容祖兒分裂下的《Joey & Joey》
雙子座是被神話中稱為「上帝使者」的水星主宰，它賦予了雙子快速的思維能力，所以，雙子座還被稱為「最聰明的星座」。他們是天生的樂觀者，充滿活力，但意志一直都是分裂的積極與消極，冷熱並進，相互對決拉扯，也互相磨合統一，他們有著兩個心，兩個腦，有些則會表現出明顯的兩種或多種人格，變幻不定，神秘莫測，往往令人難以捉摸……對於自己的星座特徵，容祖兒總樂在她的音樂裡頭分享，《Nin9 2 5Ive》晝夜分化的對立兩極，《In Motion》用《28個我》歸結的多重個性，無不給大眾普及或加深對雙子星座的理解。新碟《Joey & Joey》，看命名已知，就是心內孖生兩種性格的又一次自我剖白，不管曲風定內容，猶如開叉舌尖，分別舔往了左右雙向。
歡樂與憂鬱，溫柔與自殘兼具，形成雙子座容易流於誇張與情緒化的複雜性情。從歌中感受，《蜉蝣》、《13點》、《澎湃》代表了快活的引導，滿載的自信，不必遮與擋的個人特點，鼓噪與釋放，管他貝斯、結他、鼓機的武裝，做出了最有百老匯feel的百老匯廣告歌，定在《蜉蝣》間碰到像Cyndi Lauper早 期的鮮豔風潮，一連三發，注重的是天生樂觀情緒的坦白，寬宏不計得與失困擾的時刻，人人平等可均分到中午陽光的友善仁慈，準我擺脫一切只要轟炸的樂與怒姿 態，形成不再浮光掠影的情感積累。苦情歌外，歡快段落的擴張，這是樂見容祖兒改變的一次，不同的音樂類型湊於一起，不再是為了「集郵」式的豐富，而是組成、鋪墊了持續性的興奮感，貫穿於《Joey & Joey》的前一階段。
好動、歡騰、雀躍，雙子座就像一股不會停頓的氣流，時強又時弱，《戀人未滿》、《花千樹》、《牆紙》代表了意志不堅的雙子缺陷，容易導致心情忐忑拉鋸和無法控制自己的思考力。再典型不過的港式情歌格式，既照顧到大眾樂迷需要，也交代了雙子座調慢拍子下來的自我折磨。《花千樹》的簡單栽種，絕不會成為森林中冒得最高的樹苗，可從詞意到曲編化繁為簡的通俗，確實具備了當下傳播流行的條件。重踏情歌基本步，《花千樹》被剪去了近來愈多修飾兜轉的容氏情歌雜葉，一切以貼近聽眾出發，適時掉頭回歸，縱然創作人依在調用一套固定的程式循環修改，但做到了歌手本身與歌的契合。《牆紙》首次牽手方大同，凝結著美麗的音樂場域，穩妥緊粘的曲編，像壁爐中燃著的火，顏色不一定艷麗才好，簡樸中自有一份優雅蘊藏。《山口百惠》撫凸為平的雙子率性性情審視，有著過盡千帆的總結詮釋，火花的再耀眼不及洗下鉛華的淡然冷靜，如歌中唱到「壯闊場景，激情盡吐，比不起真正擁抱」，建一個小舞台給自己，屬於個人世界裡的獨唱。
更多的雙子特性，小克寫下了他們暴躁心情下反复無常的矛盾，鼓機步操式節拍的整齊，又帶入能暖身（心）的風琴聲和冷冽的效果器，製造出一種荒誕感。《垂涎》有藍奕邦繼續挑戰敏感題材的慾望刻畫，呼之欲出的是飢渴難耐的挑逗性情緒，方皓玟「異流」的曲與李端嫻的編，如暗夜自剖般迷幻，邪惡和頹廢兼具，氤氲中帶幻象。《馬賽克》指向了九型人格但叫人不規限於方格，跟著花俏音樂一齊跳躍的思維，就像照哈哈鏡一樣會形成失真影像，可歸根說到從格狀生活逃跑，有時是需要攤開、還原一個更真實的自我。
多面的雙子座，音樂也具有了多面性，就是容祖兒的歌聲演技仍差點豐富的轉變細節，未全能交代自身矛盾的特點，像該要神經質、掙扎的地方，情緒、面貌仍是單獨 存在，前後口氣的偏向統一，亦沒有很好跟隨劇情上山下坡，靈活度不夠高。唱歌技藝是一回事，能如魚得水賜給歌曲第二生命又是另一回事，容祖兒的表達還是有 著照貓畫虎的設限，性格未免不足，穩紮穩打的實力中有時把歌唱得太過理所當然。
