甘苦自知
此时的Beyond何去何从还不是十分明朗。他们已经从地下走到地上，部分的实现了他们的梦想。但唯其如此，音乐上也就更加难以自由自在。而且，一个更大的问题是，一个乐队的创作精力和阅历积累终归是有限的，想要不断发片、占有市场，必然要在已经获得认可的音乐风格基础上，产生更多的作品。这个时候，就不可能完全保证创作了，有的时候只是制作一支歌。
Beyond作为一支要在主流领域产生更加广泛影响力的乐队，当然不可能完全不走这样的路。这张专辑呈现出这样几个特点：一是整体情绪的平和化处理，从第一首旧作《旧日的足迹》前奏吉他换键盘开始，音乐就更加流行了，好听了。二是风格的复制和强调，比如《天真地创伤》、《赤红热血》、《Once Again》，节奏或快或慢，都是在炮制乐迷所喜欢的所谓Beyond风格，但对于Beyond自身来说，则未必有创作上的新挑战和新惊喜。
标题曲《现代舞台》以及《城市猎人》从内容上有新意，但是两首歌的词作都不是乐队自己的成员。而《现代舞台》也是刘卓辉为乐队贡献了诸多优秀词作的开端。《现代舞台》对诸多社会群体有所批判，其中有这样两句“万众倾心的偶像尽力找一刻恬静，为着光辉的见证承受自我压迫”，这可以看作当时初尝成功之果的Beyond的一种心声吧。
这张专辑也是主音吉他和键盘刘志远退出Beyond前的最后一张作品，他在其中贡献的键盘编写非常突出，即提升了乐队的流行潜质，也扩展了作品整体的声音层次。前边说过的《旧日的足迹》的前奏键盘改编就是一例。而《迷离境界》的编曲，则全面展示了键盘的特点，从前奏到结尾，键盘营造出一种交响乐的效果，听起来很大气。
这张专辑的另一个价值，是它成为乐队成员整体历练展示的第一个平台。专辑中，黄贯中和黄家强不仅参与创作，同时还发声唱歌了。黄贯中包办了《午夜流浪》的曲词唱，《Once Again》则是由黄贯中和黄家强一起作曲，黄贯中演唱。黄家强除独唱了《冷雨夜》，还与哥哥家驹合唱了《冲上云霄》。后者是兄弟俩唯一合唱之作，影响不及乐队的其他经典之作大，但却是一首非常动听振奋的励志歌，很有Beyond的味道。多年后，家强在舞台上与已逝的家驹的演唱影像合唱此曲，其间几番落泪，殊为感人
Beyond作为一支要在主流领域产生更加广泛影响力的乐队，当然不可能完全不走这样的路。这张专辑呈现出这样几个特点：一是整体情绪的平和化处理，从第一首旧作《旧日的足迹》前奏吉他换键盘开始，音乐就更加流行了，好听了。二是风格的复制和强调，比如《天真地创伤》、《赤红热血》、《Once Again》，节奏或快或慢，都是在炮制乐迷所喜欢的所谓Beyond风格，但对于Beyond自身来说，则未必有创作上的新挑战和新惊喜。
标题曲《现代舞台》以及《城市猎人》从内容上有新意，但是两首歌的词作都不是乐队自己的成员。而《现代舞台》也是刘卓辉为乐队贡献了诸多优秀词作的开端。《现代舞台》对诸多社会群体有所批判，其中有这样两句“万众倾心的偶像尽力找一刻恬静，为着光辉的见证承受自我压迫”，这可以看作当时初尝成功之果的Beyond的一种心声吧。
这张专辑也是主音吉他和键盘刘志远退出Beyond前的最后一张作品，他在其中贡献的键盘编写非常突出，即提升了乐队的流行潜质，也扩展了作品整体的声音层次。前边说过的《旧日的足迹》的前奏键盘改编就是一例。而《迷离境界》的编曲，则全面展示了键盘的特点，从前奏到结尾，键盘营造出一种交响乐的效果，听起来很大气。
这张专辑的另一个价值，是它成为乐队成员整体历练展示的第一个平台。专辑中，黄贯中和黄家强不仅参与创作，同时还发声唱歌了。黄贯中包办了《午夜流浪》的曲词唱，《Once Again》则是由黄贯中和黄家强一起作曲，黄贯中演唱。黄家强除独唱了《冷雨夜》，还与哥哥家驹合唱了《冲上云霄》。后者是兄弟俩唯一合唱之作，影响不及乐队的其他经典之作大，但却是一首非常动听振奋的励志歌，很有Beyond的味道。多年后，家强在舞台上与已逝的家驹的演唱影像合唱此曲，其间几番落泪，殊为感人
