一再坐错车，一再下错车。
本来我是一个迟钝的老歌爱好者，随身的播放器（小学是随身听，后来手机、Walkman、MP5现在Ipod）里都是至少三四年前的东西。
《地下铁》04年出的，我却是第一时间听到的。然后它也就历经了以上变迁种种，像传说中的式神一样沉默陪在身边。可能并不是经常播放这个文件夹，但是浮躁的时候就会拿出来贴合心意。
和大多数这张碟的爱好者一样。最初的一首是《失明前我想记得的47件事情》，陈绮贞的作品。因为最初听的文件没有歌名和歌手，只有编号，听了半年多之后才知道原来又是我爱的老师的作品。
比起唱腔，这张碟最吸引我的还是念白。几米的词，带着略显光怪陆离的搭配，因为特别而变得精准，一刀扎在胸口，从锁骨深处漫开一枝蔷薇。
失明的少女，忧伤的神祗，熟稔的路人。坐错车的人生，不可交换的意义，风，海浪，遗失的手掌。包括《失》，整张碟的歌词是种种意向堆积，却并不错乱，像是明确了每个缝隙拼接的一面彩玻璃墙，光线进，圣歌起，歪着脑袋，塞着耳机打英语笔记的晚上，脱口而出一句又一句记忆深处句子。
我没有系统地看过歌词，却听得熟练而记忆了每一个章节。清朗的少女独白，温柔大方的女士诘问，犹疑忧郁的男声。曾经、现在、以后，纠缠很多个午后。
02那句“啊，生命它只是个月台，你来的目的就是离开”曾经是那样惊动豆蔻年华的我。带着那样不知愁滋味的伤感，反复念叨的句子，疑惑“为什么爱人离开歌曲还能如此欢乐”，现在想想也只是一种经年之后的仁善。
我特别喜欢的曲子包括有美妙和声的Six。那时候在裙的空间里听到《失》，涣然很久去找了全碟，被几个温柔声线的重叠和交错迷住。Counting one two three four five...Six。那样悠然宁静的美声。
04《那么就要出发了吗》，我用过这首曲子参加校园歌手比赛。没有杂质的高音，没有起承转合的懵懂，却也因此显出锋利。
我还记得唱着那些句子走上舞台的时间，“在空荡的广场 在空荡的海洋 我学会了退后的飞翔 退后在熟睡的梦乡”。我是非常害怕在人群前面歌唱的，腿会颤抖，连带声音也走样。但那一次却非常安然和放心。走上一中红色的舞台，底下全是人，钢琴前坐着自己写过很多好听曲子的谈得来的男生。一步一步走上去，觉得舞台下，其实一个人也没有。全是温柔的海水。
《看着远方》是像潮水一样的曲子。缓缓地张开双臂拥抱你，柔情凝视，温和托起。它能缝合所有被撕裂的睡眠，蚕食所有噩梦留下的虚无异境。远方，就那样成为不可触碰的影。如同海子的诗篇。“...远在远方的风比远方更远。
大概是听了一年多，再之后最喜欢的曲子就变成了《被审判的审判者》。
心境决定一个人脉络走向。
觉得沧桑，没有力气无望。远远咀嚼一些若有似无的哲理，安慰自己“人生不过是万把天”，然后释然，或者假装释然。
在终于明白必须得用“成人”来解释自己的17岁以后，“前方已没有光 回头已无退路 我再也看不清是记忆还是梦 又趁著风雨来 再趁著黑夜走 谁能让你这样任性穿越时空”几句就萦绕不开，在心理留下钝重回响。
还能在任性多久。
前方已没有光，回头已无退路。
咬咬牙，带着红了的眼睛，去接受，并且逐渐，长成一个平凡普通的，陌生人。
“时间来了 一个人走在一分钟的门城
沉默来了 一个人偷走了一分钟的光”父母出门还会害怕的初中年代，抱着膝盖坐在床上听着句子。
那时候觉得。《地下铁》是每个女孩的成长史。
我们能看到的景色越来越少。我们忘却的时光越来越多。记忆别削弱成贫血的苍白，连带着也失去了梦的踪迹。