《Joey & Joey》 沒有去自我翻牌，卻實現了歌者最貼近自我的釋放，它的重心清楚，呈現的人格分裂合情合理，又恰如其分地符合了市場要求，以往的觀望與不偏不倚顧忌亦顯著得 到改善，情緒演變流暢，有著不錯的反差效果。終究優秀的幕後團隊可以助上一臂之力，而這位雙子座歌手能否分裂出更精彩的自己，仍需靠本身的繼續努力。
歡樂與憂鬱，溫柔與自殘兼具，形成雙子座容易流於誇張與情緒化的複雜性情。從歌中感受，《蜉蝣》、《13點》、《澎湃》代表了快活的引導，滿載的自信，不必遮與擋的個人特點，鼓噪與釋放，管他貝斯、結他、鼓機的武裝，做出了最有百老匯feel的百老匯廣告歌，定在《蜉蝣》間碰到像Cyndi Lauper早 期的鮮豔風潮，一連三發，注重的是天生樂觀情緒的坦白，寬宏不計得與失困擾的時刻，人人平等可均分到中午陽光的友善仁慈，準我擺脫一切只要轟炸的樂與怒姿 態，形成不再浮光掠影的情感積累。苦情歌外，歡快段落的擴張，這是樂見容祖兒改變的一次，不同的音樂類型湊於一起，不再是為了「集郵」式的豐富，而是組成、鋪墊了持續性的興奮感，貫穿於《Joey & Joey》的前一階段。
好動、歡騰、雀躍，雙子座就像一股不會停頓的氣流，時強又時弱，《戀人未滿》、《花千樹》、《牆紙》代表了意志不堅的雙子缺陷，容易導致心情忐忑拉鋸和無法控制自己的思考力。再典型不過的港式情歌格式，既照顧到大眾樂迷需要，也交代了雙子座調慢拍子下來的自我折磨。《花千樹》的簡單栽種，絕不會成為森林中冒得最高的樹苗，可從詞意到曲編化繁為簡的通俗，確實具備了當下傳播流行的條件。重踏情歌基本步，《花千樹》被剪去了近來愈多修飾兜轉的容氏情歌雜葉，一切以貼近聽眾出發，適時掉頭回歸，縱然創作人依在調用一套固定的程式循環修改，但做到了歌手本身與歌的契合。《牆紙》首次牽手方大同，凝結著美麗的音樂場域，穩妥緊粘的曲編，像壁爐中燃著的火，顏色不一定艷麗才好，簡樸中自有一份優雅蘊藏。《山口百惠》撫凸為平的雙子率性性情審視，有著過盡千帆的總結詮釋，火花的再耀眼不及洗下鉛華的淡然冷靜，如歌中唱到「壯闊場景，激情盡吐，比不起真正擁抱」，建一個小舞台給自己，屬於個人世界裡的獨唱。
更多的雙子特性，小克寫下了他們暴躁心情下反复無常的矛盾，鼓機步操式節拍的整齊，又帶入能暖身（心）的風琴聲和冷冽的效果器，製造出一種荒誕感。《垂涎》有藍奕邦繼續挑戰敏感題材的慾望刻畫，呼之欲出的是飢渴難耐的挑逗性情緒，方皓玟「異流」的曲與李端嫻的編，如暗夜自剖般迷幻，邪惡和頹廢兼具，氤氲中帶幻象。《馬賽克》指向了九型人格但叫人不規限於方格，跟著花俏音樂一齊跳躍的思維，就像照哈哈鏡一樣會形成失真影像，可歸根說到從格狀生活逃跑，有時是需要攤開、還原一個更真實的自我。
多面的雙子座，音樂也具有了多面性，就是容祖兒的歌聲演技仍差點豐富的轉變細節，未全能交代自身矛盾的特點，像該要神經質、掙扎的地方，情緒、面貌仍是單獨 存在，前後口氣的偏向統一，亦沒有很好跟隨劇情上山下坡，靈活度不夠高。唱歌技藝是一回事，能如魚得水賜給歌曲第二生命又是另一回事，容祖兒的表達還是有 著照貓畫虎的設限，性格未免不足，穩紮穩打的實力中有時把歌唱得太過理所當然。
《Joey & Joey》 沒有去自我翻牌，卻實現了歌者最貼近自我的釋放，它的重心清楚，呈現的人格分裂合情合理，又恰如其分地符合了市場要求，以往的觀望與不偏不倚顧忌亦顯著得 到改善，情緒演變流暢，有著不錯的反差效果。終究優秀的幕後團隊可以助上一臂之力，而這位雙子座歌手能否分裂出更精彩的自己，仍需靠本身的繼續努力。
