陈珊妮《I Love You, John》告诉我们的五件事
1，暗黑公主也在与时俱进。在我们最早接触陈珊妮的时候，她是歌迷心目中的暗黑系公主，用刀子割开一道道华丽的伤痕，如《来不及》和这首歌的MV，在我们的成长过程中留下了不可抹去的阴影。实际上，从上一张专辑《如果有一件事是重要的》开始，陈珊妮就已经开始明朗化，不仅主打歌开始励志，且整张专辑的基调都是积极向上的，包括在后面的Demo部分（《粉红色》）。直到《I Love You, John》时，陈珊妮的状态更为年轻，从编曲制作到唱法，甚至回到《华盛顿砍倒樱桃树》的状态。
华语乐坛的歌手相对演唱寿命通常比较短，很难存在如法国香颂教母Juliette Greco那样，从二战一直唱到现在、红到现在的常青树。许多音乐人随着年龄的增加总会面对许许多多的问题，乐队组合闹着要解散，偶像被转型困扰，半路转行的更是不胜枚举，但在陈珊妮快接近二十年的从业生涯里，我们看到了稳步上升的曲线，看到了不断成熟、也不断地不成熟的脚步。她让我想起了法国另一位疯狂老太太Brigitte Fontaine，一位把法国香颂、阿拉伯节奏、自由爵士、非洲音乐熔于一炉的天才，我幻想着陈珊妮在60岁时就是这个样子。
我很期待。
2，这是今年最佳的舞曲专辑。是的，不需要怀疑，《I Love You, John》秒杀了蔡依林、潘玮柏、张靓颖、罗志祥等一大串名字。
陈珊妮最棒的一点是：她永远都知道自己需要什么。迈入新的千禧年后，陈珊妮对电子音乐的兴趣越发浓厚，《后来 我们都哭了》是一个很棒的尝试，而到了《如果有一件事是重要的》时，各种好玩的拼贴音色、搓碟音效几乎是铺天盖地了。DJ小四是其中的得力助手，尽管他不懂编曲；古典音乐的科班生、从事电影配乐的Annie也贡献良多，尽管她不懂流行音乐；但幸好有陈珊妮，她始终牢牢把握着专辑的方向，每一首歌都打满自己的logo，并用自己强大的个人魅力打破古典与电子的鸿沟（好吧， 我承认jazz-hip hop其实也蛮流行），让听者毫无违和感。
而这张《I Love You, John》在我个人来说比上一张专辑融合得更棒。以主打歌《OK》举例，时髦的跳舞节拍当然很抢耳，但蕴含着咆勃乐的钢琴、以及老搭档徐千秀刻意随之改变的让人印象深刻的吉他riff，无论哪一part单独拿出来都值得让人回味再三——可你不会做这种一叶障目不见泰山的事情，歌曲的整体感、流畅度都让人享受，重要的是在当下全世界都在玩舞曲的时候，她能玩出自己的风格，且这种风格是衍生于自己固有节奏的基础上的。
能做到这一点的，当下只有陈珊妮。
3，无论何时何地，鬼才陈珊妮总能带给我们传唱度一流的副歌。
是的，即使是舞曲也无法阻挡陈珊妮，这张专辑是我近期最短时间内学会跟唱的作品。“音乐，请你请你快拯救我，请你请你教我摇滚，请你请你给我灵魂”（《青春》）“OK OK，只要不看未来还OK OK；OK OK，只要别想过去还OK OK”（《OK》）“请你打动我，慢动作解说；爱令人沉迷，优雅格斗”（《B级动作片》）“baby pink baby blue baby green，弹着你的晚安曲”（《晚安曲》）“Naive是我的病，自私自悲自哀自恋自在的生活又怎样”（《Naive》），朗朗上口却又回蔚隽永。
我的一位乐评人朋友琳距离曾评价说，陈珊妮的歌曲都是最好K的歌曲，这点往往被大家所忽视。我赞同他的看法。
4，这是一张雅俗共赏的专辑。
之前所述，陈珊妮年纪越大，反令人觉得她越年轻。她玩起了舞曲，玩起了小清新，再看看她的专辑文案，那些矫情的文字，要是我还真不好意思。但这并不妨碍陈珊妮越发地走向主流，这张专辑会让她俘虏更多的乐迷，包括90后、非主流等等。但另一方面，更资深的乐迷也能在专辑里面读出许多耐人寻味的信息，比如《晚安曲》中的英伦味道，《I Love You, John》里的爽朗民谣肌理与漂亮的吉他切分和连复段。从歌曲意义上，90后能找到他们所需要的朦胧感、似是而非感，以及脱口而出的kuso网络语言，大龄文艺青年也能听到陈珊妮身体中依然滚烫的热血，以及我所最最最欣赏的——对待人生的智慧。
5，最后一点，原来装也可以如此可爱。
不得不说这是一张如此矫情的专辑，“干嘛装？装很奇怪耶。到底要不要装？噢，还是继续装好了。”这几乎“媚俗”这一概念被米兰·昆德拉在奠定其伟大的文学地位后，于华语流行音乐中最完整的一次表达。陈珊妮其实从来不是一个爱装的人，但她却能很聪明地掌握了这一个概念，“随时意识着自己的情绪，并保持这种情绪的‘正当合法’”，并在自己歌曲的固有主题中，包括“青春”“沉沦”“拯救”“掩饰”“疯狂”等惯用的关键词，重新包装成站在潮流顶端的概念，并把“媚俗”舒舒坦坦地传递到各人的耳朵里，没有半点不适或抗拒。