失明不过是一种象征。
涅蝶
2011年6月13日
《地下铁》04年出的，我却是第一时间听到的。然后它也就历经了以上变迁种种，像传说中的式神一样沉默陪在身边。可能并不是经常播放这个文件夹，但是浮躁的时候就会拿出来贴合心意。
和大多数这张碟的爱好者一样。最初的一首是《失明前我想记得的47件事情》，陈绮贞的作品。因为最初听的文件没有歌名和歌手，只有编号，听了半年多之后才知道原来又是我爱的老师的作品。
比起唱腔，这张碟最吸引我的还是念白。几米的词，带着略显光怪陆离的搭配，因为特别而变得精准，一刀扎在胸口，从锁骨深处漫开一枝蔷薇。
失明的少女，忧伤的神祗，熟稔的路人。坐错车的人生，不可交换的意义，风，海浪，遗失的手掌。包括《失》，整张碟的歌词是种种意向堆积，却并不错乱，像是明确了每个缝隙拼接的一面彩玻璃墙，光线进，圣歌起，歪着脑袋，塞着耳机打英语笔记的晚上，脱口而出一句又一句记忆深处句子。
我没有系统地看过歌词，却听得熟练而记忆了每一个章节。清朗的少女独白，温柔大方的女士诘问，犹疑忧郁的男声。曾经、现在、以后，纠缠很多个午后。
02那句“啊，生命它只是个月台，你来的目的就是离开”曾经是那样惊动豆蔻年华的我。带着那样不知愁滋味的伤感，反复念叨的句子，疑惑“为什么爱人离开歌曲还能如此欢乐”，现在想想也只是一种经年之后的仁善。
我特别喜欢的曲子包括有美妙和声的Six。那时候在裙的空间里听到《失》，涣然很久去找了全碟，被几个温柔声线的重叠和交错迷住。Counting one two three four five...Six。那样悠然宁静的美声。
04《那么就要出发了吗》，我用过这首曲子参加校园歌手比赛。没有杂质的高音，没有起承转合的懵懂，却也因此显出锋利。
我还记得唱着那些句子走上舞台的时间，“在空荡的广场 在空荡的海洋 我学会了退后的飞翔 退后在熟睡的梦乡”。我是非常害怕在人群前面歌唱的，腿会颤抖，连带声音也走样。但那一次却非常安然和放心。走上一中红色的舞台，底下全是人，钢琴前坐着自己写过很多好听曲子的谈得来的男生。一步一步走上去，觉得舞台下，其实一个人也没有。全是温柔的海水。
《看着远方》是像潮水一样的曲子。缓缓地张开双臂拥抱你，柔情凝视，温和托起。它能缝合所有被撕裂的睡眠，蚕食所有噩梦留下的虚无异境。远方，就那样成为不可触碰的影。如同海子的诗篇。“...远在远方的风比远方更远。
大概是听了一年多，再之后最喜欢的曲子就变成了《被审判的审判者》。
心境决定一个人脉络走向。
觉得沧桑，没有力气无望。远远咀嚼一些若有似无的哲理，安慰自己“人生不过是万把天”，然后释然，或者假装释然。
在终于明白必须得用“成人”来解释自己的17岁以后，“前方已没有光 回头已无退路 我再也看不清是记忆还是梦 又趁著风雨来 再趁著黑夜走 谁能让你这样任性穿越时空”几句就萦绕不开，在心理留下钝重回响。
还能在任性多久。
前方已没有光，回头已无退路。
咬咬牙，带着红了的眼睛，去接受，并且逐渐，长成一个平凡普通的，陌生人。
“时间来了 一个人走在一分钟的门城
沉默来了 一个人偷走了一分钟的光”父母出门还会害怕的初中年代，抱着膝盖坐在床上听着句子。
那时候觉得。《地下铁》是每个女孩的成长史。
我们能看到的景色越来越少。我们忘却的时光越来越多。记忆别削弱成贫血的苍白，连带着也失去了梦的踪迹。
失明不过是一种象征。
涅蝶
2011年6月13日
