你们致敬列侬，列侬致敬他们
历史不容许假设，可通过历史的前因后果的串连又总能看出其宿命的一面，就像约翰·列侬（John Lennon）的这张《Rock’n’Roll》，原本是他通过由终点回到起点的行动来开始轮回的音乐生命，却终究又被命运终结了生命，成了一种告别的方式，只剩下我们这些追随者从其间影响大师的音乐中找回些大师的音乐足迹。
这张专辑首期制作于1973年，只是因为和制作人菲尔·斯佩克托（Phil Spector）的分岐，才使得它被搁置了一年，当原始录音重回列侬手中的时候，他却只留下了四首作品，而对其它的作品进行了重录，重录只用了五天，在“失去的周末”之后、在经历和洋子分居的苦痛之后，五天的时间更像是一次顿悟，然后时间开始延长，直至他再用五年的时间来养育儿子舍伍德·菲西（Shaved Fish）。
这也是列侬音乐生涯中唯一一张没有收录一首他创作作品的专辑，歌曲全部来自五十年代的Rock’n’Roll和R&B名曲，像翻唱恰克·贝利（Chuck Berry）的《You Can’t Catch Me》、《Sweet Little Sixteen》，吉内·文森特（Gene Vincent）的《Be-Bop-A-Lula》，以及巴迪·霍利拉里·威廉姆斯（Buddy HollyLarry Williams）的《Bony Maronie》，在这些音乐里，不仅和小野洋子（Yoko Ono）窃窃私语时的暖昧全然不见，那种遥不可及的乌托帮也不知去往了何处，甚至也不见列侬有多少面对大师时应有的小心谨慎或唯唯诺诺，列侬就是列侬，尽管原曲中的五十年代韵味依然若隐若现，但那种洒脱却又是只属于列侬的，最简单、最粗暴、最原始的老式摇滚在他的嘴里也开始变得华丽与精致，细节开始充实、粗砾已被烫平，时代的线索早被列侬扯断，音乐响起，原本被列侬致敬的大师们却被耳朵拒之门外，我可以说这是一种魔力吗？！
在将近三十年后的2004年，这张专辑又出现在了“百代公司”著名的“艾比路”（Abbey Road）录音室，在当时，不仅小野洋子睹物思人，每一位喜欢列侬音乐的人面对他的音乐时总控制不住心头涟漪的几许波动，即使经过这么多年后，它不进行数码的勾边和重新加赠的同期录制、但并没有出现在第一版唱片里的四首作品，列侬那种有始有终的音乐魅力终究还是叫人难以抵挡的。当然，收录在日版CD里那段洋子的访谈录音倒是大可不必了，关于她的事，听听《Oh Yoko！》和《Dear Yoko》已经足够！而事实上，现在的列侬，除了是那个已经被神化的列侬之外，同样也是那个被洋子化的列侬，那个属于不断有遗物和遗作被曝光的列侬。而这，毕竟不是真正的列侬。
最后，我们大家伙儿一起来猜个迷，看好了这张封面了吗？斜依在墙上的列侬本人自是不必你多说我也看得清楚，但我要让你猜的是这张他在汉堡时期由约根·沃尔梅（Jurgen Vollmer）拍摄的照片上那三个模糊不清的晃动人影，据说其中两个是“甲壳虫”（The Beatles）的成员乔治·哈里森（George Harrison）和保罗·麦卡特尼（Paul McCartney），而另一个或是佩特·贝斯特（Pete Best），或是斯塔特·萨特克里夫（Stuart Sutcliffe），究竟是谁？你猜你猜你猜猜猜！
转自腾讯娱乐
这张专辑首期制作于1973年，只是因为和制作人菲尔·斯佩克托（Phil Spector）的分岐，才使得它被搁置了一年，当原始录音重回列侬手中的时候，他却只留下了四首作品，而对其它的作品进行了重录，重录只用了五天，在“失去的周末”之后、在经历和洋子分居的苦痛之后，五天的时间更像是一次顿悟，然后时间开始延长，直至他再用五年的时间来养育儿子舍伍德·菲西（Shaved Fish）。
这也是列侬音乐生涯中唯一一张没有收录一首他创作作品的专辑，歌曲全部来自五十年代的Rock’n’Roll和R&B名曲，像翻唱恰克·贝利（Chuck Berry）的《You Can’t Catch Me》、《Sweet Little Sixteen》，吉内·文森特（Gene Vincent）的《Be-Bop-A-Lula》，以及巴迪·霍利拉里·威廉姆斯（Buddy HollyLarry Williams）的《Bony Maronie》，在这些音乐里，不仅和小野洋子（Yoko Ono）窃窃私语时的暖昧全然不见，那种遥不可及的乌托帮也不知去往了何处，甚至也不见列侬有多少面对大师时应有的小心谨慎或唯唯诺诺，列侬就是列侬，尽管原曲中的五十年代韵味依然若隐若现，但那种洒脱却又是只属于列侬的，最简单、最粗暴、最原始的老式摇滚在他的嘴里也开始变得华丽与精致，细节开始充实、粗砾已被烫平，时代的线索早被列侬扯断，音乐响起，原本被列侬致敬的大师们却被耳朵拒之门外，我可以说这是一种魔力吗？！
在将近三十年后的2004年，这张专辑又出现在了“百代公司”著名的“艾比路”（Abbey Road）录音室，在当时，不仅小野洋子睹物思人，每一位喜欢列侬音乐的人面对他的音乐时总控制不住心头涟漪的几许波动，即使经过这么多年后，它不进行数码的勾边和重新加赠的同期录制、但并没有出现在第一版唱片里的四首作品，列侬那种有始有终的音乐魅力终究还是叫人难以抵挡的。当然，收录在日版CD里那段洋子的访谈录音倒是大可不必了，关于她的事，听听《Oh Yoko！》和《Dear Yoko》已经足够！而事实上，现在的列侬，除了是那个已经被神化的列侬之外，同样也是那个被洋子化的列侬，那个属于不断有遗物和遗作被曝光的列侬。而这，毕竟不是真正的列侬。
最后，我们大家伙儿一起来猜个迷，看好了这张封面了吗？斜依在墙上的列侬本人自是不必你多说我也看得清楚，但我要让你猜的是这张他在汉堡时期由约根·沃尔梅（Jurgen Vollmer）拍摄的照片上那三个模糊不清的晃动人影，据说其中两个是“甲壳虫”（The Beatles）的成员乔治·哈里森（George Harrison）和保罗·麦卡特尼（Paul McCartney），而另一个或是佩特·贝斯特（Pete Best），或是斯塔特·萨特克里夫（Stuart Sutcliffe），究竟是谁？你猜你猜你猜猜猜！
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