从此以后，哥有了新笔名叫木桶腰
无知井里蛙 图（徒）望添声价
不知道从什么时候起，摇滚乐以及相关乐评成为一种空泛词汇的攀比，比如说崔健是“这个时代最为敏感的神经”，舌头乐队的《妈妈一起飞吧，妈妈一起摇滚吧》是“这个时代的安魂曲”，某某歌手一开口整个世界都沉默，某某歌曲代表了这一代人的精神诉求和灵魂寄托，某某创作歌手是这个社会的良心，某某专辑是当下最有诚意最体现音乐本位的佳作等等，诸如此类，不一而足。最开始看到这样的点评时，觉得摇滚乐真伟大，真有态度立场，动不动就与整个时代沾边，岂是凡俗流行曲可以匹敌的，什么时候自己也能过下嘴瘾——说某张唱片直刺命运的咽喉，直达灵魂深处，是二十一世纪最发自肺腑的吟哦；唱作歌手全部是游吟诗人，不食人间烟火，不肯苟且偷生，不为五斗米折腰；歌曲都是呕心沥血终极关怀，是一代人的集体无意识积淀，是大众的情感体验和心灵观照，然后仿佛自己也跟着伟大起来。
可是为摇滚乐和摇滚人鼓与呼了这么多年，真正走进世人视野的也不过区区数人，这个判断不是盲目定论，而是前几天参加一个颁奖礼，不少奋斗在娱乐圈第一线的记者，都不认识林广财这样的歌者和荒井这样的制作人，只觉得前者衣饰怪怪的，而后者有点小帅，经提点才恍然大悟，原来荒井是莫文蔚演唱会上的打击乐手。所以还要联系到大明星，知名度才会跟着出来，然后，就是歌迷小范围小群体的狂欢。其实，崇拜陈绮贞的和崇拜李宇春的能有什么不同，说到底不都是崇拜嘛。凭什么你就是安魂了，人家就是傻缺了。尽管主流流行音乐的企宣文稿要更空泛无聊，但摇滚或者独立原创音乐乐评，也不意味着理所当然就可以宏大叙事，况且一定要把时代和整个社会拉进来，灵魂、诚意、良心这样的字眼满天飞，谁能代表谁，既然你那么厉害，唱片不是还照样卖不出去，按逻辑说应该是口耳相传广为传唱才对啊，可为什么还是只有小圈子觉得好，觉得好也就罢了，还以为自己才什么都懂，不来听的都是愚昧的。
没有人陪你玩儿深沉，摇滚乐在西方六七十年代重要过，就是那时候的流行音乐，所以拔高到光怪陆离天花乱坠，这种盛事景象不可能再实现了。消费横行的时候，很多东西都是生意，交口乐评对摇滚乐的称赞不也是希望多卖两张么，不也是希望能够有更多邀约么，叫你代言不也是乖乖就来了么，不也是为了能找到赞助么。你一开口整个世界都沉默，可你都唱了那么长的时间，世界还是那么喧嚣。有些东西需要拉拢人气，有些时候需要装点门面，有些场合还要摆明立场，所有混杂在一起，就需要经营，需要营销。更何况音乐本来就是很私人的事，感动得了你未必感动得了我，和电影的诸多可解构元素不同，流行音乐就只是情绪，而摇滚乐原创音乐不过是直接激烈点的情绪而已。所以，超越梦想，那就应该是现实了；超越流行，那就应该是古典了。有观点的聆听，就有点瞎子点灯的意思，不是白费蜡，只要你愿意，自己看不见让别人看见也是一种积德吧。
蛙鸣也会有人觉得好听，呜呜祖拉在南非也是信仰，好音乐应该得到表彰，标准在哪里，很少有人能说得清楚。自己给自己喜欢的人颁奖，爱颁给谁颁给谁，本也无可厚非，只是别觉得天空就井口那么大。你认为那是你的天空也没关系，你有你的自由。金曲奖颁给周董，惹来很多乐评人讥笑，觉得这个奖越来越没有棱角没有品位，是啊，刚过多久，谁还记得周董是哪张唱片拿奖。而当年的一个陈建年，就一直被乐迷津津乐道，可是别忘了，陈建年可是陆森宝的外孙，是纪晓君的舅舅，是南王姐妹花的表哥之类的，是真有那么个原住民“金曲奖部落”，不是开玩笑的。况且即便是在台湾，这么多年也没有再复制一个陈建年一样的金曲歌王，还是要靠周董来拉一下收视率。不像我们，还没怎么着就已经民谣盛世，摇滚光年，甭说天才，连土壤都木有，只能说，部分有话语权的媒体掌权者耳朵太饥渴了。文 木桶腰
