怕就怕，在时间的寂灭里，事物颇吸引人
My funny Valentine, sweet comic Valentine. You make me smile with my heart.
Chet Baker，一个一开嗓足以性感死无数忧伤的男人，这首怕是他最经典的歌了。
最早听到这首歌大概是初中的时候吧。还记得是在学校门口的音响店，在翻遍无数流行歌曲的卡带之后，我带回了两盘几米音乐剧的配乐，如获至宝。一回家便放进复读机，为了防止被发现没有在写作业而是在听歌，只能插上耳机偷偷开始听。
在翻来覆去入耳了好几遍之后，就只剩下这忧郁而性感的嗓音在我的脑海中回旋。他既散发如毒药般诱惑的费罗蒙又如孩童般真挚，我想我大概醉了，好多年。
他大概是这样的一个男人。至性至情，悲伤不止，忧郁有加，欢乐偶时，念想无尽。每当听到这首歌我都感受到不一样的悲伤。或许是因为当下的心境不同，又或许是歌者把无数的哀愁溶化在了每一个音符中。当灵魂悲伤不已，心灵也变得温和。所以这悲伤的极致，大概便是柔情的静水深流了吧。
爱情是什么样的一种东西？ 所有人都能解答，又或者没有人能够解答。
生命中最美的时刻莫过于相爱的初期。彼时，每一次精心或仓促的约会、每一个刻意或无意的瞥见，都有某种新的东西不一样的东西带回家，让人细细咀嚼反复回味。
爱使人渴望，亦有可能是对强烈痛苦的渴望。激烈的情感消逝之后，留下的是对她本身的隐秘渴望，消逝是她抛给我们最后的媚眼。受她的鞭笞，必定有令人感到快意的地方。反而言之，温和的情感令人感到索然无味。显然，在强烈的痛苦与微弱的愉悦之间，往往更倾向于选择前者。
人们说分离往往能使爱情复苏。
是的，的确是这样，但却是以一种极其诗意的形式复苏。脱离一切现境而完全存在于回忆之中的生活便是所能想象到的最完美的生活。回忆从某种意义上说，是比任何现实都能带来更多满足的精神鸦片。它用它丰满坚实而又宏大虚幻的羽翼为所有暗自垂泪的恋人遮蔽出一片在现实中无处找寻的安全的天空。一种在回忆中生存的关系便意味着已经迈入了永恒之门，而且不再对三维世界里的暂时存在抱有任何兴趣。它们的永恒是由一个又一个短暂的时刻连接而成的痛苦过程，因为他们要经受双重的悔恨。
实践是检验真理的唯一标准，梦幻是通往现实的唯一途径。或者换句话说，记忆是通往现实的唯一途径。所有我们能做的都将只是满载着回忆负重前行。
而当情已物化，总是黄金千万也不能给人逍遥。失落感便奔流出与生俱来的惆怅。
人世情情爱爱只怕是困蝇面对囚镜，总也是无望的夺路，总会有无底的迷。理智何能？图像失节，语言溃不成军。痛苦何为？只需一声呜咽便泪下如雨，曾经丰腴的口唇顿时成为恶言崩塌的牢狱。
而我们，是的，我们，每一个人，每一对旷男怨女，何尝不是压在冥顽一时、固执不化的瓦砾下的傻逼孩子。为了自以为是的安生，撑着过一秒，下一秒，或者一辈子。撑一万瞬间和一亿刹那又有什么分别？
“生活对我来说已成为一杯苦酒，但我仍须慢慢地，一滴一滴地把它当药一样喝下去。”生活于克尔凯郭尔是如此，与我们又何尝不是呢。
匆匆碌碌也许便是那一卷曝光不足的底片，总没有人相信，那是因为在药水里浸泡了太久。
在这样的尘世里，年年月月，夜夜夜夜，醉生梦死，天暗天明。便是这样的戏码，语言止步，大音希声，一座座城矗立如高压熔炉，再也容不下悠长缓慢的渗透。地铁三分钟一班，站内的搭客步伐一天比一天急速，只可惜来不及有新的恋情，却很容易遇到情敌和不如不见的旧情人。
所以爱一个人不如爱一首歌、一支曲，爱她那颗敏感颤抖的心和她神经质的羞怯，爱她的意乱情迷和她的绵延悠长。她会用音符刻画七情六欲，用休止描绘身灵细节，以最精确而熟练的技巧，奏响彼此之间的爱恋互动，那是我们独一无二的爱情交响曲。
如果说世界是痛苦满灌悲哀充盈的大几何球体，那么只有爱情和音乐才能把我们帶离这里。太阳的光芒所不能穿透的地方，音乐能够到达。
