古巴热潮

      古巴音乐是“古巴”这个文化符号集合中一个我们不怎么关注的一个方面。更多人津津乐道的是咖啡雪茄社会主义。若不是受到99年Wim Wanders的电影的影响，大多数人甚至会忽略如此偏远的“民族音乐”。这也是我们文化跳跃式发展所表现出的一个病症。古巴音乐渗透于流行音乐的方方面面，可是我们自然而然地践行了“拿来主义”，并没有给予充分的认可。幸好在美国，古巴音乐的渗透是循序渐进的。从四十年代Gillespie的Afro-Cuban，到五六十年代Big Band潮，到七八十年代的Salsa潮，再到九十年代Cachao等原汁原味古巴大师的贡献，美国对古巴音乐的“索取”经历了从吸收同化到独立一派的“再认识”。99年的Buena Vista Social Club则是这一发展趋势的延伸：对古巴音乐根源的探索。

      随着这几位老艺人的辞世，古巴音乐热潮也随之散去，而对古巴音乐的认识也很有可能也就停留在一张唱片和一部电影。“古巴音乐后继无人”这一论断并不合适，事实是古巴音乐找不到合适的发展方向。Juan de Macros的Afro-Cuban All Stars算是成功组建了一只大乐队，找到了几十年前古巴音乐在美国的辉煌，但这也仅仅局限于两张光盘。第三张唱片尽管有一个Step Forward的好名头，但反而是一步步踏进了失败。从Amazon.com来看，三张唱片的评论数从辉煌的52跌到了13再跌到1。当然这和出版商的更换有很大的关系，但更主要原因还在于我们口味的更换。延续进入了死路，改革同样无果而终：Cachaíto并没有像他叔叔那样坚守正宗的古巴风味，反而特意营造Fusion企图超凡脱俗，当然又是换来了冷嘲热讽。无论是怀旧还是革新都是吃力不讨好，那古巴音乐还有什么发展的劲头？

      反过来想一想，流行音乐这么多年来走的又是什么路线？随便拿出一首冷门歌曲，如何判断它属于什么时代？很惭愧地说，之前看Social Network时，完全没有意识到片尾曲用的是六十年代的老歌。那么既然流行音乐都是老牛破车，古巴音乐也就不怕被淹没。就算没有后继之人，就算这场卡内基的演出是古巴音乐最后一面旗帜，有这些可以怀旧也值得欣慰了。翻来覆去炒冷饭也是唱片公司一条老路......十二年过去了，什么时候才能发行DVD或蓝光什么的呢？