因此，这张专辑，从任何角度看，都是满分。
（http://ent.qq.com/a/20110623/000549.htm）
华语乐坛的歌手相对演唱寿命通常比较短，很难存在如法国香颂教母Juliette Greco那样，从二战一直唱到现在、红到现在的常青树。许多音乐人随着年龄的增加总会面对许许多多的问题，乐队组合闹着要解散，偶像被转型困扰，半路转行的更是不胜枚举，但在陈珊妮快接近二十年的从业生涯里，我们看到了稳步上升的曲线，看到了不断成熟、也不断地不成熟的脚步。她让我想起了法国另一位疯狂老太太Brigitte Fontaine，一位把法国香颂、阿拉伯节奏、自由爵士、非洲音乐熔于一炉的天才，我幻想着陈珊妮在60岁时就是这个样子。
我很期待。
2，这是今年最佳的舞曲专辑。是的，不需要怀疑，《I Love You, John》秒杀了蔡依林、潘玮柏、张靓颖、罗志祥等一大串名字。
陈珊妮最棒的一点是：她永远都知道自己需要什么。迈入新的千禧年后，陈珊妮对电子音乐的兴趣越发浓厚，《后来 我们都哭了》是一个很棒的尝试，而到了《如果有一件事是重要的》时，各种好玩的拼贴音色、搓碟音效几乎是铺天盖地了。DJ小四是其中的得力助手，尽管他不懂编曲；古典音乐的科班生、从事电影配乐的Annie也贡献良多，尽管她不懂流行音乐；但幸好有陈珊妮，她始终牢牢把握着专辑的方向，每一首歌都打满自己的logo，并用自己强大的个人魅力打破古典与电子的鸿沟（好吧， 我承认jazz-hip hop其实也蛮流行），让听者毫无违和感。
而这张《I Love You, John》在我个人来说比上一张专辑融合得更棒。以主打歌《OK》举例，时髦的跳舞节拍当然很抢耳，但蕴含着咆勃乐的钢琴、以及老搭档徐千秀刻意随之改变的让人印象深刻的吉他riff，无论哪一part单独拿出来都值得让人回味再三——可你不会做这种一叶障目不见泰山的事情，歌曲的整体感、流畅度都让人享受，重要的是在当下全世界都在玩舞曲的时候，她能玩出自己的风格，且这种风格是衍生于自己固有节奏的基础上的。
能做到这一点的，当下只有陈珊妮。
3，无论何时何地，鬼才陈珊妮总能带给我们传唱度一流的副歌。
是的，即使是舞曲也无法阻挡陈珊妮，这张专辑是我近期最短时间内学会跟唱的作品。“音乐，请你请你快拯救我，请你请你教我摇滚，请你请你给我灵魂”（《青春》）“OK OK，只要不看未来还OK OK；OK OK，只要别想过去还OK OK”（《OK》）“请你打动我，慢动作解说；爱令人沉迷，优雅格斗”（《B级动作片》）“baby pink baby blue baby green，弹着你的晚安曲”（《晚安曲》）“Naive是我的病，自私自悲自哀自恋自在的生活又怎样”（《Naive》），朗朗上口却又回蔚隽永。
我的一位乐评人朋友琳距离曾评价说，陈珊妮的歌曲都是最好K的歌曲，这点往往被大家所忽视。我赞同他的看法。
4，这是一张雅俗共赏的专辑。
之前所述，陈珊妮年纪越大，反令人觉得她越年轻。她玩起了舞曲，玩起了小清新，再看看她的专辑文案，那些矫情的文字，要是我还真不好意思。但这并不妨碍陈珊妮越发地走向主流，这张专辑会让她俘虏更多的乐迷，包括90后、非主流等等。但另一方面，更资深的乐迷也能在专辑里面读出许多耐人寻味的信息，比如《晚安曲》中的英伦味道，《I Love You, John》里的爽朗民谣肌理与漂亮的吉他切分和连复段。从歌曲意义上，90后能找到他们所需要的朦胧感、似是而非感，以及脱口而出的kuso网络语言，大龄文艺青年也能听到陈珊妮身体中依然滚烫的热血，以及我所最最最欣赏的——对待人生的智慧。
5，最后一点，原来装也可以如此可爱。
不得不说这是一张如此矫情的专辑，“干嘛装？装很奇怪耶。到底要不要装？噢，还是继续装好了。”这几乎“媚俗”这一概念被米兰·昆德拉在奠定其伟大的文学地位后，于华语流行音乐中最完整的一次表达。陈珊妮其实从来不是一个爱装的人，但她却能很聪明地掌握了这一个概念，“随时意识着自己的情绪，并保持这种情绪的‘正当合法’”，并在自己歌曲的固有主题中，包括“青春”“沉沦”“拯救”“掩饰”“疯狂”等惯用的关键词，重新包装成站在潮流顶端的概念，并把“媚俗”舒舒坦坦地传递到各人的耳朵里，没有半点不适或抗拒。
因此，这张专辑，从任何角度看，都是满分。
（http://ent.qq.com/a/20110623/000549.htm）