不知道从什么时候起，摇滚乐以及相关乐评成为一种空泛词汇的攀比，比如说崔健是“这个时代最为敏感的神经”，舌头乐队的《妈妈一起飞吧，妈妈一起摇滚吧》是“这个时代的安魂曲”，某某歌手一开口整个世界都沉默，某某歌曲代表了这一代人的精神诉求和灵魂寄托，某某创作歌手是这个社会的良心，某某专辑是当下最有诚意最体现音乐本位的佳作等等，诸如此类，不一而足。最开始看到这样的点评时，觉得摇滚乐真伟大，真有态度立场，动不动就与整个时代沾边，岂是凡俗流行曲可以匹敌的，什么时候自己也能过下嘴瘾——说某张唱片直刺命运的咽喉，直达灵魂深处，是二十一世纪最发自肺腑的吟哦；唱作歌手全部是游吟诗人，不食人间烟火，不肯苟且偷生，不为五斗米折腰；歌曲都是呕心沥血终极关怀，是一代人的集体无意识积淀，是大众的情感体验和心灵观照，然后仿佛自己也跟着伟大起来。
可是为摇滚乐和摇滚人鼓与呼了这么多年，真正走进世人视野的也不过区区数人，这个判断不是盲目定论，而是前几天参加一个颁奖礼，不少奋斗在娱乐圈第一线的记者，都不认识林广财这样的歌者和荒井这样的制作人，只觉得前者衣饰怪怪的，而后者有点小帅，经提点才恍然大悟，原来荒井是莫文蔚演唱会上的打击乐手。所以还要联系到大明星，知名度才会跟着出来，然后，就是歌迷小范围小群体的狂欢。其实，崇拜陈绮贞的和崇拜李宇春的能有什么不同，说到底不都是崇拜嘛。凭什么你就是安魂了，人家就是傻缺了。尽管主流流行音乐的企宣文稿要更空泛无聊，但摇滚或者独立原创音乐乐评，也不意味着理所当然就可以宏大叙事，况且一定要把时代和整个社会拉进来，灵魂、诚意、良心这样的字眼满天飞，谁能代表谁，既然你那么厉害，唱片不是还照样卖不出去，按逻辑说应该是口耳相传广为传唱才对啊，可为什么还是只有小圈子觉得好，觉得好也就罢了，还以为自己才什么都懂，不来听的都是愚昧的。
没有人陪你玩儿深沉，摇滚乐在西方六七十年代重要过，就是那时候的流行音乐，所以拔高到光怪陆离天花乱坠，这种盛事景象不可能再实现了。消费横行的时候，很多东西都是生意，交口乐评对摇滚乐的称赞不也是希望多卖两张么，不也是希望能够有更多邀约么，叫你代言不也是乖乖就来了么，不也是为了能找到赞助么。你一开口整个世界都沉默，可你都唱了那么长的时间，世界还是那么喧嚣。有些东西需要拉拢人气，有些时候需要装点门面，有些场合还要摆明立场，所有混杂在一起，就需要经营，需要营销。更何况音乐本来就是很私人的事，感动得了你未必感动得了我，和电影的诸多可解构元素不同，流行音乐就只是情绪，而摇滚乐原创音乐不过是直接激烈点的情绪而已。所以，超越梦想，那就应该是现实了；超越流行，那就应该是古典了。有观点的聆听，就有点瞎子点灯的意思，不是白费蜡，只要你愿意，自己看不见让别人看见也是一种积德吧。
蛙鸣也会有人觉得好听，呜呜祖拉在南非也是信仰，好音乐应该得到表彰，标准在哪里，很少有人能说得清楚。自己给自己喜欢的人颁奖，爱颁给谁颁给谁，本也无可厚非，只是别觉得天空就井口那么大。你认为那是你的天空也没关系，你有你的自由。金曲奖颁给周董，惹来很多乐评人讥笑，觉得这个奖越来越没有棱角没有品位，是啊，刚过多久，谁还记得周董是哪张唱片拿奖。而当年的一个陈建年，就一直被乐迷津津乐道，可是别忘了，陈建年可是陆森宝的外孙，是纪晓君的舅舅，是南王姐妹花的表哥之类的，是真有那么个原住民“金曲奖部落”，不是开玩笑的。况且即便是在台湾，这么多年也没有再复制一个陈建年一样的金曲歌王，还是要靠周董来拉一下收视率。不像我们，还没怎么着就已经民谣盛世，摇滚光年，甭说天才，连土壤都木有，只能说，部分有话语权的媒体掌权者耳朵太饥渴了。文 木桶腰