怕就怕，在时间的寂灭里，事物颇吸引人，你只在节奏和旋律里达到高潮。
Chet Baker，一个一开嗓足以性感死无数忧伤的男人，这首怕是他最经典的歌了。
最早听到这首歌大概是初中的时候吧。还记得是在学校门口的音响店，在翻遍无数流行歌曲的卡带之后，我带回了两盘几米音乐剧的配乐，如获至宝。一回家便放进复读机，为了防止被发现没有在写作业而是在听歌，只能插上耳机偷偷开始听。
在翻来覆去入耳了好几遍之后，就只剩下这忧郁而性感的嗓音在我的脑海中回旋。他既散发如毒药般诱惑的费罗蒙又如孩童般真挚，我想我大概醉了，好多年。
他大概是这样的一个男人。至性至情，悲伤不止，忧郁有加，欢乐偶时，念想无尽。每当听到这首歌我都感受到不一样的悲伤。或许是因为当下的心境不同，又或许是歌者把无数的哀愁溶化在了每一个音符中。当灵魂悲伤不已，心灵也变得温和。所以这悲伤的极致，大概便是柔情的静水深流了吧。
爱情是什么样的一种东西？ 所有人都能解答，又或者没有人能够解答。
生命中最美的时刻莫过于相爱的初期。彼时，每一次精心或仓促的约会、每一个刻意或无意的瞥见，都有某种新的东西不一样的东西带回家，让人细细咀嚼反复回味。
爱使人渴望，亦有可能是对强烈痛苦的渴望。激烈的情感消逝之后，留下的是对她本身的隐秘渴望，消逝是她抛给我们最后的媚眼。受她的鞭笞，必定有令人感到快意的地方。反而言之，温和的情感令人感到索然无味。显然，在强烈的痛苦与微弱的愉悦之间，往往更倾向于选择前者。
人们说分离往往能使爱情复苏。
是的，的确是这样，但却是以一种极其诗意的形式复苏。脱离一切现境而完全存在于回忆之中的生活便是所能想象到的最完美的生活。回忆从某种意义上说，是比任何现实都能带来更多满足的精神鸦片。它用它丰满坚实而又宏大虚幻的羽翼为所有暗自垂泪的恋人遮蔽出一片在现实中无处找寻的安全的天空。一种在回忆中生存的关系便意味着已经迈入了永恒之门，而且不再对三维世界里的暂时存在抱有任何兴趣。它们的永恒是由一个又一个短暂的时刻连接而成的痛苦过程，因为他们要经受双重的悔恨。
实践是检验真理的唯一标准，梦幻是通往现实的唯一途径。或者换句话说，记忆是通往现实的唯一途径。所有我们能做的都将只是满载着回忆负重前行。
而当情已物化，总是黄金千万也不能给人逍遥。失落感便奔流出与生俱来的惆怅。
人世情情爱爱只怕是困蝇面对囚镜，总也是无望的夺路，总会有无底的迷。理智何能？图像失节，语言溃不成军。痛苦何为？只需一声呜咽便泪下如雨，曾经丰腴的口唇顿时成为恶言崩塌的牢狱。
而我们，是的，我们，每一个人，每一对旷男怨女，何尝不是压在冥顽一时、固执不化的瓦砾下的傻逼孩子。为了自以为是的安生，撑着过一秒，下一秒，或者一辈子。撑一万瞬间和一亿刹那又有什么分别？
“生活对我来说已成为一杯苦酒，但我仍须慢慢地，一滴一滴地把它当药一样喝下去。”生活于克尔凯郭尔是如此，与我们又何尝不是呢。
匆匆碌碌也许便是那一卷曝光不足的底片，总没有人相信，那是因为在药水里浸泡了太久。
在这样的尘世里，年年月月，夜夜夜夜，醉生梦死，天暗天明。便是这样的戏码，语言止步，大音希声，一座座城矗立如高压熔炉，再也容不下悠长缓慢的渗透。地铁三分钟一班，站内的搭客步伐一天比一天急速，只可惜来不及有新的恋情，却很容易遇到情敌和不如不见的旧情人。
所以爱一个人不如爱一首歌、一支曲，爱她那颗敏感颤抖的心和她神经质的羞怯，爱她的意乱情迷和她的绵延悠长。她会用音符刻画七情六欲，用休止描绘身灵细节，以最精确而熟练的技巧，奏响彼此之间的爱恋互动，那是我们独一无二的爱情交响曲。
如果说世界是痛苦满灌悲哀充盈的大几何球体，那么只有爱情和音乐才能把我们帶离这里。太阳的光芒所不能穿透的地方，音乐能够到达。
怕就怕，在时间的寂灭里，事物颇吸引人，你只在节奏和旋律里达到高潮。
