光看曲目，问题还真不小……

1，给浪漫派的空间太少。古典音乐的浪漫派时期至少可以分出浪漫派早期（韦伯、舒伯特、门德尔松、舒曼、肖邦……）、浪漫派中期（李斯特、瓦格纳、斯特劳斯家族、勃拉姆斯、布鲁克纳……）、浪漫派晚期（马勒、理查·斯特劳斯、拉赫玛尼诺夫、埃尔加……），再加上法国乐坛（奥芬巴赫、古诺、柏辽兹、圣桑、比才、福莱……），意大利歌剧（罗西尼、唐尼采蒂、威尔第、普契尼……），以及浪漫派中期催生的各国民族乐派（俄、捷、北欧），三张碟哪够啊！

更何况为浪漫派选的那些曲目很多都不具代表性（详见CD9：浪漫时期3
，而且只给穆索尔斯基42秒的漫步时间？《基腐大门》呢？《荒山之夜》呢？）。

2，由此引申出第二个问题，现代音乐的容量被大大压缩了。且不说拉赫玛尼诺夫、埃尔加、普契尼被硬生生拉进现代派；普罗科菲耶夫呢？巴托克呢？欣德米特呢？老肖那么厉害的人物，你拿一首歌剧组曲来凑数？而二战后的西方大作曲家，诸如梅西昂、布里顿、利盖蒂一个没有，美国音乐更是一片空白。

3，即使是被重点照顾的巴洛克时期，其曲目安排也有问题：珀塞尔被忽略了，为太阳王演奏的大库普兰也只有一首。文艺复兴与巴洛克相交之际威尼斯最伟大的音乐家乔瓦尼·加布里埃尔也没有选入。

……反正就是这样。