总而言之，《傻瓜的情歌》或许是2011年最好的华语专辑了。至于这个创意和价格都十足的包装，依旧印证了这个道理：只有最棒的音乐，才有资格在包装设计上玩创意。
（搜狐：http://music.yule.sohu.com/20111024/n323183719.shtml）
